北京   李旭

　　北京元大都城從至元四年(1267)到至元二十二年(1285)，歷時(shí)18年建成，誠(chéng)為當(dāng)時(shí)世界上最為宏偉、最發(fā)達(dá)、最繁華的都城。當(dāng)時(shí)元大都交通便利、百業(yè)興盛、科技文化繁榮。據(jù)文獻(xiàn)記載，其時(shí)大都城人口總數(shù)約近百萬(wàn)，僅服役的人口就有40萬(wàn)。元大都商業(yè)行市多達(dá)30多種。供官、民日常生活需要的飲食、釀酒業(yè)，使得這座京城對(duì)各類瓷器需求旺盛，由此而匯集了中國(guó)各地名窯種類繁多的瓷器制品。元時(shí)，中國(guó)海運(yùn)大開，運(yùn)河通暢，大都城所需要各類瓷器，源源不斷地從全國(guó)各地運(yùn)來(lái)，成為展示中國(guó)古代瓷器綜合風(fēng)貌的一扇櫥窗。

　　自上世紀(jì)六七十年代以來(lái)，中科院考古所和北京文物管理處先后多次對(duì)部分元大都城遺址進(jìn)行發(fā)掘，出土了大量的元代瓷器，包括有磁州窯、龍泉窯、鈞窯、景德鎮(zhèn)窯等名貴瓷器種類。北京元大都出土瓷器，具有鮮明的時(shí)代特征與民族風(fēng)格，文化藝術(shù)內(nèi)涵豐富，具有漢民族文化和蒙元草原文化完美結(jié)合之特點(diǎn)，顯示了元代瓷器的歷史風(fēng)貌。元大都出土瓷器品種中，既有造型敦厚、雄渾、飽滿，紋飾粗獷、雄健的瓷器，也有精巧、細(xì)膩、秀美之品種，其中不乏罕世珍品和藝術(shù)瑰寶之作。本文擬對(duì)北京元大都遺址出土瓷器標(biāo)本，做一個(gè)扼要賞析和介紹。

　　1、磁州窯白地黑花龍鳳紋四系扁壺(圖1)，高33、口徑6.5厘米，北京安定門外元大都遺址出土。磁州窯白地黑花龍鳳紋四系扁壺，為目前很罕見的瓷器珍品。其精彩并非在于它僅具有草原民族器物的特征，而在于黑白雙色強(qiáng)烈的對(duì)比之下，在龍鳳主體流暢畫筆描繪之外，用迅急隨性，看似散亂的云紋來(lái)表現(xiàn)整幅畫面的靈動(dòng)感。龍鳳的身體及云紋上的淺劃線痕，沒有絲毫刻意的流露，完全是隨心所欲，甚至是雜亂無(wú)章的信手勾勒。這些淺劃線將生動(dòng)感表現(xiàn)出來(lái)，仿佛讓人置身于草原廣闊的天空之下，龍鳳在白云間，自由翱翔?？虅澗€的迅急不羈，造就了一件完美生動(dòng)的瓷器藝術(shù)珍品。

圖片2 磁州窯白地黑花鳳紋大罐

　　2、磁州窯白地黑花鳳紋大罐(圖2)，高44.5、口徑27.3厘米，北京鼓樓中學(xué)元大都遺址出土。該磁州窯白地黑花鳳紋大罐，其鳳凰紋樣最為精彩處，在于一個(gè)鳳翅疊壓并逾越過(guò)罐體下部的三道弦紋，給人的感覺是飛鳳仿佛從畫面之內(nèi)呼之欲出。這種處理或許出于偶然，然而正是這一絕妙的處理，卻帶給了人意想不到的生動(dòng)感。我們從中領(lǐng)略到磁州窯白地黑花繪畫之神韻和風(fēng)采。

圖片4 鈞窯連座瓶

　　3、龍泉窯青釉印花牡丹紋尊(圖3)，高55、口徑24、底徑14.9厘米，現(xiàn)由北京圓明園管理處珍藏。該龍泉窯青釉印花牡丹紋尊，造型氣勢(shì)磅礴，體現(xiàn)了典型的元代器物特征。釉色精美。瓶頸道道弦紋，如湖面的漣漪，使人在領(lǐng)略雄偉氣度的同時(shí)，也看到它細(xì)膩優(yōu)美的一面。

