西泠拍賣中國古代書畫專場重推明晚書畫大家
本次西泠拍賣的古代書畫作品專場,將著重推出眾多素未露面的,有著極佳傳承歷史的大師之作。明代書畫中,數(shù)量較多的文征明、董其昌的作品也是公司歷史上質(zhì)量上乘的一次。文征明和董其昌分別是明代中期和晚期書畫史中最為重要的人物,正是因為他們地位、影響出眾,遭致歷來藏家的紛爭,以致于贗鼎充市,故而在今天的市場中往往被相對低估。在今天處于成長期的中國藝術(shù)品市場中,對于觸及這樣重要卻繁復(fù)的畫家時,傳承有序的來源歷史倒不妨成為我們探究畫作的輔助武器。
文征明初名壁,大約在四十歲以前都使用“文壁”署款。雖然有些文獻(xiàn)中的壁字下部從“玉”,但是實物中,可靠的作品卻均從“土”字。今年西泠春拍中一件署名“文壁”的小幅畫作被拍出400萬的高價,吳湖帆即在邊跋中敘述了這點(diǎn)。此次秋拍,著錄于《紅豆樹館書畫記》的《虎丘千傾圖》軸,是文氏作于三十九歲(1508年)的水墨山水,不僅署款符合了“壁”字,風(fēng)格上也清雅特甚,筆觸細(xì)膩緊促,有師法元代趙孟俯一類的文人意趣。而款書中的小楷使用尖鋒硬毫,嚴(yán)謹(jǐn)妥帖,沒有晚年那樣過分地露出芒穎,正是其早年小楷書風(fēng)與畫風(fēng)一致的優(yōu)雅之處。難怪在明代當(dāng)時,小楷可能是文征明最富盛名的書體。
與《虎丘圖》作于同年的《輞川別業(yè)圖》卷是此次最為難得的文征明畫作。全卷長約九米之多,摹作唐代王維的名作《輞川別業(yè)圖》,分二十段首位相接,每段上方錄有原本王維的題詩一首。雖然文征明謙虛地署款“摹”,當(dāng)時他所見的王維原作我們也不可而知,不過可以肯定的是,耄耋之年的文征明僅僅是受著王維詩意的引導(dǎo),創(chuàng)作完全屬于自己成熟風(fēng)格的畫意。與大多數(shù)文征明的偽作不同,整卷用極為淡雅的設(shè)色,以及極為簡潔、老練的筆法畫就,看上去松動靈趣,從頭到尾既沒有過分的渲染,也找不到任何一處浪費(fèi)的筆墨。同時,構(gòu)圖又極為秩序嚴(yán)謹(jǐn),每段畫意全具詩意而來,段與段之間總有微妙的差異,又得以完美地相連在一起,教人佩服。該卷此番露面得益于一戶收藏舊家,家中百年間從不以此示人,拱為珍稀。
文征明在去世以前的最晚歲里,尚且筆耕不輟?!缎袝卧苟赐ピ妰浴窌谏淖詈笠荒觊g,并謙虛地自署道:“漫書舊作計一十三首,老人久病,書畢而意已倦,非復(fù)少壯時也,觀者每哂其不工”。細(xì)觀原作,所用墨色極重,用筆則較平常更無顧忌,提按之處無所遮攔,每行書至末端也不如年輕時候那樣注重字與字、行與行之間的經(jīng)營分配,顯得老辣縱橫。雖然因為年登大耄,閑窗日課時有率爾之筆,但是絕無衰颯的痕跡。此作不僅從明代起便有傳承紀(jì)錄,清代嘉慶時曾為包虎臣藏品,近代以后歸戚叔玉所有,原作還難能可貴地配有清代以前的舊裱。
與文征明相仿,董其昌也是在各個領(lǐng)域都影響極深的人物,不過,董在畫史、書學(xué)上更為超凡的能力,幾乎扭轉(zhuǎn)了整個中國文人畫的局面,以至于讓他的作品,連同著書畫史上的許多問題變得撲朔迷離,卻又魅力十足?!稌嫼翔祪浴敷w現(xiàn)了董其昌早年逐漸形成成熟面目的過程,大約接近其五十五歲(約1609年)左右的風(fēng)格。
《行書詩翰》冊是董書中最為典型的成熟之作。作品取用底層較厚而蠟層極薄的箋紙,并用極為考究的松煙墨書就。
另外有一本更晚年風(fēng)格的《山水冊》,是鑒藏史上頗有趣味的實物。顧澐的山水畫在晚清畫壇算得上是人所敬仰的,吳大澄、吳昌碩等人皆稱贊之。
