作者： 里德·辛格

　　吉達(dá)(Jeddah)是沙特阿拉伯第二大城市，擁有一座大都市該有的一切——從摩天樓到奢侈品店，還有旅人熙來攘往的國際機(jī)場，然而，這里卻缺乏一項(xiàng)重要的文化要素：藝術(shù)院校。其實(shí)，整個(gè)沙特阿拉伯都沒有一座藝術(shù)院校，直到最近，購買沙特當(dāng)?shù)厮囆g(shù)作品的唯一方式還是從藝術(shù)家手上直接購買。為彌補(bǔ)這一缺失，沙特藝術(shù)家Ahmed Mater與英國藝術(shù)家Stephen Stapleton聯(lián)手創(chuàng)辦了非營利機(jī)構(gòu)Edge of Arabia(其意雙關(guān)，可作“阿拉伯之邊緣”或“阿拉伯之鋒刃”)，專門支持中東藝術(shù)家。就在上周，該機(jī)構(gòu)舉辦了一場頗具挑戰(zhàn)性的展覽“我們需要談(We Need to Talk)”。

　　展覽由Mohammed Hafiz與Stapleton策劃，旨在振奮本土藝術(shù)圈，促進(jìn)沙特藝術(shù)家之間的對話，Hafiz在策展陳述中稱，“我們需要談”囊括了Hala Ali, Sami Al-Turki和Noha Al-Sharif等藝術(shù)家的多種媒介的作品，展覽在沙特阿拉伯藝術(shù)圈的“吉時(shí)”橫空出世。沙特藝術(shù)正愈發(fā)受到全球的關(guān)注，國內(nèi)卻仍舊缺乏充分支持藝術(shù)家創(chuàng)作的基礎(chǔ)設(shè)施。

　　Edge of Arabia的創(chuàng)意總監(jiān)Abdullah Al-Turki稱，這種情況部分是由于“藝術(shù)家并不是沙特阿拉伯社會(huì)認(rèn)可的正當(dāng)工作。在我們這里，帶家人參觀博物館或藝術(shù)展仍是新鮮和不靠譜的事，”去年11月，他曾對ARTINFO如是說?！罢?yàn)槲覀兣c25個(gè)藝術(shù)家合作卻不意味著沙特阿拉伯只有25個(gè)藝術(shù)家，而找新藝術(shù)家確實(shí)是非常有挑戰(zhàn)性的事，”他又補(bǔ)充道。

　　然而，國際市場對沙特藝術(shù)作品愈發(fā)增長的需求令人振奮。伊斯蘭國家當(dāng)代藝術(shù)作品近年來在拍賣場上捷報(bào)頻傳，最值得一提的是2011年4月，Edge of Arabia旗下藝術(shù)家Abdulnasser Gharem的一件作品在佳士得中東藝術(shù)專場拍賣會(huì)上以84.25萬美元成交，高于估價(jià)的10倍。Al-Turki通訊錄上紐約、巴黎和倫敦藏家的資源也在增長，而他蒸蒸日上的事業(yè)也并非沒有阻礙，其中很多作品以沙特阿拉伯的政治現(xiàn)實(shí)為源。

　　與這個(gè)國家的其他城市一樣，吉達(dá)也處于傳統(tǒng)伊斯蘭教法的治理之下。各行各業(yè)每日因祈禱的需要而停業(yè)五次，禁止修建非穆斯林的敬拜場所，世俗建筑、文學(xué)和藝術(shù)也受到約束。沙特當(dāng)局對藝術(shù)表達(dá)也有嚴(yán)格的限制，對褻瀆神明或公開批判沙特社會(huì)的藝術(shù)作品予以禁止。

　　盡管沙特阿拉伯并未過多受到2011年“阿拉伯之春”席卷中東多國的革命浪潮的影響，其政治環(huán)境仍是緊張的。在這種氣氛下，許多有遠(yuǎn)慮的沙特藝術(shù)家對作品中的政治意味進(jìn)行低調(diào)處理，令其“潛伏”在保守的辭令之中?！拔覀冃枰劇敝杏幸患囆g(shù)家Hamza Serafi的作品，在其國家的地圖上放置黃色標(biāo)識(shí)牌，上書“要進(jìn)化，不要革命(evolution not revolution)”?！斑x擇常常如此，或是做一些生硬而粗暴的東西，說一些令人們不安的話，然后讓你的作品被禁，或是做一些含有珍貴信息的作品，溫和，令人們能夠接受，”并避免被禁，藝術(shù)家曾對《芝加哥論壇報(bào)(Chicago Tribune)》如是說。

　　展覽的助理策展人Aya Alireza以類似的“溫和方法”來形容展出的作品：“我試圖令當(dāng)局忽視這些作品中批判政府或煽動(dòng)人們進(jìn)行反抗或暴亂的意味，”她在接受《芝加哥論壇報(bào)》采訪時(shí)說?！拔矣X得沙特藝術(shù)特別令人振奮，因?yàn)樗囆g(shù)家們面對的限制其實(shí)成了推進(jìn)他們創(chuàng)造力的燃料，迫使他們在作品中思考得更深，表達(dá)得更微妙?！?/p>

　　(申舶良/譯)