吳亦深：江南皋廡吳氏后裔，著名書畫家、鑒賞家吳湖帆先生的曾孫，現(xiàn)投身于藝術(shù)品流通與創(chuàng)作的研究，作品曾多次參加各大當(dāng)代藝術(shù)展覽，是80后從事書畫收藏和藝術(shù)創(chuàng)作的重要一員。

　　搜狐藝術(shù)：你個(gè)人對哪個(gè)門類比較有興趣?

　　吳亦深：我們家里傳承的一直是書畫，我基本上都集中在書畫這個(gè)板塊里面。從近現(xiàn)代一直到古代說法，這兩個(gè)板塊比較喜歡一點(diǎn)，自己比較喜歡。

　　搜狐藝術(shù)：像你剛才說自己在購買藝術(shù)品大概有五六年的時(shí)間，如果在拍賣會(huì)里面你會(huì)有一個(gè)什么特別的取舍嗎?

　　吳亦深：因?yàn)榕馁u還是中國藝術(shù)品，尤其是近現(xiàn)代書畫和古代書畫最主要的交流平臺，我也好很多參與書畫投資的人也好都會(huì)或多或少參與拍賣的交易行為。

　　搜狐藝術(shù)：您個(gè)人是怎么看待這個(gè)財(cái)富的?可能大家會(huì)說您家里有很多這樣的收藏，可能有巨大的財(cái)富。

　　吳亦深：不是這樣的概念，可能今天主辦方會(huì)選擇這樣一個(gè)話題是和當(dāng)今的整個(gè)市場有一定的關(guān)聯(lián)。近幾年來藝術(shù)品的市場非?；鸨瑥脑缧┠陙矶际撬较聨讉€(gè)朋友之間的交流到后來變成藝術(shù)品的消費(fèi)，后來由于物以稀為貴，由于它的供給量非常少，喜歡的人越來越多，可能它的市場變得非常好。近幾年來有更加的表現(xiàn)，增加了民間集資或者藝術(shù)品集資變成投資的概念，所以會(huì)提出這個(gè)提法?？傮w來說，我覺得有大量資金的進(jìn)入，從理想化的角度來說對中國藝術(shù)品的傳承與發(fā)展一定是利大于弊的事情。再早一些由于我國的經(jīng)濟(jì)條件比較差，包括我曾祖父的時(shí)代大量的國寶流到海外，沒有足夠的資金，民族沒有足夠的資金，流到日本歐美，就像剛才所說的，在拍賣行業(yè)剛剛起步的時(shí)候，90年代初期逐利買家是港臺、新加坡海外的為主，造成很多珍貴的國寶也好藝術(shù)品也好沒有能夠被我們收藏。我希望這樣一種資金時(shí)代財(cái)富時(shí)代能夠更加善于利用好，讓特別重要的藝術(shù)品回歸，這是非常好的一件事情。

　　搜狐藝術(shù)：剛才說的是近幾年藝術(shù)品對財(cái)富或者是資金的方面，您個(gè)人比如在收藏的時(shí)候有沒有具體的線索、脈絡(luò)或者情節(jié)?