　　4、鈞窯連座瓶(圖4)，高63.8、口徑15厘米。北京后桃園元大都遺址出土。元大都遺址出土鈞窯系標(biāo)本較多見，以碗類的數(shù)量最多，而罐、瓶類極為罕見，碗類釉色多種多樣，胎骨不盡相同，制作也粗細(xì)不等，少量帶有窯變的彩斑。從側(cè)面反映出了元大都使用的鈞窯系產(chǎn)品窯口的繁雜性。元鈞窯系瓷器，精品極為少見。該鈞窯連座瓶，以其端莊的器型，絢爛的釉彩，花式的堆塑，加上變幻的層次，把元鈞瓷器秀麗的一面展現(xiàn)出來(lái)，頗為難得。

圖片5 元青花鳳首扁壺

　　5、元青花鳳首扁壺(圖5)，高18.7、口徑4、底徑4.5×8.3厘米。元青花鳳首扁壺，出土于北京舊鼓樓大街元大都遺址，曾為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)出土元青花瓷器中最著名的代表性精品之作。其器型獨(dú)特，整體造型是一只鳳飛翔于花叢之上，傳神精巧的鳳首，使整個(gè)器皿變得靈動(dòng)，帶有濃郁的草原民族氣息。給人以飽滿、精巧的感覺。白釉和青花的搭配，把它潔凈、高貴的氣質(zhì)傳遞給觀賞者。在1998年新疆伊犁州霍城縣出土同樣形制的元青花鳳首壺殘器之前，它曾是世上僅見的唯一的一件。

圖片6 元青花松竹梅紋花口盤

　　6、元青花松竹梅紋花口盤(圖6)，高1.72、口徑16.5、底徑13.4厘米，北京后英房元代居住遺址出土。元青花松竹梅紋花口盤，以其清秀、淡逸的視覺效果，加上輕薄的胎骨，仿佛讓我們看到了一個(gè)明代的作品。然而它確實(shí)是元瓷之杰作。它讓我們了解到，元瓷除了碩大、豐腴之外，亦存在著另類之美，它不會(huì)因?yàn)榘l(fā)掘者的困惑而在年代上產(chǎn)生絲毫的改變！這似乎在提示我們，古陶瓷鑒賞中，肯定共性的同時(shí)，不能否定個(gè)性特征的存在。

　　7、景德鎮(zhèn)青白釉水月觀音像(圖7)，高65厘米。景德鎮(zhèn)青白釉水月觀音像出土于大都城西城外，今天叫阜外大街的地方，在元明時(shí)代，這一帶寺廟林立。其精美堆塑的花冠和瓔珞紋。唯有它豐腴、恬靜的面部刻畫，是最為傳神和精彩的地方。它將菩薩慈祥、靜謐、又至高無(wú)上的形神，通過(guò)眼部和嘴角的簡(jiǎn)單雕塑，呈現(xiàn)給了信眾。事實(shí)上你根本無(wú)需看其他的裝飾，僅僅一個(gè)面部就足以將整個(gè)作品最精華之處，一覽無(wú)遺地表現(xiàn)出來(lái)。

　　通過(guò)上述對(duì)北京元大都出土瓷器之簡(jiǎn)略介紹，可知北方磁州窯是元大都使用數(shù)量最多的窯口之一，反映出大都人對(duì)它的青睞。在元大都出土瓷器種類中，除了有民窯碩大、豐腴、粗獷等特征外，也有相當(dāng)數(shù)量的龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯精巧、清逸、娟秀一類的瓷器制品。從中可領(lǐng)略到當(dāng)時(shí)元代京城人們所用瓷器的多樣性，及其豐富多彩的文化、藝術(shù)內(nèi)涵，以及當(dāng)時(shí)人們對(duì)瓷器制品的珍愛、喜好。北京元大都出土的各個(gè)窯口的瓷器藝術(shù)佳作，是中國(guó)古代陶瓷遺產(chǎn)中極為重要的組成部分，今后應(yīng)繼續(xù)提升對(duì)其的研究與探討。