文/黃俊 編輯/許佳 圖片提供/Leo Xu Projects

　　“80 后”、“女性身份”、“具象表現(xiàn)主義”、“中國(guó)特色”……崔潔并不愿意讓標(biāo)簽成為自己藝術(shù)實(shí)踐的某種說(shuō)辭。

　　“80后”藝術(shù)家崔潔

　　新作聚焦建筑美學(xué)“展現(xiàn)一種交錯(cuò)感”

　　上海出身成長(zhǎng)、杭州學(xué)畫(huà)讀書(shū)、北京活躍發(fā)展，這些經(jīng)歷對(duì)崔潔來(lái)說(shuō)，都是創(chuàng)作的養(yǎng)分。 畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院的她，如今是一名活躍的年輕畫(huà)家，有獨(dú)立思想?yún)s不頑固偏執(zhí)。其作品在布拉格“第四屆布拉格雙年展”、北京伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心(微博)、馬德里Tomas Y Valiente藝術(shù)中心等藝術(shù)機(jī)構(gòu)都有展出。日前，崔潔與李姝睿、張君鋼&李潔藉這幾位青年藝術(shù)家在上海舉行了一個(gè)群展，三組藝術(shù)家通過(guò)對(duì)“景”的描繪為線索，逐一展開(kāi)不同的視覺(jué)體驗(yàn)。

　　異于先前創(chuàng)作中對(duì)現(xiàn)實(shí)圖像的挪用、虛構(gòu)與質(zhì)疑，如出現(xiàn)在月球背景前的選美小姐，行走在紫禁城的宇航員等作品，崔潔此次一改以往對(duì)人物的描述，將視角轉(zhuǎn)入了城市景觀建筑與繪畫(huà)間的關(guān)系研究。而影片《公民凱恩》的導(dǎo)演奧遜 威爾斯對(duì)圖像疊影運(yùn)用，更是直接影響了崔潔對(duì)這些作品的創(chuàng)作。

　　于是，崔潔在畫(huà)布上的城市風(fēng)景如同剝離后再組合的圖層——酒吧室內(nèi)的片段和剖面被疊合延伸進(jìn)一望無(wú)際的地平線、 工廠的局部鋪陳于充斥著電子節(jié)奏的方格圖式之上……這些畫(huà)面累積起來(lái)塑造了一副似曾相識(shí)卻又模棱兩可的城市圖卷，而這些風(fēng)景在視覺(jué)記憶中充滿者疏離與陌生。

　　崔潔說(shuō)：“這批創(chuàng)作是我從杭州遷居北京后的作品，多聚焦于北京城郊日常、乏味的建筑風(fēng)景，小到收費(fèi)站關(guān)卡、停車(chē)場(chǎng)、廚房，大至街面、工廠等。譬如有一幅畫(huà)中呈現(xiàn)了天窗與室外建筑的關(guān)系：天窗是我北京工作室的天窗，而建筑是我每天經(jīng)過(guò)的，現(xiàn)在已被拆除工廠。這張畫(huà)，我所要表達(dá)的是，室內(nèi)與室外之間的一種交錯(cuò)感。而這些作品在顏色運(yùn)用上，我摒棄了早前艷麗的色彩，進(jìn)行偏灰處理，讓作品呈現(xiàn)一種低飽和的效果。”

　　不期望觀眾理解作品“那是他們的判斷”

　　外界一致認(rèn)為這些作品是崔潔轉(zhuǎn)型之作，也是崔潔證明視覺(jué)的不可靠性的最直接方式。作為當(dāng)事人，崔潔并不介意如此評(píng)說(shuō)：“真正風(fēng)格是在變化中成長(zhǎng)，一旦固定之后，所謂的風(fēng)格就死了?！贝逎嵄硎荆骸爱?dāng)時(shí)比較關(guān)注建筑與繪畫(huà)之間的一種變更關(guān)系，現(xiàn)在正在創(chuàng)作的、明年打算展出的作品，會(huì)與這個(gè)展覽展出的作品不一樣，雖然有一個(gè)線索的延續(xù)，但在風(fēng)格上完全不同?；蛟S，會(huì)更多關(guān)注平面的現(xiàn)實(shí)與繪畫(huà)的關(guān)系?！?/p>

