展覽現(xiàn)場

　　雅昌藝術(shù)網(wǎng)訊 （鄭曉芬）自上世紀(jì)70年代，日本二玄社取得中國臺北故宮博物院的同意，以特制的照相機(jī)拍攝，印制中國古代書畫精品，這一古書畫復(fù)制工程使原本深藏博物館、只有少數(shù)專家才能夠得以觀看的古代書畫原作，以逼真的化身，讓更多的藝術(shù)愛好者和大眾有機(jī)會近距離觀摩和研究細(xì)節(jié)。

　　近年來，隨著科學(xué)技術(shù)和印刷技術(shù)的進(jìn)步，各種書畫復(fù)制展和高仿真作品展層出不窮，普通藝術(shù)愛好者也可以將“國寶”名畫帶回家中欣賞并臨摹學(xué)習(xí)。

　　2012年1月7日，一場別開新意的古書畫復(fù)制展“看：古法書名畫的本來面目——祛除鑒藏款印恢復(fù)原貌的古法書名畫與未祛除鑒藏款印的高仿真古書畫對照展”在北京可觀藝術(shù)館開幕。此次展覽集中展出55件歷代名畫，運用現(xiàn)代技術(shù)處理印刷再現(xiàn)古書畫原貌的高清晰復(fù)制品，讓觀眾看到原尺寸高仿真的恢復(fù)原貌的古書畫印制品，使卷軸書畫史的研究者和傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)者都蘊(yùn)獲一個全新的視角，能更接近古書畫藝術(shù)的歷史真實。

《虢國夫人游春圖》帶鑒藏款?。ǜ叻抡妫?/p>

《虢國夫人游春圖》 未鑒藏章（復(fù)制）

　　該畫展的構(gòu)想源于四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)史學(xué)者倪志云教授的祛除鑒藏款印印制恢復(fù)原貌的古法書名畫的創(chuàng)意方案，同時也是四川美術(shù)學(xué)院圖書館、美術(shù)史系和中國畫系合作的一個教學(xué)科研項目的實施。倪志云表示：歷史上流傳下來的名作珍品，幾乎都有歷代收藏者鈐蓋的印記，甚至是收藏者的題款。有的書畫原作空白處被那些收藏印款填滿，使原作面目全非。古書畫上總是有很多題字和大大小小的紅印章，成為人們對古書畫的一個普遍印象和認(rèn)識。這是對“傳統(tǒng)”的誤讀。正是基于這樣的想法，倪志云教授萌生了“古法書名畫祛除鑒藏款印恢復(fù)原貌“的創(chuàng)意。

展出作品

　　凡事有對比才會有不同，雖然都是印刷復(fù)制品，但是鑒藏款印的存在與否，區(qū)別的確是很大。雖然中國書畫收藏講究傳承有序，歷代的收藏家鑒藏款印正說明了其流傳過程以及增加該作品的收藏價值，然而在某種程度上也影響了作品的畫面效果，對于后人的研究以及學(xué)習(xí)造成不便。該展覽的意義在于還原中國古代繪畫原貌，讓公眾真正了解中國的繪畫傳統(tǒng)以及更多的體會“留白”的妙用。