地處歐洲西南角，與非洲大陸隔海相望的西班牙，從來都不乏優(yōu)秀的藝術(shù)家，他們?nèi)〉玫乃囆g(shù)成就對當代藝術(shù)的發(fā)展起到了舉足輕重的作用，眾多“鬼才”藝術(shù)家聞名世界。其中最突出的當屬畢加索和達利。多年來，西班牙藝術(shù)家的作品以其獨特的魅力受到國際藝術(shù)市場的熱烈追捧。同時，豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)又為其國內(nèi)市場的發(fā)展創(chuàng)造了得天獨厚的優(yōu)越條件，使西班牙成為不容忽視的藝術(shù)品交易市場之一。近幾年，歐洲經(jīng)濟危機的陰云一直籠罩在西班牙上空，西班牙的藝術(shù)市場并沒有呈現(xiàn)出與該國藝術(shù)家在國際市場受熱捧相一致的態(tài)勢，出現(xiàn)了“西班牙藝術(shù)品在國內(nèi)市場遇冷，在國際拍賣市場上連創(chuàng)高價”的尷尬局面。

　　畫廊主導西班牙藝術(shù)市場

　　西班牙大多數(shù)畫廊主要集中在巴塞羅那和馬德里，巴塞羅那以臨近法國的地理優(yōu)勢成為西班牙的當代藝術(shù)交易中心。交通的快速發(fā)展使距離不再成為阻礙，作為首都的馬德里后來居上，將西班牙國內(nèi)最優(yōu)秀的現(xiàn)當代藝術(shù)匯聚于此，每年一度的國際當代藝術(shù)博覽會(ARCO)也在此舉辦，成為西班牙新興的藝術(shù)品交易中心，近兩年的交易量占全國總量的三分之一左右。隨著近些年當代藝術(shù)博物館，如瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)研究院、畢爾巴鄂古根海姆博物館等在中小型城市的不斷建立，為這些城市帶來了藝術(shù)商機，各種畫廊、藝術(shù)機構(gòu)如雨后春筍般出現(xiàn)。這些知名的當代藝術(shù)博物館吸引了大批藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者前來參觀，為當?shù)氐漠嬂?、藝術(shù)品商店帶來了源源不斷的客源。西班牙當代藝術(shù)市場的版圖不斷擴張，當代藝術(shù)市場格局也在發(fā)生改變，不再只集中于幾個大城市。而從畫廊數(shù)量上來看，目前，西班牙境內(nèi)共有畫廊1000余家，藝術(shù)品拍賣公司僅在30家左右。從2010年的統(tǒng)計數(shù)據(jù)來看，畫廊業(yè)的成交額占到了全國藝術(shù)品總成交額的80%左右。由此可見，畫廊業(yè)在西班牙藝術(shù)市場占據(jù)了舉足輕重的位置，其銷售情況直接反映了西班牙藝術(shù)市場的發(fā)展趨勢。

　　西班牙的畫廊經(jīng)營種類多樣，從古典油畫到當代照片、裝置藝術(shù)，從畢加索、達利這些大師到初出茅廬的年輕藝術(shù)家的作品都有涉及。每個畫廊各有側(cè)重，但總體來說都以西班牙藝術(shù)家或生活在本國的國外藝術(shù)家為主，甚至有些畫廊帶有極強的地域性，畫家全部來自周邊地區(qū)，如巴塞羅那具有130多年歷史的帕雷斯畫廊，其整個畫廊分為兩部分：在世藝術(shù)家展廳和19、20世紀西班牙最重要畫家的展覽區(qū)域，先后代理過現(xiàn)代派畫家圣地亞哥·魯斯紐茲、后印象主義畫家伊斯特拉·諾奈伊、超現(xiàn)實主義藝術(shù)家薩爾瓦多·達利等的作品。帕雷斯畫廊所代理的藝術(shù)家，均出生或生活在畫廊所屬的加泰羅尼亞地區(qū)。而世界著名馬樂伯畫廊在巴塞羅那的分支機構(gòu)也主要致力于西班牙本土藝術(shù)。

