西方一些著名文物收藏機(jī)構(gòu)正加快歸還被劫掠的重量級藏品。不過對一些人來說，歸還行為卻可能開啟一種令人不安的趨勢。

　　著名收藏機(jī)構(gòu)掀起“文物歸還潮”

　　2011年3月，一尊自1988年起便保存在美國保羅蓋蒂博物館的阿芙洛狄忒雕像，回到了其發(fā)現(xiàn)地——西西里島艾多內(nèi)城。阿芙洛狄忒是希臘神話中掌管愛與美的女神。

　　6個月后，美國波士頓美術(shù)館將“疲倦的赫拉克勒斯”雕像還給了土耳其。至此，這尊雕像于上世紀(jì)80年代在土耳其被發(fā)現(xiàn)的腿和骨盆，終于能與軀干合為一體了。

　　又過了不久，美國明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院宣布，要把一只渦形花樣雙耳噴口杯歸還給其出土地——意大利普利亞區(qū)。最近，德國佩加蒙博物館也將一尊哈圖薩獅身人面像還給了土耳其。100多年前，德國考古學(xué)家在土耳其中部發(fā)掘出這尊大型雕像，之后運(yùn)往柏林。

　　為了打擊劫掠和非法“借用”文物行為，西方一些著名文物收藏機(jī)構(gòu)，開始加快歸還部分重量級藏品。對于收藏界來說，2011年可算是個“古董回家年”。

　　歸還這些文物很難讓人產(chǎn)生痛惜之心。它們似乎全是在未經(jīng)充分許可的情況下，被從原所在地拿走。并且除了哈圖薩獅身人面像，其他藏品都是在聯(lián)合國教科文組織1970年有關(guān)禁止非法出口文物的公約頒布后，才被取走的。

　　不過，一些富有爭議的文物仍未得到歸還，比如大英博物館收藏的埃爾金大理石雕塑，以及柏林收藏的帕加瑪祭壇。對收藏機(jī)構(gòu)來說，上述文物歸還行為似乎開啟了一種令人不安的趨勢。毫無疑問，這種趨勢凸顯出：文物市場存在潛在風(fēng)險，文物收藏者的投資可能付之東流。

　　古董丟失“身份證”的種種理由

　　在一些批評人士眼中，富有的收藏者好比邪惡的強(qiáng)盜，為了將那些保護(hù)不完善的歷史遺址搬空，不惜采取任何手段。不過，也有許多古董愛好者是通過正道的方法去收藏。文物歸還潮對于這部分愛好者會有什么影響呢?

　　正在編纂劫掠文物數(shù)據(jù)庫的考古學(xué)家多蘿西·金認(rèn)為，大型藏館為收藏劫掠文物而付出重大代價，一方面是因為交易商把關(guān)不嚴(yán)，另一方面是因為一廂情愿地相信那些站不住腳的出處記錄。

　　有人擔(dān)心，接連的文物歸還事件代表了劫掠文物曝光潮的開始。而許多收藏者對這種想法不以為然。

　　對沖基金創(chuàng)始人克里斯蒂安·萊韋特，最近在法國普羅旺斯成立了慕冉古典藝術(shù)博物館，專門展覽自己收藏的古董。他說：“有人寫文章暗示，最近交易的古董中，超過50%都是在1970年(公約頒布)后遭到劫掠的。但以我的經(jīng)驗，這個數(shù)字肯定不對。古董市場已經(jīng)存在一千年了，在我看來，說市場上交易的相當(dāng)一部分古董是最近40年出現(xiàn)的，不合常理。”

　　萊韋特還指出，沒有明確的記錄文件，不意味著這些古董就是贓物。“許多合法獲得的古董，因為家族搬遷和藏品幾經(jīng)易手，導(dǎo)致詳細(xì)記錄丟失，所以確實沒有紙質(zhì)的記錄。”

