“你把他放在一個(gè)火柴盒里，他也能成為無限空間的主宰者。”著名作家馮驥才在8日的學(xué)術(shù)研討會(huì)上如是說，這個(gè)以“大變革時(shí)代與韓美林藝術(shù)”為主題的研討會(huì)在國(guó)家博物館舉行，匯聚了馮驥才、歐陽中石、呂章申、楊曉陽、馮遠(yuǎn)等一批學(xué)者及藝術(shù)家。

　　作為國(guó)家博物館歷史上首次藝術(shù)家個(gè)展——韓美林藝術(shù)大展從去年12月26日至今年2月8日，在近六千平方米的空間內(nèi)展出了3000余件作品，吸引了近50萬觀眾。

　　“裝滿六千平米憑的是什么?憑的是他身后的修養(yǎng)。”馮驥才自問自答道，我們看他的作品，從遠(yuǎn)古的巖畫到古陶，到戰(zhàn)國(guó)的銅器，到漢代的漢簡(jiǎn)、漆畫、漢畫像石，到南北朝的造像，到盛唐的壁畫，到宋代的瓷器，一直到陜北老奶奶剪花娘子的剪紙，到黃河流域的種種民間藝術(shù)，都被韓美林的極具張揚(yáng)的個(gè)性統(tǒng)一了。

　　他記得韓美林有一次在2小時(shí)里畫了310多頭神態(tài)、變形、造型、意態(tài)都不一樣的牛，馮驥才愿意用“天才”來稱贊韓美林，因此“我們總是不請(qǐng)自來地赴韓美林的展覽”。馮驥才說，由于身高原因我比他高30公分，我跟他站在一起的時(shí)候，必須俯視他，但是我的心是仰視他的。我把他當(dāng)作一個(gè)巨人。

　　著名畫家馮遠(yuǎn)則認(rèn)為，韓美林在吸收了民間工藝和民間雕塑作品中創(chuàng)作了大量中國(guó)百姓生活中雅俗共賞的特質(zhì)，因此藝術(shù)家如何保留跟生活的近距離，不斷的通過藝術(shù)表現(xiàn)來傳達(dá)出美，這是韓美林超越了相當(dāng)多的藝術(shù)家所取得的成就，所以他的作品不僅專業(yè)學(xué)術(shù)界喜歡，老百姓也喜歡。

　　在他看來，在當(dāng)代藝術(shù)家能夠兼跨多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的不多見，韓美林正是這樣一位兼跨書法、繪畫、雕塑、設(shè)計(jì)和陶瓷藝術(shù)眾多門類，而且是一個(gè)極其勤奮，作品是極為豐富的一位藝術(shù)家。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)文化研究所所長(zhǎng)劉夢(mèng)溪?jiǎng)t對(duì)韓美林的書法作品《天書》中表現(xiàn)出的結(jié)構(gòu)莊嚴(yán)和規(guī)則秩序感到震驚，“有創(chuàng)造力的藝術(shù)家，其基本的源泉來自于個(gè)體生命的自由精神。韓美林也是如此，這種自由精神在他的行草、大草和狂草中得到體現(xiàn)。”

　　研討會(huì)重點(diǎn)討論了韓美林的書畫、陶藝、書法、設(shè)計(jì)、雕塑等公共藝術(shù)作品，與會(huì)專家充分肯定了韓美林先生的藝術(shù)成就。

　　韓美林在大展閉幕之際向國(guó)家博物館捐贈(zèng)20件包含多個(gè)門類的藝術(shù)精品。