長(zhǎng)風(fēng)衣，高皮靴，摘下牛仔帽是一頭略帶散亂的銀發(fā)。12月12日下午，年逾70的法國(guó)著名建筑師、中國(guó)國(guó)家大劇院的設(shè)計(jì)者保羅•安德魯以一身勁裝出席受聘浙大建筑學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)的儀式。從他的談話中，無(wú)不顯示著這位富有爭(zhēng)議的建筑設(shè)計(jì)師獨(dú)特的個(gè)性。

　　保羅•安德魯主持設(shè)計(jì)的作品舉不勝舉，但是從被稱(chēng)為生涯力作的巴黎夏爾•戴高樂(lè)國(guó)際機(jī)場(chǎng)到中國(guó)人最熟悉的中國(guó)國(guó)家大劇院，他的作品總是引人眼球卻伴有爭(zhēng)議。

　　例如位于北京長(zhǎng)安街上的中國(guó)國(guó)家大劇院，在保羅•安德魯眼中，這是他一生之中最重要的設(shè)計(jì)作品。“我對(duì)自己的作品不會(huì)有特別的偏愛(ài)，但我常常會(huì)想，應(yīng)該不會(huì)再有機(jī)會(huì)能在這樣一個(gè)重要的大國(guó)的最重要城市的最中心地帶，設(shè)計(jì)建造這樣一座重要的地標(biāo)式的建筑。”

　　但很多人認(rèn)為其過(guò)于現(xiàn)代化和西方式的建筑模式和長(zhǎng)安街古老傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格格格不入。

　　對(duì)此，保羅•安德魯堅(jiān)持認(rèn)為，優(yōu)秀的建筑藝術(shù)一樣需要時(shí)間來(lái)為人們接受。

　　“悉尼歌劇院，起初也飽受批評(píng)，說(shuō)它的風(fēng)格與澳大利亞格格不入，但現(xiàn)如今，很多人想到澳大利亞的第一印象就是它。在北京，有人統(tǒng)計(jì)過(guò)，每天有近千名游客專(zhuān)程去參觀國(guó)家大劇院，這應(yīng)該能證明這座建筑并不像一些評(píng)論家說(shuō)的那么不堪，而是受到非常多中國(guó)人的喜愛(ài)。”

　　在保羅•安德魯看來(lái)，建筑師都是自己作品的服務(wù)者，不是服務(wù)于出錢(qián)買(mǎi)作品的老板，而是服務(wù)于每一位建筑的使用者，正是這樣一種原則，讓他對(duì)很多的問(wèn)題都有自己獨(dú)特的觀點(diǎn)。

　　有人想讓他以一個(gè)建筑設(shè)計(jì)師的角度，對(duì)“申遺”成功后的西湖保護(hù)提一些建議時(shí)，他的回答一如他個(gè)性的本色，“西湖都已經(jīng)申遺成功，就說(shuō)明了世界對(duì)它的一種肯定，我們只需要繼續(xù)這種保護(hù)，為何還要我來(lái)提意見(jiàn)呢?”