本次西泠拍賣的古代書畫作品專場，將著重推出眾多素未露面的，有著極佳傳承歷史的大師之作。明代書畫中，數(shù)量較多的文征明、董其昌的作品也是公司歷史上質(zhì)量上乘的一次。文征明和董其昌分別是明代中期和晚期書畫史中最為重要的人物，正是因為他們地位、影響出眾，遭致歷來藏家的紛爭，以致于贗鼎充市，故而在今天的市場中往往被相對低估。在今天處于成長期的中國藝術(shù)品市場中，對于觸及這樣重要卻繁復(fù)的畫家時，傳承有序的來源歷史倒不妨成為我們探究畫作的輔助武器。

　　文征明初名壁，大約在四十歲以前都使用“文壁”署款。雖然有些文獻(xiàn)中的壁字下部從“玉”，但是實物中，可靠的作品卻均從“土”字。今年西泠春拍中一件署名“文壁”的小幅畫作被拍出400萬的高價，吳湖帆即在邊跋中敘述了這點(diǎn)。此次秋拍，著錄于《紅豆樹館書畫記》的《虎丘千傾圖》軸，是文氏作于三十九歲(1508年)的水墨山水，不僅署款符合了“壁”字，風(fēng)格上也清雅特甚，筆觸細(xì)膩緊促，有師法元代趙孟俯一類的文人意趣。而款書中的小楷使用尖鋒硬毫，嚴(yán)謹(jǐn)妥帖，沒有晚年那樣過分地露出芒穎，正是其早年小楷書風(fēng)與畫風(fēng)一致的優(yōu)雅之處。難怪在明代當(dāng)時，小楷可能是文征明最富盛名的書體。

　　與《虎丘圖》作于同年的《輞川別業(yè)圖》卷是此次最為難得的文征明畫作。全卷長約九米之多，摹作唐代王維的名作《輞川別業(yè)圖》，分二十段首位相接，每段上方錄有原本王維的題詩一首。雖然文征明謙虛地署款“摹”，當(dāng)時他所見的王維原作我們也不可而知，不過可以肯定的是，耄耋之年的文征明僅僅是受著王維詩意的引導(dǎo)，創(chuàng)作完全屬于自己成熟風(fēng)格的畫意。與大多數(shù)文征明的偽作不同，整卷用極為淡雅的設(shè)色，以及極為簡潔、老練的筆法畫就，看上去松動靈趣，從頭到尾既沒有過分的渲染，也找不到任何一處浪費(fèi)的筆墨。同時，構(gòu)圖又極為秩序嚴(yán)謹(jǐn)，每段畫意全具詩意而來，段與段之間總有微妙的差異，又得以完美地相連在一起，教人佩服。該卷此番露面得益于一戶收藏舊家，家中百年間從不以此示人，拱為珍稀。

　　文征明在去世以前的最晚歲里，尚且筆耕不輟?！缎袝卧苟赐ピ妰浴窌谏淖詈笠荒觊g，并謙虛地自署道：“漫書舊作計一十三首，老人久病，書畢而意已倦，非復(fù)少壯時也，觀者每哂其不工”。細(xì)觀原作，所用墨色極重，用筆則較平常更無顧忌，提按之處無所遮攔，每行書至末端也不如年輕時候那樣注重字與字、行與行之間的經(jīng)營分配，顯得老辣縱橫。雖然因為年登大耄，閑窗日課時有率爾之筆，但是絕無衰颯的痕跡。此作不僅從明代起便有傳承紀(jì)錄，清代嘉慶時曾為包虎臣藏品，近代以后歸戚叔玉所有，原作還難能可貴地配有清代以前的舊裱。

　　與文征明相仿，董其昌也是在各個領(lǐng)域都影響極深的人物，不過，董在畫史、書學(xué)上更為超凡的能力，幾乎扭轉(zhuǎn)了整個中國文人畫的局面，以至于讓他的作品，連同著書畫史上的許多問題變得撲朔迷離，卻又魅力十足?！稌嫼翔祪浴敷w現(xiàn)了董其昌早年逐漸形成成熟面目的過程，大約接近其五十五歲(約1609年)左右的風(fēng)格。