　　“還有可能是在漫長的歲月里，為了逃避繳納資本收益稅、避免在離婚時被作為共同財產(chǎn)、避免家族中其他成員知道你要賣掉它，或避免公眾注意自己離岸注冊的企業(yè)，許多所有者在出售藏品時故意不留下紙質(zhì)證明。”

　　“盡管我只購買有明確出處記錄的文物，但顯然，這些年來交易的古董中有成千上萬件沒有憑證，但這并不意味著它們都是劫掠所得。”

　　金也同意，來源不詳并不意味著一定是贓物。“問題是，許多交易商會捏造出處。”金說，“比如他們會說，‘英國藏品，1950年’，說得非常含糊，也很難證實。而換個角度來看，也可能真的只是原主人想賣掉祖?zhèn)鞯墓哦?，又不想讓人知道?rdquo;

　　不過，即便是萊韋特這樣的收藏者也承認(rèn)：“雖然我從未在知情情況下購買賈科莫·梅迪奇(因銷售盜掘文物而獲罪)這樣的古董商經(jīng)手的文物，但在我剛開始收藏時，那就是完全憑運(yùn)氣了，因為我最近才開始閱讀有關(guān)他們的事跡。”

　　“我7年前才開始收藏古董，那時候，交易商或許已經(jīng)開始抵制劫掠文物了。而近3年以來，因為大家都知道我購買文物是為了展覽給公眾看，所以不會有人冒險賣給我來路不正的文物。”

　　2004年，意大利古董商梅迪奇因售賣許多偷盜的文物，而被判處10年監(jiān)禁。在發(fā)生許多諸如此類的案子之后，許多藏館的歉疚情緒加重，因而愿意歸還一些藏品。比如明尼阿波利斯藝術(shù)學(xué)院計劃歸還的渦形花樣雙耳噴口杯，此前警方在一次突擊搜查中發(fā)現(xiàn)了這件文物的照片，搜查地點正是梅迪奇位于日內(nèi)瓦自由港的畫廊。

　　嚴(yán)格的古董市場使價格形成兩級

　　歸還行為并不總是像人們以為的那樣，是件皆大歡喜的事。土耳其政府正尋求向哥本哈根私立伊斯蘭藝術(shù)博物館戴維德藏品館索還幾件文物，該藏館總裁謝爾·馮·弗爾施對此表示沮喪，稱這是在利用該館的善意。

　　“幾年前，我們買了一些土耳其塞爾柱王朝時期(11至14世紀(jì))的木板畫，我們認(rèn)為這些木板畫來源于土耳其或敘利亞北部，但無法確定具體位置。”馮爾施說，“一年后，土耳其當(dāng)局通知我們，這些是土耳其貝伊謝希爾某清真寺的失竊之物，于是我們馬上歸還了，歸還前沒有進(jìn)行任何展覽。”

　　之后，土耳其當(dāng)局將索還的文物數(shù)量從3件提高到了8件，令弗爾施感到“非常失望”。

　　弗爾施稱，目前的輿論壓力要求收藏界歸還來路可疑的文物，這在收藏界中引起了一種風(fēng)氣上的轉(zhuǎn)變。

　　“剛?cè)胄袝r，我們這種藏館大多自認(rèn)為是守護(hù)者——守護(hù)全世界無論何處發(fā)現(xiàn)的文化遺產(chǎn)。”弗爾施說，“如果某件文物來自一些不太平的地區(qū)，比如打仗的地區(qū)，我們當(dāng)然會拒絕購買，但有時我們確實會購買一些沒有明確來源憑證的文物。而如今，這樣的日子已經(jīng)結(jié)束了。”

　　對于古董來源更加嚴(yán)格的態(tài)度，或許會讓一些交易告吹，但也令來源有保障的古董市場變得更活躍。

　　“實際上，過去幾年里，來源憑證完善的古董價格上漲了不少，而缺少憑證的古董價格則幾乎未變。”萊韋特說，“古董市場已經(jīng)形成兩級價格體系。來源憑證完善的古董，價格上漲的空間無限。”