文/本刊記者 孫森

　　瓷藝世家

　　吳志輝出生于景德鎮(zhèn)，對(duì)于陶瓷具有天然的地緣親情。再加上父母也是從事制瓷業(yè)，耳濡目染的志輝從小就聞著瓷釉和顏料的氣味玩著泥巴長(zhǎng)大，毫不夸張地說(shuō)，在他的身上，有著地道景德鎮(zhèn)人的標(biāo)記。

　　上世紀(jì)80年代末，改革開(kāi)放后的十來(lái)年，隨著制瓷業(yè)的再次崛起，吳志輝在瓷藝上的興趣使然，毅然決然的選讀了景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)美術(shù)系。這讓吳志輝從一個(gè)只是熱愛(ài)陶瓷的文化青年，轉(zhuǎn)而成為真正一探其陶瓷藝術(shù)的管窺者，同時(shí)走著一條與父輩不同的路，在學(xué)技藝的同時(shí)又能接觸藝術(shù)文化層的新一代陶瓷制作者，有獨(dú)立思想的新一代制瓷藝術(shù)家。

　　稍微了解中國(guó)陶瓷專業(yè)教育的人都該知道，現(xiàn)已消匿在高校教育資源整合浪潮中的陶瓷職大，曾經(jīng)有過(guò)怎樣的驕傲和輝煌。培養(yǎng)出眾多的陶藝界人才，而這些陶藝大師恰恰是目前我們所熟知的，也是目前中國(guó)陶藝界的中堅(jiān)力量。

　　就讀期間，吳志輝遇到了黃賣九、程曲流等多位景德鎮(zhèn)陶瓷教育領(lǐng)域享有盛譽(yù)的名師。這是他個(gè)人真正意義上的陶瓷藝術(shù)學(xué)習(xí)的啟蒙階段。恰同學(xué)少年的那段時(shí)光，學(xué)風(fēng)甚濃，無(wú)論是西方的素描水粉，還是國(guó)畫(huà)丹青，吳志輝都表現(xiàn)出了勤奮與聰穎的雙重特質(zhì)。本已進(jìn)到瓷廠做工人的吳志輝，異常珍惜來(lái)之不易的讀書(shū)機(jī)會(huì)，自然，也順理成章地成為了老師們的得意弟子。

　　這樣的師傳成為了吳志輝從藝20多年來(lái)藝術(shù)風(fēng)格形成、成熟的一個(gè)小引。黃賣九以青花分水技藝揚(yáng)名于世，吳志輝以青花為主題，改良了噴花工藝，并以此作為立足業(yè)界的符號(hào)之一。

　　學(xué)我生似我者死

　　“學(xué)我生似我者死”這句話對(duì)于藝術(shù)領(lǐng)域中潛學(xué)者再熟悉不過(guò)。在古代從藝者皆如此。當(dāng)年馮超然教導(dǎo)學(xué)生中也提及過(guò)，從當(dāng)年學(xué)馮氏繪畫(huà)中跳出來(lái)，最后只有陸儼少。齊白石當(dāng)年也提及此言，告誡學(xué)生，要變，變則通，如似師者，一者難逾越前者、二者藝術(shù)在于求變，形成自我面貌，但是此言言之容易，做到則十分困難。在陶瓷界執(zhí)著奮斗了20年的吳志輝，現(xiàn)在的作品創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)相對(duì)的成熟時(shí)期。用他自己的話說(shuō)，對(duì)于陶瓷的研習(xí)與創(chuàng)作大致分為三個(gè)時(shí)段，也是圍繞青花的3個(gè)不同的類別方向：青花分水、青花顏色釉綜合裝飾和青花噴花。

　　最初的時(shí)候，吳志輝跟隨被公認(rèn)為當(dāng)代“青花大王”的恩師黃賣九學(xué)習(xí)青花分水技藝。在黃賣九的精心指點(diǎn)與教導(dǎo)之下，吳志輝對(duì)青花養(yǎng)成了情有獨(dú)鐘的偏愛(ài)，受益匪淺。

　　盡管吳志輝沒(méi)有照搬老師的青花分水作為一直的創(chuàng)作方向，但是縱觀他的很多作品，從最初到現(xiàn)在，分水技法貫穿始終，常被運(yùn)用。