在董其昌以后的晚明書壇里,帖學(xué)的傳統(tǒng)依舊發(fā)揚(yáng)光大,同時,晚明的書家開始追求一種震撼淋漓的視覺效果,創(chuàng)造出一幅幅令人癲狂的草書巨軸。并且,從明亡入清的一百年間,輯入書法史上極為微妙的轉(zhuǎn)變——由帖學(xué)側(cè)重為碑學(xué)。張瑞圖可以算作這一系列變化的最開端。現(xiàn)存張瑞圖的墨跡大多為五十歲以后所書,在余下的二十?dāng)?shù)年里,這種風(fēng)格又幾乎是一以貫之的?!恫輹蟪啾谫x》作于1625年,張瑞圖正值五十六歲,處于這種典型草書面貌的最初幾年。此作選取較為細(xì)膩的絹作畫,并施以適量的水分,使得墨色濃淡恰當(dāng),頗有些含蓄的古典傾向。
在這場明末清初書法的嬗變之中,王鐸是繼張瑞圖之后最為核心的人物。與張瑞圖不同的是,王鐸一生中的任何時期都有其標(biāo)明臨帖的書作流傳下來,《草書臨張芝冠軍帖》即是其中年時期的臨帖作品。雖是臨帖,實際上卻把帖中不足掌心大小的字放成幾倍的尺寸,然后置于整條的綾緞之間;不加思索的急速運(yùn)筆,說明了可能只是背臨帖字在腦中的印象。不過,因此而產(chǎn)生的巨大的、連綿不斷的結(jié)體,卻恰好與晉人狂放不拘的性情相符。王鐸在政治上曾作二臣,故而常常被后人指責(zé),但是政治上的境遇并不能完全指明書寫的風(fēng)格,王鐸反而在仕清以后保持著一種看上去剛正不阿、極具骨架的行書風(fēng)格。
晚明的畫壇與此時的書壇一樣,經(jīng)歷著復(fù)雜而又開放的轉(zhuǎn)變,顯露出一些前所未有的極端奇巧的特征。西泠拍賣連續(xù)幾屆都為藏家呈現(xiàn)出諸多明末清初的書畫珍品,今年春拍中更是有三件重要的陳洪綬畫作同時競技。此次秋拍將有以下三件博物館級別的明末繪畫上拍:藍(lán)瑛是武林畫派的開創(chuàng)者,雖然在董其昌逝世以前便有畫名,而實際的活動年齡卻不早于明亡以后的二十年間,《擬四家山水》屏是其最晚年風(fēng)格的巨制,早年時候在細(xì)絹上的工繪,在這里已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)闃O為簡筆的寫意山水。署款雖是仿作四家,卻完全保留了自家面貌,其中仿倪云林的一幅不禁令人想起八大山人的種種筆法來。陳洪綬曾是藍(lán)瑛的弟子之一,然而在二十?dāng)?shù)歲的時候已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,《水仙靈石圖》可稱為其早年畫作的標(biāo)準(zhǔn)之件,黃涌泉在1984年版《陳洪綬作品集》中即以此幅開篇,以后又有《中國古代書畫圖目》、翁萬戈著《陳洪綬》等眾多權(quán)威書籍的著錄出版,一度歸為蘇州文物商店所藏。同樣來源于蘇州文物商店的珍品,以及著錄于《中國古代書畫圖目》的明末繪畫,是八大山人的一幅《松鹿圖》軸。八大山人的繪畫歷來是學(xué)界與收藏界的矚目焦點(diǎn),此件題材頗有長壽、富貴的寓意,尺幅又適合懸掛,相信會博得不小的關(guān)注。
此次秋拍的最大亮點(diǎn)莫過于推出趙之謙的一系列名作。四幅流傳有序的對聯(lián),加之一塊名人上款的書房匾,以及那件頗有傳奇色彩的《異魚圖》,可能是迄今為止最重要的趙跡專拍。
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