推薦：陳飛、謝忱安、劉向東

　　藝術(shù)家描述

　　這三個(gè)藝術(shù)家的作品都有收藏。這幾個(gè)年輕人所擁有的氣質(zhì)很適合繪畫，這從他們的作品中就可以看出來。那些怪異的所謂當(dāng)代藝術(shù)的東西影響了很多年輕人，但他們并不被現(xiàn)在的所謂“潮流”影響，只是按照自己內(nèi)心的感受、喜好和欲望去努力創(chuàng)作，這是很難得的。

　　比如當(dāng)時(shí)在拍賣會(huì)上看到陳飛的作品，頓時(shí)感到眼前一亮，他的線描和所用的造型手段很少見，繪畫語言上怪誕而特別。盡管不太了解畫家本人，但畫面所帶來的感受卻非常深刻；而剛開始并不關(guān)注的劉向東在幾年以后描繪東北民俗生活的作品畫那種極致真令人刮目相看。

　　對作品的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

　　對于作品的欣賞還是以個(gè)人的審美和感覺為主，是撲面而來的一種說不清道不明的感覺，就這樣抓住你了，具體無法說出來，或者說寧可不說。但繪畫基礎(chǔ)和功底是必須的，必須基于這一點(diǎn)再談藝術(shù)家的天賦、修養(yǎng)和他的思考。這種評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)還和個(gè)人偏好有關(guān)，我偏好繪畫這種傳統(tǒng)形式勝于裝置、影像。我認(rèn)為年輕人還是應(yīng)該延續(xù)和繼承中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。

　　年輕藝術(shù)家的氣息

　　因?yàn)闀r(shí)代不同，年輕人信息獲取的渠道更豐富，能夠看到的接觸到的更廣泛這是優(yōu)勢，但也有可能會(huì)變成一個(gè)劣勢，往往不能集中精力了。就如拿壓力和壓強(qiáng)的關(guān)系來做一個(gè)比喻：同樣的壓力下，面積越大壓強(qiáng)就越小。而架上繪畫需要一個(gè)人非常大的投入才能達(dá)到一種高度，否則便難以預(yù)見他將來還能走多遠(yuǎn)。

　　市場的好壞占多大比重

　　以我的收藏來看，從不太考慮市場這一因素，選擇往往就是抱著“喜歡就行”的心態(tài)。因?yàn)槲艺嬲谑詹氐氖撬囆g(shù)，而不僅僅只是做為一種投資，一旦遇到需要的作品我就會(huì)想去擁有他，當(dāng)然也要量力而行。并不考慮這一因素的原因還有我反而覺得，年輕藝術(shù)家的作品價(jià)格太高并不是一個(gè)好事情，要給將來留足空間。

　　我從來不用“寫實(shí)”這樣的框框作為甄選藝術(shù)品的條件。所謂當(dāng)代藝術(shù)對應(yīng)的應(yīng)該是現(xiàn)代藝術(shù)；寫實(shí)對應(yīng)的應(yīng)該是抽象、表現(xiàn)主義。從某種意義上說中國的架上繪畫基本面貌就是寫實(shí)，中國的畫家并沒有將現(xiàn)代藝術(shù)作為課題去研究，也沒有投入力量去做，從現(xiàn)代藝術(shù)上去做一個(gè)階段性的發(fā)展，所以中國的架上繪畫滯后于西方。然而突然就到了當(dāng)代藝術(shù)了，強(qiáng)調(diào)觀念、

　　強(qiáng)調(diào)一些很懸很虛的東西，我不認(rèn)為需要過分強(qiáng)調(diào)這些，一味追新求異、反叛，覺得到了這個(gè)時(shí)代，傳統(tǒng)的繪畫過時(shí)了，該淘汰了，其實(shí)這是給不扎實(shí)投入做藝術(shù)的人一個(gè)借口，覺得不需要在藝術(shù)史的背景下，只要有想法有觀念也能行，于是早就了不少膚淺的藝術(shù)家。在藝術(shù)鑒賞方面其實(shí)我無所謂當(dāng)代不當(dāng)代。

　　對青年藝術(shù)家說

　　“我不希望藝術(shù)家把這件事情當(dāng)成一種謀生的手段，只有發(fā)自內(nèi)心喜歡，創(chuàng)作的時(shí)候才會(huì)感到真正的開心，這樣當(dāng)有進(jìn)步才會(huì)充滿成就感。如果單純是為了獲得一些財(cái)富，在這個(gè)世界上過的好一些，以這樣的觀念維系藝術(shù)的道路是會(huì)有問題的。架上繪畫要能耐得住寂寞、沉得下心，堅(jiān)持長久做下去才能達(dá)到一定的高度。希望年輕人更專注的做這件事情，不要涉獵的太多將力量分散。如果能真正的有一些好的構(gòu)思和巧妙的想法，那么多種形式是可以接受的，而不是學(xué)一些皮毛刻意搞極端標(biāo)新立異，制造一些有悖于人正常審美取向的噱頭，更應(yīng)該從智慧方面給人一種啟發(fā)，或者從人文關(guān)懷的角度讓人感受一些東西。智慧和愛才是有意義的?！?a target="_blank">