　　后來(lái)的一段時(shí)期，吳志輝又嘗試著將青花與顏色釉作為綜合裝飾手段，作品呈現(xiàn)出既有青花幽靜舒展的韻味，同時(shí)又兼具斑斕絢麗的跳脫之美。青花與顏色釉的巧妙雜糅，往往燒制出可遇不可求的一種微妙的效果，似動(dòng)靜結(jié)合，相得益彰。

　　不斷尋找屬于自己的創(chuàng)作風(fēng)格，是每一位藝術(shù)家畢生努力的方向。吳志輝的創(chuàng)作思考隨著時(shí)光漸漸沉淀，他似乎找到了一種更加貼近自己的語(yǔ)言。青花噴花，并且，經(jīng)過(guò)多年的實(shí)驗(yàn)和嘗試，漸入佳境。

　　如今剛過(guò)不惑之年的吳志輝在瓷藝創(chuàng)作上迎來(lái)了一個(gè)高峰期，對(duì)于生活和藝術(shù)的理解也逐漸成熟，技法積古出新，在青花創(chuàng)作上多以家園為主題，花鳥(niǎo)蔬果，清新而且溫馨，沉穩(wěn)的畫(huà)面里有著一種自在的舒展，猶如晨風(fēng)佛面。有點(diǎn)像他的性格，溫文爾雅，低調(diào)謙虛。

　　他的畫(huà)面里，有國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖筆墨和神韻，一點(diǎn)一畫(huà)一筋一葉里都透露了他的水墨修養(yǎng)，同時(shí)，運(yùn)用了西畫(huà)黑白灰的對(duì)比講究，使得造型虛實(shí)相生、立體鮮活，通過(guò)精心布局和青花噴花的深淺濃淡變化，光影生動(dòng)、形態(tài)逼真，景物呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間感，尤其是他筆下的葡萄，重重疊疊間晶瑩剔透，水潤(rùn)誘人！

　　作品里既淋漓盡致地體現(xiàn)了吳志輝對(duì)于單純繪畫(huà)的功力和掌控，更綜合靈活運(yùn)用了分水、噴花、潑彩、顏色釉、肌理制作等多種不同工藝技法，呈現(xiàn)出豐富的畫(huà)面效果，使得繪畫(huà)與工藝緊密結(jié)合，將陶瓷的工藝美術(shù)特點(diǎn)盡情發(fā)揮，因?yàn)樗麖膩?lái)就是一個(gè)喜歡不斷嘗試新生事物的人，對(duì)于陶瓷創(chuàng)作抱有嚴(yán)謹(jǐn)實(shí)驗(yàn)精神的同時(shí)，并不安分守己，他喜歡求新求變，并樂(lè)此不疲。

　　面對(duì)著吳志輝的那些作品，你能明顯感受得到他沉穩(wěn)的耐心，還有偶爾的小調(diào)皮——他不僅善于把握陶瓷的繪畫(huà)美裝飾美，還能從工藝的瑕疵中提煉美，將這種瑕疵改良、優(yōu)化、放大，精心調(diào)劑成不可多得的另一種肌理美。

　　傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)陶瓷，以工藝美術(shù)為基礎(chǔ)，因此，工藝二字也成為了傳統(tǒng)陶瓷的審美標(biāo)準(zhǔn)的核心。盡管我們很肯定，吳志輝不是第一個(gè)用噴花工藝在陶瓷創(chuàng)作上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的人，但是，如今提到青花噴花，大家一定會(huì)不約而同地提到吳志輝。他成了此中的代表。噴花工藝絕對(duì)算不得什么秘笈，只是，吳志輝通過(guò)個(gè)人努力，將青花噴花不斷向唯美的極致推進(jìn)，這里面是他奉獻(xiàn)給青花的無(wú)限誠(chéng)意。

　　我們走進(jìn)吳志輝陶瓷世界，走進(jìn)他的工作室，那里永遠(yuǎn)擺放著的是一張擺置了筆墨紙硯的畫(huà)案，用吳志輝的話來(lái)講，“書(shū)畫(huà)同源，瓷畫(huà)不過(guò)是從紙上搬到瓷器上”，所以閑暇之余，練習(xí)中國(guó)畫(huà)已成他多年的習(xí)慣。從而讓我們更加堅(jiān)信這樣一位傳承出新的陶藝家、一位喜歡與中國(guó)水墨耳鬢廝磨的陶藝家，他的創(chuàng)作注定會(huì)走向更深更遠(yuǎn)更廣。