　　除了主營本國藝術(shù)品之外，一部分畫廊也把目光投向了美洲、亞洲、非洲和歐洲其他國家。尤其是一些畫廊還借助母語同為西班牙語的優(yōu)勢與拉美地區(qū)的藝術(shù)家進行合作，發(fā)掘了一大批來自于拉美地區(qū)的年輕藝術(shù)家，使得拉美藝術(shù)逐漸受到主流藝術(shù)市場的認可。如馬德里的費爾南多·布拉迪亞畫廊，開業(yè)十年來一直致力于拉美藝術(shù)的傳播。阿根廷藝術(shù)家馬爾克斯·洛佩茲就是費爾南多·布拉迪亞畫廊包裝拉美藝術(shù)家的一個成功案例，從為他舉辦第一次展覽，到他的作品被西班牙索菲亞王后國家藝術(shù)中心、瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)研究院等機構(gòu)收藏，馬爾克斯·洛佩茲在藝術(shù)市場中取得巨大的成功。

　　熱捧的作品與冷落的國內(nèi)市場

　　從格列柯到委拉斯凱茲，從哥雅到索羅亞，從畢加索到達利，在歷史長河的各個階段世界美術(shù)史似乎都不缺少西班牙藝術(shù)家的身影，尤其是在當代藝術(shù)中西班牙藝術(shù)家更擔當了“主角”。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館館長說：“‘我們’西班牙人，在最近幾次先鋒運動中總是處于先驅(qū)地位。”巴塞爾博覽會藝術(shù)總監(jiān)薩繆爾·科勒也說過：“西班牙是21世紀初最繁榮的當代藝術(shù)市場，特別是近年來大批博物館的迅速建立和西班牙政府對藝術(shù)不懈的支持。不管怎樣，我們都不能忘記西班牙的那些偉大收藏家和藝術(shù)家。對于巴塞爾博覽會來說，西班牙一直是最重要的國家之一。”

　　且不說畢加索的作品仍是世界上最值錢的作品之一，如今一大批在世的西班牙藝術(shù)家仍活躍在世界藝術(shù)市場，受到國際各大拍賣公司、畫廊、博物館、收藏家的廣泛關(guān)注。在2011年倫敦佳士得春拍上，西班牙畫家米格爾·巴塞羅的作品《紅布的使命》以396萬英鎊成交。巴塞羅憑借這幅作品打破了由安東尼奧·洛佩茲在2008年份創(chuàng)造的單幅作品138萬英鎊的交易紀錄，成為了西班牙“最貴”的在世藝術(shù)家。

　　西班牙，從來不缺少世界級的藝術(shù)家，但本土大部分機構(gòu)和收藏家，更傾向于在瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會這樣的國際場合中購買藝術(shù)品。西班牙藝術(shù)的拍賣高價也主要集中在蘇富比和佳士得兩大國際拍賣公司，與本地拍賣市場似乎從來都沒有什么聯(lián)系，而西班牙國內(nèi)1000余家畫廊一年3億元左右的銷售總額也并不讓人樂觀。大有“墻內(nèi)開花墻外香”的意思。

　　造成這種局面的原因是：第一，相比荷蘭、法國、英國等歐洲國家，西班牙藝術(shù)市場起步較晚，市場運作不如其他國家成熟，缺少重量級的拍賣公司和畫廊，每年接待的收藏家數(shù)量遠遠不能與倫敦、紐約等國際藝術(shù)市場中心相提并論，而本國機構(gòu)和個人也希望在更權(quán)威、更廣闊的平臺上進行投資和收藏。第二，西班牙地處歐洲西南的伊比利亞半島，官方語言為西班牙語，地理位置和語言障礙使國外收藏者傾向于相對便利的國際平臺。第三，近幾年西班牙深陷經(jīng)濟危機，致使藝術(shù)市場嚴重萎縮，國內(nèi)對藝術(shù)品的投資銳減。面對低迷的市場，畫廊主對于高達18%的奢侈品增值稅叫苦不迭，呼吁政府按照書籍、音像制品、戲劇等文化產(chǎn)業(yè)減免標準收取，并引發(fā)了一場藝術(shù)品交易是否屬于文化活動范疇的激烈討論。畫廊主兼西班牙畫廊聯(lián)合會主席何塞·馬丁內(nèi)斯·卡茲維認為：“我們國家是藝術(shù)品增值稅征收最高的歐洲國家，遠遠高于我們的競爭對手英國、法國、德國，這讓我們失去了競爭力，本國的顧客更愿意從別國購買藝術(shù)品，而國外的收藏家甚至連考慮也不會考慮西班牙藝術(shù)市場。”一些西班牙買家也承認選擇在國外進行交易的原因之一就是為了躲避國內(nèi)的重稅。第四，作為一級市場的畫廊國際化不足，對國際交易平臺興趣不足，更傾向于參加本國的藝術(shù)博覽會。2011年的巴塞爾藝術(shù)博覽會，在300家畫廊中只有7家來自西班牙，這也讓他們喪失了很多被世界收藏機構(gòu)和個人認識的大好機會。

