自從去年紫砂壺以黑馬姿態(tài)從小眾收藏中脫穎而出，就再?zèng)]有離開(kāi)藏家的視線，大有藝術(shù)品拍賣必有紫砂專場(chǎng)，紫砂專場(chǎng)必是顧景舟領(lǐng)銜的架勢(shì)。今年秋季拍賣緩緩落幕，在多個(gè)紫砂專場(chǎng)中，顧景舟的作品一如既往被奉為上品。究竟其作品因何得到圈內(nèi)人認(rèn)可？是拍賣公司為市場(chǎng)效應(yīng)貼名人標(biāo)簽，還是物有所值，價(jià)值回歸？其未來(lái)又將走向何方？

　　昔日五毛錢小物件

　　今朝拍場(chǎng)過(guò)千萬(wàn)

　　“上世紀(jì)五六十年代，紫砂壺只是作為飲茶器具在內(nèi)地市場(chǎng)流通，如今紫砂界公認(rèn)的一代宗師顧景舟所制的一把普通商品壺，當(dāng)時(shí)售價(jià)也不過(guò)5角錢?！蓖鎵?cái)?shù)十年的藏家張瑤涵對(duì)現(xiàn)在的紫砂壺價(jià)格很是感慨。

　　嘉德2011秋拍 “紫泥春華——近現(xiàn)代紫砂臻品”專場(chǎng)總成交為7042萬(wàn)元，成交率88%。顧景舟“上新橋壺”，終以517萬(wàn)元成交。同為顧景舟作品的“提梁茶具套組”以471.5萬(wàn)元成交；“四方抽角三件組茶具”以460萬(wàn)元成交。另外，汪寅仙“金秋南瓜壺”拍出460萬(wàn)元；何道洪“春華組合茶具”356.5萬(wàn)元。

　　北京匡時(shí)(微博)2011秋拍紫砂專場(chǎng)，其中顧景舟的“茄段壺”在拍場(chǎng)首次露面就引起眾多買家關(guān)注，自330萬(wàn)元起拍后，一路扶搖直上，最終以747.5萬(wàn)元成交。整個(gè)近現(xiàn)代及當(dāng)代紫砂專場(chǎng)中，147件紫砂名品總成交額達(dá)5604.9萬(wàn)元，成交率70.06%。

　　保利今年秋拍紫砂中國(guó)當(dāng)代高端工藝品——紫砂壺專場(chǎng)上，顧景舟“十一頭提梁壺”以1782萬(wàn)元成交，估價(jià)在60萬(wàn)-80萬(wàn)元的“盤鐘壺”最終以69萬(wàn)元成交。另外，顧景舟“矮八方壺”以402萬(wàn)元成交，“四方回紋竹壺”以460萬(wàn)元成交。其中，“十一頭提梁壺”在工藝上稱得上是顧景舟的扛鼎之作。顧景舟自己曾評(píng)價(jià)此壺“是當(dāng)代紫砂壺中表現(xiàn)出材質(zhì)美、工藝美、內(nèi)容美、形式美、功能美五美境界的一絕”。其工藝價(jià)值由此可見(jiàn)一斑，早在秋拍開(kāi)始前，業(yè)內(nèi)人士已有預(yù)判，該壺“是一件有沖擊紀(jì)錄實(shí)力的作品”。

　　顧景舟作品帶動(dòng)了紫砂市場(chǎng)的全面升溫，大師壺價(jià)格步步攀高已是不爭(zhēng)的事實(shí)，盡管秋拍受到大環(huán)境的影響出現(xiàn)微弱的回調(diào)跡象，但藏家乃至業(yè)內(nèi)紫砂經(jīng)營(yíng)者依然看好后市?！八^調(diào)整只能是洗掉一些技術(shù)、文化含量偏低的，不會(huì)動(dòng)搖精品價(jià)格。”藏家張瑤涵分析，“經(jīng)過(guò)調(diào)整，精品的市場(chǎng)價(jià)格只會(huì)更高”。

