理財(cái)一周報(bào)記者/陸斯嘉 發(fā)自江西省景德鎮(zhèn)

　　江西廬山素有“匡廬奇秀甲天下”的美譽(yù)，其雄、奇、險(xiǎn)、秀的自然美景，曾惹得詩(shī)仙太白先生發(fā)出“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”之驚嘆，也令東坡居士在縱橫的峰嶺間難識(shí)此山真面目。

　　在廬山中心區(qū)域，有一個(gè)“云中山城”——牯嶺鎮(zhèn)。每一位來到牯嶺鎮(zhèn)的游人，都會(huì)在牯嶺街上看到一座標(biāo)志性的城市雕塑《牯?！贰?/p>

　　《牯?！愤\(yùn)用了室外雕塑的獨(dú)特語言，以高度簡(jiǎn)練、概括和抽象的手法，凸顯牛的動(dòng)態(tài)和體積感，一往無前的“?！眲牛笳髦鴱]山的蓬勃崛起，具有極強(qiáng)的時(shí)代感。

　　《牯牛》的作者是第四屆中國(guó)工藝美術(shù)大師、現(xiàn)年74歲的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)先生。

　　從半個(gè)世紀(jì)前一位“無可奈何”進(jìn)入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的青年，到不離不棄瓷雕行業(yè)并依舊執(zhí)著創(chuàng)新的古稀老人，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的陶瓷藝術(shù)之路是如何走來的？2011年11月6日，理財(cái)一周報(bào)記者來到位于景德鎮(zhèn)城東的景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠，聽他與陶瓷雕塑的今昔故事。

　　棄醫(yī)從藝

　　1939年，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)出生在江西省吉安市，他的祖父對(duì)文學(xué)頗有研究。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的童年是在臨摹宣傳畫中度過的，他記得兒時(shí)曾畫過“馬歇爾調(diào)?！钡穆?，長(zhǎng)大以后，畫過許多毛主席像。畫畫對(duì)他來說，是興趣和政治需要，但從未想過要以此為生，更沒有想過要成為藝術(shù)家。

　　小學(xué)、初中時(shí)，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)在美術(shù)老師的指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)了素描、寫生等繪畫基礎(chǔ)。高中時(shí)期正值大躍進(jìn)初期，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)成為學(xué)校的活躍分子，在?？秃诎鍒?bào)上繪畫、寫標(biāo)語，不亦樂乎。

　　當(dāng)時(shí)高考志愿分成三類。第一類為數(shù)理化專業(yè)；第二類為醫(yī)農(nóng)體專業(yè)；第三類為文史專業(yè)。在家人的建議下，對(duì)中西醫(yī)都有興趣的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)填報(bào)了醫(yī)科。

　　一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)從老師那里得知江西師范學(xué)院和景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院到吉安招生。老師鼓勵(lì)有繪畫特長(zhǎng)的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)去試試：“你不是喜歡畫畫嗎，考不取沒關(guān)系，可以繼續(xù)回來看書?！睂?duì)其他藝術(shù)一無所知的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)心想，既然世界上唯一的一所陶瓷學(xué)院送上門來，不如嘗試一番。

　　沒想到，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)一考就便錄取了，還因此被取消原本學(xué)醫(yī)的高考志愿。他有些失落，但在服從命令的年代，能讀書已然不錯(cuò)。1959年，他打起包裹走出吉安，闖進(jìn)了景德鎮(zhèn)。

　　搖擺中選擇

　　1958年開始興建的景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，彼時(shí)還沒有修繕完畢，簡(jiǎn)陋的校舍讓劉遠(yuǎn)長(zhǎng)乍一眼看后感到“非常不理想”，但既然無可奈何來了此處，只能硬著頭皮學(xué)習(xí)。

　　起初，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)啃了不少現(xiàn)代文學(xué)，想從書本中為藝術(shù)學(xué)習(xí)奠定一些基礎(chǔ)。在第一年素描課程中，他的認(rèn)真、勤勉，使專業(yè)成績(jī)從一般上升為前幾名，老師時(shí)常以他的作品示范、分析，這鼓舞了他在藝術(shù)學(xué)習(xí)上穩(wěn)定下來。

　　打下了素描的基礎(chǔ)，大學(xué)二年級(jí)起，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)開始接觸陶瓷雕塑，但他說自己當(dāng)時(shí)對(duì)雕塑的理解是幼稚的，停留在表面上的。成為國(guó)畫家、油畫家和雕塑家的念頭，常常在腦子里打轉(zhuǎn)。

　　大學(xué)實(shí)習(xí)期間，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)在景德鎮(zhèn)建國(guó)瓷廠工作過一段時(shí)間。瓷廠的顏色釉和造型藝術(shù)對(duì)劉遠(yuǎn)長(zhǎng)頗有吸引力。他說：“過去的彩繪，花花綠綠的，我不太喜歡，但當(dāng)時(shí)沒有改造的想法。建國(guó)瓷廠的顏色釉搞得不錯(cuò)，釉彩的變化比較高雅。但是我畢業(yè)那年，建國(guó)瓷廠沒有名額，進(jìn)不去?！?/p>