　　一幅幅作品中，簡(jiǎn)單的塊狀結(jié)構(gòu)并未讓作品產(chǎn)生多大的視覺(jué)沖擊，崔潔也并未期望作品能引起觀看者的共鳴。這一觀點(diǎn)，其實(shí)染上了一層上海女孩的“撒嬌”。 “我覺(jué)得，作為一個(gè)畫(huà)家，我只會(huì)把想法更多地放在創(chuàng)作上，這才是我的工作。在一個(gè)展覽中，通過(guò)作品與觀眾交流，在我看來(lái)是不可能的。因?yàn)橛^眾通過(guò)作品，所感受到的是屬于他們的經(jīng)歷、他們的回憶、他們的思維甚至是他們的判斷?！?/p>

　　崔潔舉例說(shuō)，“我所畫(huà)的這些建筑，在一個(gè)文藝青年眼中，有可能是感受到一片世外桃源，可對(duì)一般的工人而言，就只是一間廠房，每天工作的地方。觀眾如何去感受你的作品，作為創(chuàng)作者，我是無(wú)法去控制的?！倍逎崒?duì)自己作品有一個(gè)最簡(jiǎn)單的期望——“我在創(chuàng)作的時(shí)候很興奮，也希望大家看作品的時(shí)候也有這樣的感覺(jué)。”

　　從不考慮市場(chǎng)接受度“不想復(fù)制前人腳印”

　　對(duì)諸多年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，市場(chǎng)接受程度的高低是其維持創(chuàng)作的關(guān)鍵之一。而對(duì)于“藝術(shù)市場(chǎng)接受度”這個(gè)概念，崔潔認(rèn)為：“要考慮市場(chǎng)，我覺(jué)得就要去復(fù)制他人的成功。我在創(chuàng)作時(shí)，從不會(huì)考慮市場(chǎng)的接受度。”崔潔認(rèn)為，成功是無(wú)法復(fù)制的，重復(fù)前人的腳印，也就意味著創(chuàng)作的墮落。這一點(diǎn)，正是崔潔一直在堅(jiān)持的事——她讓?xiě)B(tài)度與視覺(jué)的呈現(xiàn)是非線性地貫穿于始終，而通過(guò)豐富多變的想象，提供給觀者更多猜測(cè)的想象空間。

　　“考慮市場(chǎng)層面，就迫使你要考慮，是否要去通過(guò)一種更好的方式去傳遞你所要表達(dá)的東西。我從不允許自己有這樣的想法。我在創(chuàng)作時(shí)很專(zhuān)著，不讓雜念去干擾。而哪些作品是符合展覽形式，怎樣的展覽形式能更被觀眾吸引，才是我需要去擔(dān)心和考慮的事情?！?/p>

　　然而，同許多年輕藝術(shù)家一樣，崔潔不少作品的視覺(jué)范圍都幾乎是圍繞個(gè)人私生活，這在創(chuàng)作中，讓她時(shí)刻充滿著不確定性。她覺(jué)得這是藝術(shù)家的通病，但幸好她會(huì)把這個(gè)通病轉(zhuǎn)化為自己所需要的原動(dòng)力?！昂芏鄷r(shí)候，我正在做一個(gè)展覽，而新畫(huà)也已經(jīng)出來(lái)。我永遠(yuǎn)覺(jué)得新畫(huà)要比做展覽的作品好。這是無(wú)法解決的問(wèn)題，因?yàn)檫@是我曾經(jīng)的一些思路，是我創(chuàng)作的一個(gè)軌跡，在這些矛盾出現(xiàn)之際，我是需要去正視它，而不是選擇忽視”。崔潔直言，“通過(guò)展覽的梳理，我也可以把最近創(chuàng)作的思想脈絡(luò)再重新整理，這對(duì)創(chuàng)作有很大的幫助?！?/p>

　　B=《外灘畫(huà)報(bào)》

　　C=崔潔

　　B：外界評(píng)論這些展覽畫(huà)作去掉了西方期待的“中國(guó)特色”的繪畫(huà)。對(duì)你而言，什么是“中國(guó)特色”的繪畫(huà)？

