進入二十一世紀，中國的經(jīng)濟、文化都有了氣象更新的發(fā)展，同時也受到西方現(xiàn)代文明和文化藝術(shù)的影響及沖擊。如何滿足現(xiàn)代人們精神需求和審美趣味，同時為后代留下新的精神財富，一些卓有成就的藝術(shù)家也開始關(guān)注中國傳統(tǒng)的青花瓷，用中國水墨繪畫藝術(shù)展現(xiàn)在中國的瓷器上，形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。新的載體藝術(shù)，藝術(shù)家也有了更廣闊的創(chuàng)造空間，是現(xiàn)代陶瓷與繪畫完美的結(jié)合表現(xiàn)形式，瓷畫作形成別具一格的自然之美，不僅得到名家們的喜愛，同時也得到了越來越多的收藏家的追捧和關(guān)注。

　　近幾年拍賣場的新寵———中國書畫家畫瓷專場，每次亮相都有不俗的戰(zhàn)績，無論是從成交額，還是成交率，都次次刷新著瓷畫作的歷史新貌。早在2008年，著名畫家范曾的“老子演義青花畫缸”就以134.4萬元成交；2009年王錫良粉彩《黃山四千仞》瓷板拍出了782萬元；而在今年5月的嘉德拍賣中，王大凡《禹王治水圖》粉彩瓷板更是拍出了920萬的高價。

　　瓷畫作的拍賣成功和屢屢走高，對于鑒賞者、收藏家和投資者都是具有十足分析意義的，得到市場追捧和高度認可的通常都具有相應(yīng)條件，但對于它的收藏價值和升值空間，也需要細細解析的：

　　一是實力派藝術(shù)家的作品表現(xiàn)穩(wěn)定上升，他們在各自領(lǐng)域已形成具有獨特面貌藝術(shù)風(fēng)格，有其影響力和知名度，本身作品已被藝術(shù)界和收藏界認可。

　　二是一件成功的瓷器作品除了畫家的藝術(shù)風(fēng)格外，陶瓷的本身也是一種藝術(shù)，瓷胎的制作和挑選是重要的基礎(chǔ)保障。景德鎮(zhèn)的瓷器經(jīng)過了上千年的發(fā)展，從制作素胎到施釉經(jīng)過幾十道工序之后才能燒成一件完美的作品，優(yōu)質(zhì)的瓷胎也并非每件都能燒制成功，所以藝術(shù)家精心創(chuàng)作的作品還需窯中的把控和經(jīng)驗，才能留下完美的藝術(shù)品，從制胎到成品出爐實屬來之不易。所以懂得收藏的人不只是留意藝術(shù)家其人和畫本身，還會仔細地觀察瓷器燒的是否剔亮，顏色是否純正，整體有潤味，更趨于完美。

　　三是陶藝家制瓷和書畫名家畫瓷都是藝術(shù)創(chuàng)作，各有所長的一面，一樣的載體但是體現(xiàn)的是不一樣的藝術(shù)風(fēng)格，二者同樣都有很高的收藏價值。具有國家級工藝美術(shù)大師等資格的陶藝家制瓷本身就具有更珍貴的意義，結(jié)合名家繪制，更是錦上添花，寓意豐富。

　　四是名家瓷畫作打開了中國瓷器藝術(shù)的新風(fēng)，充分展現(xiàn)了中國瓷器藝術(shù)品的魅力，提升了瓷器審美價值。但也并非每個名家的藝術(shù)風(fēng)格都能和瓷器良好地結(jié)合，這需要更多的實驗和探索，才能做到即有傳統(tǒng)的中國筆墨精神，本身又是很好的藝術(shù)創(chuàng)新。對于當代中國陶瓷創(chuàng)作十分重要。