　　1963年畢業(yè)分配時(shí)，險(xiǎn)些選擇離開景德鎮(zhèn)的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)被老師勸住了：“你既然搞陶瓷，就不要離開景德鎮(zhèn)?！彪m然心里不太高興，但劉遠(yuǎn)長(zhǎng)同意在景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠落下腳。

　　扎根瓷廠

　　1955年雕塑瓷廠建成之初背負(fù)著40萬元的貸款，憑借當(dāng)時(shí)生產(chǎn)和出口的壟斷地位，次年便還清了貸款。此后每年，仍能上繳國(guó)家?guī)资f元，生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)井井有條。

　　但在劉遠(yuǎn)長(zhǎng)看來，當(dāng)時(shí)的雕塑瓷廠與另外三家瓷廠隸屬于手工業(yè)管理局，比起輕工部級(jí)、省級(jí)和市級(jí)的陶瓷研究所和其他國(guó)營(yíng)單位，這家瓷廠地位并不高，且產(chǎn)品色彩濃艷，屬于他不太欣賞的范疇。“我們這一輩，不是想怎樣就能怎樣?？偸且{(diào)整自己，不喜歡也得做?！眲⑦h(yuǎn)長(zhǎng)說。

　　在劉遠(yuǎn)長(zhǎng)到來前，也曾有大學(xué)生在瓷廠工作，專搞些異形的創(chuàng)作，瓷廠前輩對(duì)此頗有微詞。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)工作的第一個(gè)月，臨摹了觀音像，畫得很是完整。他喜歡勞動(dòng)又能吃苦，加之工作麻利，頗受領(lǐng)導(dǎo)肯定。

　　半年后，瓷廠派劉遠(yuǎn)長(zhǎng)隨幾位師傅在浙、粵、閩、贛等幾省交流考察。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)說：“出差也是一種榮譽(yù)，通過交流，我發(fā)現(xiàn)自己的抽象藝術(shù)表現(xiàn)還不過關(guān)，還是要先學(xué)好傳統(tǒng)這塊內(nèi)容?！苯?jīng)過這一次考察，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)慢慢把心思安定在瓷廠了。

　　上世紀(jì)60年代，雕塑瓷廠一邊制作帝王將相等傳統(tǒng)題材出口東南亞，一邊貫徹毛澤東的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的路線，設(shè)計(jì)制作現(xiàn)代題材參加江西省美展、全國(guó)美展和抗美援朝展覽?！爸袢~熊貓、春播、田間歸來”等題材既能參展，又能投產(chǎn)，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)感到自己已經(jīng)全心陶醉在專業(yè)里。

　　雕塑的語言

　　“文革”時(shí)期，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)曾被派往井岡山博物館參與革命題材雕塑創(chuàng)作，在井岡山的一年多時(shí)間以及之后回到景德鎮(zhèn)的工作中，他先后參加制作的毛澤東雕塑就有約20件，積累了豐富的雕塑經(jīng)驗(yàn)。

　　“文革”之后，雕塑瓷廠恢復(fù)了傳統(tǒng)題材的創(chuàng)作與出口。從對(duì)動(dòng)物造型的思索，到對(duì)傳統(tǒng)人物的刻畫，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)感受到藝術(shù)激情的迸發(fā)和個(gè)人價(jià)值的體現(xiàn)。

　　一直在思索和表現(xiàn)雕塑語言的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)說：“所謂雕塑語言，就是用形體來說話，用體積來說話。雕塑沒有很多背景，它必須靠自身比較簡(jiǎn)練的東西，來表現(xiàn)豐富的內(nèi)容。這是雕塑的局限，也是雕塑的長(zhǎng)處。我的創(chuàng)作，一般來說要求簡(jiǎn)練一點(diǎn)、體積感強(qiáng)一點(diǎn)?！?/p>

　　劉遠(yuǎn)長(zhǎng)擅長(zhǎng)陶瓷雕塑，注重從生活中提煉題材。他表現(xiàn)手法豐富，塑、刻、捏、鏤，得心應(yīng)手，作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，寓情于理，章法洗練，形式多樣。能取傳統(tǒng)技藝之功，融現(xiàn)代畫理之妙，擇人物創(chuàng)作為主，傳飛禽走獸之神。

　　上世紀(jì)80年代的《飛天天女散花》是劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的代表作，作品借鑒敦煌石窟壁畫，融合圓雕、鏤雕、捏雕等各種技法，優(yōu)美的S造型，使人聯(lián)想到莫高窟中“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動(dòng)”的香音仙姬，可謂翩若驚鴻，宛若游龍。

　　《飛天天女散花》曾獲得中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)并成為外交部禮品瓷。作品的成功之處不僅在于人物的儀態(tài)美和裝飾美，更在于她凌空騰起瞬間姿勢(shì)的飄逸感，在于創(chuàng)作上突破造型和燒成過程中的諸多技術(shù)難關(guān)。