　　C：“中國(guó)特色”，我理解，最早是指那些專(zhuān)門(mén)畫(huà)“老毛”之類(lèi)的畫(huà)作，以“符號(hào)性”的賣(mài)點(diǎn)。我沒(méi)覺(jué)得自己身上有著明顯的“中國(guó)特色”，我也不會(huì)去創(chuàng)作所謂的“中國(guó)特色”。不過(guò)，我是個(gè)中國(guó)人，我周?chē)纳L(zhǎng)環(huán)境，就是一個(gè)現(xiàn)實(shí)。這個(gè)現(xiàn)實(shí)，可以看作是我創(chuàng)作的養(yǎng)料，因?yàn)槲伊私馐澜?，是從中?guó)這個(gè)窗口看出去的。

　　隨著如今全球化時(shí)代的到來(lái)，所謂的“中國(guó)特色”概念已經(jīng)模糊了。然而，有一點(diǎn)我不得不承認(rèn)，即使我沒(méi)有完全強(qiáng)調(diào)，但是我身上的“中國(guó)符號(hào)”是像烙印一樣無(wú)法剔除掉的。但這個(gè)“中國(guó)符號(hào)”在何時(shí)會(huì)詳細(xì)地展現(xiàn)出來(lái)，那就是觀眾層面的上的感覺(jué)了。

　　B：“女性身份”對(duì)你的創(chuàng)作有影響嗎？

　　C：這個(gè)身份對(duì)所有女性的創(chuàng)作者而言，肯定都會(huì)有影響。至少我現(xiàn)在暫時(shí)沒(méi)感覺(jué)到，但以后結(jié)婚，或者懷孕肯定會(huì)對(duì)創(chuàng)作有一定的影響。這個(gè)是我對(duì)“女性身份”的一個(gè)預(yù)見(jiàn)。至于“女性身份”的一個(gè)優(yōu)勢(shì)，從最現(xiàn)實(shí)的層面上來(lái)說(shuō)，從政治“正確性”上來(lái)考慮，各種展覽是需要女性創(chuàng)作者的存在，就像這個(gè)世界需要有白人、黑人，黃種人，女性也是如此。

　　可從我自身出發(fā)，我的創(chuàng)作并不是通過(guò)女性的視角，而是通過(guò)“人”的共性去創(chuàng)作。在我看來(lái)，區(qū)分男性女性的視角本身就是狹隘的，這意味著會(huì)把創(chuàng)作視角攔腰截?cái)唷?/p>

　　B：很多女性畫(huà)家總會(huì)被冠上“女權(quán)”的頭銜，你愿意嗎？你對(duì)“女權(quán)”一詞的看法是什么？

　　C：首先，我不是女權(quán)主義者，我也不會(huì)特別提出作為一個(gè)女人，我應(yīng)該去爭(zhēng)取怎樣的權(quán)益。就像我一直在考慮的，我的創(chuàng)作講述“人”的共性。而且，如今社會(huì)，這個(gè)矛盾已經(jīng)不似當(dāng)年那樣激烈，女性不必為了爭(zhēng)取權(quán)益而相對(duì)激進(jìn)，女性現(xiàn)在可以通過(guò)各種途徑和方式去展現(xiàn)個(gè)人魅力。

　　B：在不繪畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，你的興趣是什么？與普通的“80后”一樣嗎？

　　C：還是與一般“80后”一樣：與電視節(jié)目絕緣、與同一圈子里的朋友一起聚餐、有時(shí)也會(huì)去KTV唱歌……我覺(jué)得，應(yīng)該是符合“80后”特征的一個(gè)女生。

　　B：如今，越來(lái)越多的年輕畫(huà)家開(kāi)始崛起，但成名快消失也快。你作為一個(gè)青年畫(huà)家，是如何看待這一“泡沫”現(xiàn)象？

　　C：我認(rèn)為，這還是要看個(gè)人的判斷力。我身邊有一些藝術(shù)家朋友，一旦創(chuàng)作有了點(diǎn)起色，很快就會(huì)受到來(lái)自各方的干擾——很多評(píng)論家、畫(huà)廊老板都會(huì)贊美，作品在短時(shí)間內(nèi)會(huì)好賣(mài)……從而導(dǎo)致沒(méi)有時(shí)間和經(jīng)歷再去考慮創(chuàng)作。我一直清楚，藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值是兩條平行線，更是是永遠(yuǎn)不會(huì)相交。只要認(rèn)真看待這個(gè)問(wèn)題，就可以避免受到干擾。