　　從匠人到藝術(shù)家

　　顧景舟壺價(jià)值在文化

　　紫砂派系眾多，為何只有顧景舟可稱為“紫砂泰斗”，極獲市場(chǎng)青睞？上世紀(jì)90年代中期，他的作品就曾創(chuàng)下單件過(guò)百萬(wàn)元紀(jì)錄，在當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，只有吳冠中、陳逸飛等領(lǐng)軍人物才有可能達(dá)到如此佳績(jī)。

　　有自己紫砂工作室的資深藏家劉殿興這樣解讀顧景舟壺的價(jià)值所在，“紫砂的審美不僅僅是做紫砂壺工匠的審美，也是藝術(shù)家或者文人的審美，將這種趣味帶到了紫砂里就和民間純粹的制壺有了質(zhì)的區(qū)別。這是顧景舟對(duì)紫砂的最大貢獻(xiàn)”。據(jù)介紹，顧景舟年輕時(shí)，曾應(yīng)上海郎氏藝苑聘請(qǐng)，仿古作陶，所仿清陳鳴遠(yuǎn)款的“龍鳳把嘴壺”和“竹筍小盂”。因技藝高超，竟被當(dāng)做陳鳴遠(yuǎn)的作品為故宮博物院及南京博物院所收藏，直到幾十年后他為北京故宮(微博)博物院及南京博物院紫砂藏品做鑒定時(shí)才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是他自己的作品。這一時(shí)期可以說(shuō)是顧景舟制壺生涯中一個(gè)最重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。因?yàn)樗佑|到了一大批古代名家的珍品，他每遇歷代名作都反復(fù)揣摩，悉心研究，吸取并掌握了中國(guó)陶藝的博大精華。“這一經(jīng)歷是造就今日顧景舟壺價(jià)值地位一個(gè)不可或缺的因素，也奠定了他的大師地位?！眲⒌钆d說(shuō)。

　　中國(guó)嘉德(微博)瓷器工藝品部經(jīng)理陳林林表示，今年秋拍嘉德在紫砂拍品甄選上偏重文人壺。“紫砂本身與中國(guó)傳統(tǒng)文化一脈相承，紫砂也因文人的參與更具文化附加值?！鳖櫨爸鄣淖髌肥苋俗放跖c熱愛(ài)，首先與作品本身工藝精湛有關(guān)，但很大一部分原因也在于顧景舟不僅自身注重人文修養(yǎng)，而且與諸多藝術(shù)家、文化名人合作，其許多作品可以稱得上是當(dāng)代的“文人壺”，作品蘊(yùn)涵著豐富的文化內(nèi)涵。

　　還有一個(gè)因素也不能不考慮，“顧景舟今日地位的鞏固，其實(shí)從某種程度說(shuō)也是因?yàn)樗耐降芏家殉擅匀粫?huì)架高師傅的地位，比如徐漢棠、高海庚等”。不可否認(rèn)，顧景舟對(duì)制壺工藝和流程的細(xì)化、紫砂文化的理解、紫砂壺的鑒賞方面都有研究，將紫砂從實(shí)用的商品提升到了藝術(shù)美學(xué)層面。

　　顧景舟穩(wěn)居高位，其藝術(shù)市場(chǎng)的地位能否被復(fù)制？今年匡時(shí)紫砂專場(chǎng)上的黑馬何道洪所作“大涵壺”與“三色松竹梅提梁”分別以782萬(wàn)元和770.5萬(wàn)元成交，不僅成為該專場(chǎng)的冠亞軍，而且紛紛打破其作品之前的拍賣紀(jì)錄，成為如今何道洪最貴的兩件作品。此外，何道洪的“三色綠梅”以408.25萬(wàn)元成交、納洪智“提梁壺”也取得207萬(wàn)元的成交價(jià)。

　　“紫砂的生命在于人文與藝術(shù)的結(jié)合，更在于其獨(dú)有的適用性?！备典搶?duì)紫砂壺的收藏向來(lái)主張看壺說(shuō)話，收藏紫砂器，主要看重泥料、做工、韻味、窯燒，很少看作者?！耙?yàn)樽髡叩男畔⑼鶗?huì)助長(zhǎng)市場(chǎng)炒作的風(fēng)氣。”傅鋼說(shuō)。

