黑是實(shí)，白是虛，黑是一切，白則是空靈。黑與白如同有與無的相互浸潤滲化，從而造就一個(gè)實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，有無相生的大千世界。黑與白在中國繪畫中體現(xiàn)著國人獨(dú)有的哲理智慧與獨(dú)特的想像力。畫家柳華巧妙地處理黑與白兩個(gè)極端，他把一切濃縮在黑、白巧妙組合的畫面中，如同音樂的旋律給人聽覺上帶來享受。

　　柳華一具有學(xué)院派功底和寫實(shí)主義造型能力的，但他沒有陷入西方繪畫的泥沼，而是把西畫素描中表現(xiàn)體積感的明暗光影帶入其作品中，通過水墨特有的黑白音響，把緣物寄情的心境自然而然地融入他的筆痕墨跡之中。

　　柳華一筆下的《山林歡歌》有意味的線以及靈氣煥發(fā)的物象輪廓，使他的作品充滿中國傳統(tǒng)藝術(shù)的韻味。其作品用線的意識(shí)來塑造形體的狀態(tài)，淡雅透明的顏色和無數(shù)遍的淡墨“釀造”同線有機(jī)地結(jié)合在一起，細(xì)密的肌理織成如夢(mèng)似幻的大片朦朧。而線的疏密、粗細(xì)組合與走向上的逶迤遒直，又使畫面回響著山林歡歌中微妙的自然，藝術(shù)的節(jié)奏。

　　此幅雪域系列作品抓住動(dòng)物形象的主要特征，刪繁求簡，畫面上簡練的雪豹形象，達(dá)到黑白對(duì)比強(qiáng)烈明快的藝術(shù)效果，畫家柳華一靈活地運(yùn)用點(diǎn)、線、面多種形式的表現(xiàn)方式，使畫面黑、白、灰變化豐富，虛實(shí)層次錯(cuò)落有致，疏密空白安排得體，兩只雪豹在形象上進(jìn)行夸張、取舍、變形，并竭力使畫有情趣，有節(jié)奏，有韻律，具備較強(qiáng)的裝飾性。

　　柳華一通過對(duì)圖形的組合、排列、搭配，構(gòu)成了《林中猞猁》畫面中的秩序和形式美感。此幅作品畫面消失了浮在面上的情感表態(tài)，一片空漠與寂靜。但是人們還是能夠在他的作品中覺察到畫家靈魂深處的祈盼。畫家柳華賦予了作品新的形式和內(nèi)涵，使其產(chǎn)生嶄新的視覺效果，給人以美的享受。作品傾注了畫家柳華的情感，更具濃郁的生活氣息和動(dòng)人的藝術(shù)形象，充分地表現(xiàn)畫面的意境、神韻和情趣，并反映出畫家的藝術(shù)修養(yǎng)和審美情趣。

　　黑白概括著自然界中光照萬物明與暗的形象關(guān)系，能讓人們?cè)诤谂c白的交響中產(chǎn)生更深的思考和遐想，觸動(dòng)著人們心靈深處的情感……畫家柳華一筆下的《苦寒相伴》用點(diǎn)、線、形，黑，白、灰這樣獨(dú)立的繪畫語言構(gòu)成了黑與白獨(dú)特的視覺藝術(shù)。觀者從黑與白的對(duì)比與和諧中折射出藝術(shù)的精髓，觸動(dòng)著著人們心靈深處的律動(dòng)，追求著更深層次的藝術(shù)內(nèi)涵。

　　他筆下的《太行》其結(jié)構(gòu)線，強(qiáng)調(diào)用線來概括山體的外輪廓線、形狀結(jié)構(gòu)、透視等。再通過墨色來塑造形體的體量關(guān)系、表面質(zhì)感、光影變化、空間層次，以加強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。此幅作品用筆果斷，揮灑自如，以干濕結(jié)合的方法，追求其淋漓流暢、透明輕快的畫面效果，創(chuàng)造出水墨獨(dú)具的藝術(shù)情趣！