　　劉遠(yuǎn)長(zhǎng)說：“這件作品按道理應(yīng)該更復(fù)雜一點(diǎn)，我將三種雕法結(jié)合起來，想做得精細(xì)一點(diǎn)，使形體有飛的感覺。要體現(xiàn)飛，主要就是幾根飄帶，簡(jiǎn)練的線條，就把雕塑動(dòng)感表現(xiàn)出來。又有動(dòng)感，又比較旋，又能站得住，這個(gè)取舍是經(jīng)過了一定的思考和反復(fù)的修改，最后才有飄飄欲仙的感覺。這里運(yùn)用了雕塑的綜合手段和生產(chǎn)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。”

　　《哈哈羅漢》是劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的另一件代表作，造型生動(dòng)、滑稽，富有幽默感，是一件人見人愛的雕塑。身材肥胖、體型渾圓的羅漢，躬身笑得酣暢又開心。

　　與《哈哈羅漢》異曲同工的《笑口常開》，繼續(xù)將羅漢題材上升到新的高度，在形象、表情、衣紋處理上更趨完善，大腹便便的羅漢歡樂而開朗，笑意感染著觀者。

　　瓷廠轉(zhuǎn)型

　　上世紀(jì)80年代，隨著改革開放的政策深入到社會(huì)的各個(gè)方面，雕塑瓷廠與景德鎮(zhèn)許多國(guó)有、集體單位，都面臨著前所未有的生存壓力。原本由進(jìn)出口公司壟斷的陶瓷出口市場(chǎng)，受到廣東地區(qū)私營(yíng)企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)沖擊。

　　舊的大鍋飯?bào)w制，使原本幾百人的雕塑瓷廠在幾十年中不斷“壯大”人口，到1997年時(shí)已有1400多人，平均1名生產(chǎn)線上的員工就要養(yǎng)活約1名輔助工種的員工。而有能力的員工或被挖角，或選擇離開瓷廠自己謀出路。一位極具創(chuàng)作天賦、個(gè)人創(chuàng)作抵得上半個(gè)廠的聾啞人曾山東也沒能被瓷廠留住。

　　在瓷廠最困難的1984年，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)被提升為副廠長(zhǎng)，臨危受命雖非甘愿的他開始推行責(zé)任承包制、進(jìn)行技術(shù)改造、向國(guó)家申請(qǐng)項(xiàng)目和貸款。

　　1989年，通過當(dāng)時(shí)的一家名為中成的援外機(jī)構(gòu)，雕塑瓷廠與某泰國(guó)企業(yè)試圖進(jìn)行合資。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)和瓷廠幾位職工，在泰國(guó)逗留了8個(gè)月，進(jìn)行了許多藝術(shù)瓷設(shè)計(jì)試驗(yàn)，但由于合作條件一直未能談妥，項(xiàng)目不能上馬，合作計(jì)劃無疾而終。

　　但泰國(guó)一行并非顆粒無收。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)從泰國(guó)引進(jìn)了梭式窯，首次在景德鎮(zhèn)使用液化氣代替煤塊進(jìn)行燒制。氣窯燒制，能耗比煤窯降低了一半，裝載量提高又沒有污染，可謂是熱工工藝革命性的飛躍。初嘗甜頭的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)接連又引進(jìn)了3座梭式窯。

　　1997年，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)在原有的改革探索中繼續(xù)深化，將“責(zé)任承包”的單位切割得更小，并建立了園林式的工廠——明清園。當(dāng)時(shí)，他將原有的廠房按照每月每平方米10元的價(jià)格出租給承租人，承租人繳納租金后依據(jù)自己的興趣與特長(zhǎng)制作陶瓷工藝品。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)自己帶著五六個(gè)人白手起家，在痛苦的轉(zhuǎn)型中摸索前進(jìn)。

　　十多年過去了，如今除了一塊“景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠”廠牌，若不是熟人領(lǐng)路，幾乎很難看到工廠的影子。明清園中，現(xiàn)有100多家承租戶在經(jīng)營(yíng)著自己的陶瓷園地。

　　劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的工作室在明清園的“桂花苑”里。初冬時(shí)節(jié)，在依舊飄著丹桂芳香的庭院中，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)帶領(lǐng)這20多位工人，設(shè)計(jì)、制作著各種陶瓷雕塑，年?duì)I業(yè)額有數(shù)百萬元。

　　劉遠(yuǎn)長(zhǎng)在采訪即將結(jié)束的時(shí)候，袒露出他的心聲：“閻王留給我們的時(shí)間很短，陶瓷雕塑這個(gè)領(lǐng)域還沒有形成合力。人們知道景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫好，但未必理解陶瓷雕塑。我希望少談一些個(gè)人，多提一些‘我們’，讓更多人了解陶瓷雕塑創(chuàng)作的艱難和瓷雕藝術(shù)的美。”

　　為“翻?！闭?/strong>