　　行情延續(xù)

　　老壺更有升值空間

　　“從目前的市場(chǎng)看，現(xiàn)當(dāng)代大師壺已經(jīng)達(dá)到一個(gè)價(jià)值高位，且征集不易。而老壺價(jià)格偏低，因此傳是今年首推的紫砂專場(chǎng)率先將征集重點(diǎn)放在老壺上?！北本﹤魇谴呻s部經(jīng)理沈斌表示，在傳是首推的宜興紫砂專場(chǎng)，匯集了近現(xiàn)代紫砂名家的作品。近代名家包括邵大亨，江案卿、王東石等。其中邵大亨是清朝嘉慶年間的制壺大家，是繼陳鳴遠(yuǎn)之后的一位大師，做壺以簡(jiǎn)練著稱。

　　2011秋拍嘉德的“紫泥清心——宜陶古器遺珍”古代紫砂專場(chǎng)總成交額達(dá)到2433萬(wàn)元。其中，海外回流的楊彭年制“‘桑連理館’款紫泥扁石壺”以195萬(wàn)元成交。該壺被藏家評(píng)為“文人壺之圭臬”，且流傳有序，經(jīng)民國(guó)上海收藏大家龐元濟(jì)珍藏，并著錄于龐氏自錄藏品集《虛齋名陶錄》。北京匡時(shí)秋拍古代紫砂器專場(chǎng)總成交額達(dá)2123萬(wàn)元。其中，清“乾隆描金山水詩(shī)文四方壺”，從180萬(wàn)元的起拍價(jià)開(kāi)始，拍價(jià)一路扶搖直上，經(jīng)過(guò)多輪的競(jìng)價(jià)，最終以356.5萬(wàn)元成交。清中期的兩件作品，“段泥彩繪花鳥(niǎo)湖石圖筆筒”及楊彭年、錢杜合作的“合歡壺”分別以264.5萬(wàn)元和212.75萬(wàn)元成交。

　　北京匡時(shí)當(dāng)代工藝品部經(jīng)理?xiàng)瞵a認(rèn)為，目前市場(chǎng)中新壺市場(chǎng)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于老壺的價(jià)格，主要原因是老壺鑒定門檻較高。一些業(yè)內(nèi)藏家、資深行家也反映，老壺?zé)o論從審美價(jià)值、歷史價(jià)值以及應(yīng)該有的價(jià)格來(lái)看，都應(yīng)該比新壺高。如邵大亨是顧景舟最推崇的大師，而其所制壺的價(jià)格現(xiàn)在只是顧景舟的1/3，從數(shù)量上來(lái)說(shuō)，邵大亨的壺是顧景舟的幾十分之一，量非常少，這對(duì)老壺的出處來(lái)源要求更高。有時(shí)候東西很好，但是沒(méi)有清晰的流傳來(lái)源，藏家多不敢出手。

　　“老壺真?zhèn)舞b定絕對(duì)是一道門檻。”張瑤涵表示，很多人認(rèn)為，越老的泥壺，造型、制工、泥色越完美，實(shí)際上，明清老壺，從總體上說(shuō)，泥料的質(zhì)地和技藝功夫，是“明”不如“清”。此外，民國(guó)時(shí)期，仿古之風(fēng)盛行，因此，那時(shí)流出許多明清老壺仿品，由于年代已久有些則“以假亂真”，鑒別難度阻礙了其市場(chǎng)的發(fā)展。

　　商報(bào)記者 姜琳琳/文 藏家/供圖

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　　顧景舟做了多少把壺？

　　對(duì)于顧景舟壺的存世量，業(yè)內(nèi)素有爭(zhēng)議，德義齋主人傅鋼表示，顧景舟早年迫于生計(jì)曾經(jīng)做過(guò)很多壺，甚至有一天就做過(guò)20把，但早期作品多沒(méi)有落顧景舟的款，而是商家委托所做。后期得到認(rèn)可后，其制壺?cái)?shù)量顯著下降，“但一般也會(huì)一式三把，由此推斷，盡管沒(méi)有可靠的數(shù)據(jù)，但存世量應(yīng)該也不小”。