　　搜狐藝術(shù)：現(xiàn)代藝術(shù)品市場當(dāng)中確實(shí)有很多贗品，整個(gè)市場包括給我的感覺就是可能再早一些這個(gè)市場像一個(gè)平地一樣，如果說大家站在這上面去基本都是真的為主，贗品會(huì)逐漸出現(xiàn)，有一個(gè)一個(gè)深的坑，走下來就可能掉下去?，F(xiàn)在的藝術(shù)品市場尤其是一些新興的小拍或者不是特別在藝術(shù)方面文化方面特別負(fù)責(zé)任的公司，造成整個(gè)市場就像一個(gè)梅花樁一樣，一個(gè)場子里面只有幾個(gè)點(diǎn)是可以走的，旁邊就是一片深坑。由于在比較惡劣的環(huán)境里面，我也好，所有的參與者也好，也是在這樣一個(gè)非常高難度的動(dòng)作當(dāng)中在走。其實(shí)這個(gè)難度也不是大家所想象的那么得高深，我所認(rèn)識的朋友老師他們都能夠在梅花樁上面走的非常，只是大家看到的像剛才提到的傅抱石冊一千多萬成交不到兩千萬，這次賣兩億多，這屬于非常成功的案例。大家要知道，這種成功案例并不代表你只要進(jìn)入市場你只要今天在任何一個(gè)地方買一件藝術(shù)品在同樣的時(shí)候它夠一定能得到這種升值，這個(gè)概念是不一定的，一定非常專業(yè)的眼光挑選非常重要的藝術(shù)品。整個(gè)藝術(shù)品來說我覺得可以分成三類，一類是重要藝術(shù)家的重要作品，第二類是真跡，但是并不是非常重要的作品，第三類可能是贗品。這三類作品的市場走勢是大相徑庭，希望在財(cái)富時(shí)代里面越來越多涌入的人要能夠分辨清楚。希望對大家也好，對未來也好，都是一個(gè)非常重要的事情。

　　搜狐藝術(shù)：80后、70后大家買藝術(shù)品當(dāng)然跟家庭原因當(dāng)然有喜好原因，更多買當(dāng)代藝術(shù)或者跟自己同年齡段時(shí)代的一些藝術(shù)家的表現(xiàn)，您對這方面有什么收藏或者關(guān)注?

　　吳亦深：這倒是未必的，這未必是一定跟年輕人喜歡當(dāng)代藝術(shù)或者年紀(jì)大的人一定選擇古代藝術(shù)，我覺得不是這樣。當(dāng)然由于我們這一代人從小的教育對傳統(tǒng)文化對于中國原有那種文化受眾確實(shí)比較小，包括像從美學(xué)角度來說受俄羅斯以后受歐美包括從各個(gè)方面從消費(fèi)方面，你喜歡逛街看到LV，你們會(huì)看好萊塢，這都是從各個(gè)方面滲透進(jìn)來的影響，由這些影響造成的結(jié)果就是我們這代人在普通的審美取向方面不能偏向于當(dāng)代藝術(shù)比較新的東西。對于整個(gè)民族也好，對于我們自身也好，如果說更增加一些對自己傳統(tǒng)文化當(dāng)中非常重要的東西研究是非常重要的，因?yàn)橹袊吘褂蟹浅８呱畹姆浅Ａ钊嘶匚兜臇|西。

　　搜狐藝術(shù)：這也是我們最近在關(guān)注的一個(gè)主題就是改革開放近30年來我們也向西方或者以歐美為中心的國家去學(xué)習(xí)包括我們從85年左右提出來反傳統(tǒng)，一切反傳統(tǒng)一個(gè)反新潮等等，現(xiàn)在又反思我們自己自身追求的比如東方的精神元素，有沒有一種回歸傳統(tǒng)或者在傳統(tǒng)里面再自身發(fā)展的狀態(tài)?

　　吳亦深：從宋元以來，我們的江南地區(qū)其實(shí)它一直承載著整個(gè)亞洲的文化中心的那種力量。整個(gè)清代很多畫家，如果說拿到它的周邊國家比較的話，他們是非常偉大的文人可以超過很多。這個(gè)地區(qū)文化的輸出地傳達(dá)地，對于整個(gè)世界文化來說是非常重要的文化輸出地，它不是單純受別人的影響而仿造一些東西。實(shí)際我們亞洲文化也好，我們江南文化也好，我們中國文化也好，那種缺失對整個(gè)世界文化來說是一種損失，而且這個(gè)損失是非常大的。所以不是出于我們來說，哪怕是處于世界的角度人類的角度來看，對于傳統(tǒng)文化的保存和繼承以及發(fā)展是迫在眉睫的。我們中國有這個(gè)義務(wù)，我們歷來承擔(dān)這個(gè)責(zé)任，相信將來一定會(huì)延續(xù)祖先的那種歷來。