　　適時轉(zhuǎn)變市場策略，催使本國市場復蘇

　　近年來，西班牙一直都籠罩在經(jīng)濟危機的陰云之下，遲遲不見復蘇的跡象。馬德里的一家畫廊主費爾南·戈梅茲如此評價：“在三四輪經(jīng)濟危機后，我們現(xiàn)在處于最糟糕的時刻。”

　　西班牙的藝術(shù)市場從業(yè)者在不斷努力擺脫經(jīng)濟危機所帶來的負面影響。2011年，馬德里舉辦的國際當代藝術(shù)博覽會(ARCO)在新任會長卡洛斯·烏羅茲的領(lǐng)導下，擯棄原有博物館式的教化角色和以本國藝術(shù)家為主的路線，嘗試以親民的姿態(tài)發(fā)掘潛在的收藏家、藝術(shù)機構(gòu)和大師。為剛進入藝術(shù)收藏領(lǐng)域的年輕藝術(shù)家提供咨詢服務;邀請這幾年藝術(shù)風頭正勁的俄羅斯作為本屆的主賓國，8家畫廊和10所藝術(shù)機構(gòu)參加了博覽會;“Opening項目”旨在吸引那些開張不到八年的年輕歐洲畫廊，洞悉歐洲大陸最新的藝術(shù)走向;“Solo項目”全部由來自拉美的畫廊、藝術(shù)家組成。成為了溝通拉美藝術(shù)同世界，特別是歐洲的重要橋梁。雖然ARCO的規(guī)模不能和其他國際著名藝術(shù)博覽會相提并論，但從中可以看到西班牙市場正在積極尋找世界新興藝術(shù)力量，增加自身特色。

　　這種幫助收藏家尋找新興畫廊和潛力藝術(shù)家，為畫廊開拓新的客戶群的理念得到了業(yè)內(nèi)的肯定，讓ARCO在世界眾多藝博會中脫穎而出。五天展期里共接待觀眾15萬名。除了私人藏家外，政府和相關(guān)藝術(shù)機構(gòu)也參加了交易，如西班牙索菲亞王后國家藝術(shù)中心投入了68萬歐元購置了20件作品，成為了本屆藝博會最大的客戶，其中包括超現(xiàn)實主義畫家安德烈·馬松的作品和阿斯埃爾·門迪薩巴斯在2009年創(chuàng)作的雕塑。潘普羅納市政府以16,000歐元買入了阿根廷藝術(shù)家愛德華多·斯托皮亞的《風景》?？煽诳蓸坊饡操徺I了包括攝影、雕塑、繪畫和影像在內(nèi)7位藝術(shù)家的10件作品，比去年在博覽會上的投入增加了25%。

　　雖然現(xiàn)在西班牙經(jīng)濟仍處于低谷，但從2011年的ARCO博覽會的銷售情況看，西班牙人已經(jīng)看到了本國藝術(shù)市場復蘇的希望。如何依靠本國豐富高質(zhì)的藝術(shù)財富和與近幾年在國際藝術(shù)市場冉冉升起的拉美藝術(shù)家打開局面，在國際市場上走出一條獨特的道路，將成為西班牙藝術(shù)市場面臨的關(guān)鍵問題。西班牙是否會從藝術(shù)強國轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)市場大國?我們拭目以待。