從未來市場來看，古代書畫取代近現代成為市場熱點的可能不大，畢竟受資源的限制，加上收藏者很多是只買不賣，就是我所說的“忠誠度”，好作品重復出現的幾率小于近現代書畫和油畫。所以，拍賣公司征集古代書畫的難度比其他項目大很多。我曾經說，古代書畫是“吃了上頓沒下頓”就是這個意思。

　　古代書畫由于門檻較高，成為藝術品市場相對比較高端的一個項目。大部分收藏和投資古代書畫的人都是具有多年市場投資經驗的買家，所以這個圈子相比于近現代書畫和油畫來說是一個比較小的群體，參與者也相對比較“內行”，對于收藏的忠誠度也是比較高的。所以，古代書畫的“泡沫”是比較小的。

　　正是因為這個群體所具備的這些特點。加之古代書畫作品存世稀缺的原因，在秋季的市場面臨調整時，古代書畫逆勢上漲。以香港佳士得秋拍為例，幾件春拍中拍出而買家沒有付款的作品這次應賣家要求再次上拍，大多拍出比春拍還要高的成交價。而國內公司中，嘉德秋拍古代書畫總成交額是7.08億元，保利是5.5億元，匡時是7.76億元，在整個秋季拍賣中都占了不小的比例。

　　在這樣的情況下，就給拍賣公司提出了更高的要求。首先，想要把古代書畫拍好，專業(yè)十分重要，在這方面整個行業(yè)面臨著人才匱乏的狀況，所以，我們發(fā)現，全國大小幾百家拍賣公司中，能夠單獨把古代書畫分出來做成一個項目的不過十來家。在競爭越加激烈的今天，除了專業(yè)以外，拍賣的精心策劃和籌備也很關鍵。

　　以匡時為例，過去幾年，分別舉辦過“揚州八怪”、“四王吳惲”、“清代宮廷書畫”、“吳門畫派”、“晚明五大書家”等專題拍賣會，這樣的策劃有利于動員和說服收藏家把作品交給拍賣公司，同時，對市場和買家會起到一定的吸引作用，從宣傳的角度來說也容易得到媒體和讀者的關注，最終的結果自然也會令人滿意。其實，專場和題材的策劃也是拍賣公司專業(yè)的另一種體現。