　　《行書詩翰》冊是董書中最為典型的成熟之作。作品取用底層較厚而蠟層極薄的箋紙，并用極為考究的松煙墨書就。

　　另外有一本更晚年風(fēng)格的《山水冊》，是鑒藏史上頗有趣味的實物。顧澐的山水畫在晚清畫壇算得上是人所敬仰的，吳大澄、吳昌碩等人皆稱贊之。

　　在董其昌以后的晚明書壇里，帖學(xué)的傳統(tǒng)依舊發(fā)揚(yáng)光大，同時，晚明的書家開始追求一種震撼淋漓的視覺效果，創(chuàng)造出一幅幅令人癲狂的草書巨軸。并且，從明亡入清的一百年間，輯入書法史上極為微妙的轉(zhuǎn)變——由帖學(xué)側(cè)重為碑學(xué)。張瑞圖可以算作這一系列變化的最開端。現(xiàn)存張瑞圖的墨跡大多為五十歲以后所書，在余下的二十?dāng)?shù)年里，這種風(fēng)格又幾乎是一以貫之的?！恫輹蟪啾谫x》作于1625年，張瑞圖正值五十六歲，處于這種典型草書面貌的最初幾年。此作選取較為細(xì)膩的絹作畫，并施以適量的水分，使得墨色濃淡恰當(dāng)，頗有些含蓄的古典傾向。

　　在這場明末清初書法的嬗變之中，王鐸是繼張瑞圖之后最為核心的人物。與張瑞圖不同的是，王鐸一生中的任何時期都有其標(biāo)明臨帖的書作流傳下來，《草書臨張芝冠軍帖》即是其中年時期的臨帖作品。雖是臨帖，實際上卻把帖中不足掌心大小的字放成幾倍的尺寸，然后置于整條的綾緞之間；不加思索的急速運(yùn)筆，說明了可能只是背臨帖字在腦中的印象。不過，因此而產(chǎn)生的巨大的、連綿不斷的結(jié)體，卻恰好與晉人狂放不拘的性情相符。王鐸在政治上曾作二臣，故而常常被后人指責(zé)，但是政治上的境遇并不能完全指明書寫的風(fēng)格，王鐸反而在仕清以后保持著一種看上去剛正不阿、極具骨架的行書風(fēng)格。

　　晚明的畫壇與此時的書壇一樣，經(jīng)歷著復(fù)雜而又開放的轉(zhuǎn)變，顯露出一些前所未有的極端奇巧的特征。西泠拍賣連續(xù)幾屆都為藏家呈現(xiàn)出諸多明末清初的書畫珍品，今年春拍中更是有三件重要的陳洪綬畫作同時競技。此次秋拍將有以下三件博物館級別的明末繪畫上拍：藍(lán)瑛是武林畫派的開創(chuàng)者，雖然在董其昌逝世以前便有畫名，而實際的活動年齡卻不早于明亡以后的二十年間，《擬四家山水》屏是其最晚年風(fēng)格的巨制，早年時候在細(xì)絹上的工繪，在這里已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)闃O為簡筆的寫意山水。署款雖是仿作四家，卻完全保留了自家面貌，其中仿倪云林的一幅不禁令人想起八大山人的種種筆法來。陳洪綬曾是藍(lán)瑛的弟子之一，然而在二十?dāng)?shù)歲的時候已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，《水仙靈石圖》可稱為其早年畫作的標(biāo)準(zhǔn)之件，黃涌泉在1984年版《陳洪綬作品集》中即以此幅開篇，以后又有《中國古代書畫圖目》、翁萬戈著《陳洪綬》等眾多權(quán)威書籍的著錄出版，一度歸為蘇州文物商店所藏。同樣來源于蘇州文物商店的珍品，以及著錄于《中國古代書畫圖目》的明末繪畫，是八大山人的一幅《松鹿圖》軸。八大山人的繪畫歷來是學(xué)界與收藏界的矚目焦點(diǎn)，此件題材頗有長壽、富貴的寓意，尺幅又適合懸掛，相信會博得不小的關(guān)注。

　　此次秋拍的最大亮點(diǎn)莫過于推出趙之謙的一系列名作。四幅流傳有序的對聯(lián)，加之一塊名人上款的書房匾，以及那件頗有傳奇色彩的《異魚圖》，可能是迄今為止最重要的趙跡專拍。