2011年11月28日，由文化部中外文化交流中心中外首工美術館主辦的開館周年慶特別大展“君王之瓷 絕世孤品劉富安鈞瓷藝術大展”開幕。此次展覽是已故鈞瓷第一位“中國工藝美術大師”劉富安的作品首次在京城集中亮相，展示了劉富安大師的400余件存世作品中，被著錄于 “大紅袍系列畫冊”《中國工藝美術大師鈞瓷作品集？劉富安卷》的數(shù)十件珍品之作，所有作品無論是拉坯、調(diào)釉、上釉、素燒、釉燒……皆是劉富安大師生前親歷親為的純手工之作。

　　鈞瓷是中國五大名窯之一，以“入窯一色、出窯萬彩”的獨特窯變著稱，它憑借天神之意般的神奇窯變凌越千年，自古就有“似玉非玉勝于玉”、“黃金有價鈞無價” “縱有家財萬貫，不如鈞瓷一件”的至高贊譽。在近現(xiàn)代歷史上，作為鈞瓷領域第一位中國工藝美術大師，劉富安用自己的傳奇藝術完美演繹了鈞瓷千年的盛名和高貴的審美，他用歷經(jīng)40余年的光陰，參悟了鈞瓷傳承千年的神奇奧秘。其作品意境高遠、悠靜、空澄，令人暢懷、悅目、舒心，沉浸其中，如閱人生萬象。

　　在現(xiàn)場，從每一件作品中，我們都能看到劉富安深厚的藝術造詣。如作品《龍耳尊》，器型雖卻小氣勢十足，有一器定乾坤之氣度。其線條流暢大氣，造型古樸莊重，龍耳造型簡練而不失生動，釉色變化層次豐富，意境深邃。作品《益壽瓶》亦是劉富安大師自創(chuàng)的造型。其瓶型借鑒了宋代梅瓶的造型特色并參考現(xiàn)代審美特征，線條優(yōu)美氣勢雄渾。左右以《山海經(jīng)》中傳說的各種異獸為造型，瞪目銜環(huán)極具張力，在“出筋”特殊效果裝飾下，仿佛一位歷經(jīng)滄海桑田的長者，蘊藏著無盡的時光之美。其釉色的變化更是優(yōu)雅悅目，仿若碧海藍沙卻又斑駁變化無窮，凝視其中，能讓人忘卻所在何時何地，心中盡是那清澈見底的夢幻光影。

　　而最具劉富安大師個人特性的作品，無疑是裝飾蝸牛造型的《蝸牛缽》。燦若云霞的缽體上，蝸牛猶如一位朝圣者，不屈不饒地往上攀爬著。據(jù)主辦方介紹：這是劉富安大師身前自己最喜歡的作品之一。一次雨后，筆者有幸曾探訪過劉富安大師曾經(jīng)工作數(shù)十年的工作室，在臨走前，突然發(fā)現(xiàn)門口的臺階上，趴著一只拇指大小的蝸牛，仔細看去，它還在不停的往上攀爬著……這或許就是劉富安大師當年的靈感來源。在他心中，一直推崇者蝸牛那“不畏艱難，勇攀高峰”的大無畏精神。這也如劉富安大師自己，在他一次次的砸掉自己那些不滿意作品的時候，心中亦是一種“寧為玉碎不為瓦全”的崇高追求……

　　縱觀當代鈞瓷界，劉富安大師的作品具有獨特的藝術氣質(zhì)與時代氣息。與其他的鈞瓷藝術大師相比，劉富安的鈞瓷藝術是多種美的有機組合，并不是單一的空洞的。在劉富安的作品中，圖飾幾乎全都是非物象化的，在質(zhì)樸典雅的器型上，演變幻化出來的圖案，簡約大氣，雖由人力，宛若天工，有著任何具象的畫面所不能表達的絢麗，可謂來源于物象卻超越于物象之上，予人妙不可言的心靈享受。在展廳中我們看到，或許是出于對劉富安大師的敬仰，或許是被鈞瓷深邃的美所震撼，有別于以往其它展覽的喧囂與紛雜，眾多藝術愛好者靜靜的感受著鈞瓷帶給大家的獨特藝術之美，或輕聲交流著對于某件作品的感受，大家完全沉靜在了劉富安大師的藝術世界中，與千年的鈞瓷藝術對話、與劉富安大師對話、與自己的心境對話！

　　據(jù)介紹，為了讓更多的人了解鈞瓷藝術，此次“君王之瓷 絕世孤品劉富安鈞瓷藝術大展”免費對公眾開放，展覽時間：2011年11月28日-12月10日。參觀時間：9:00-18:00。展覽地址：北京市東城區(qū)北河沿大街83號中外首工美術館。展覽咨詢電話：010-84017922，更多信息可登錄中外首工美術館官方網(wǎng)站：www.ciceart.com。

　　新聞鏈： 在美術界，所謂“大紅袍”系列畫集，即畫冊外殼使用全紅的硬套裝幀，畫家的燙金黃字封名躍然紅套之上的系列畫冊，這是美術出版社給畫家最高級別的待遇?！按蠹t袍”系列畫集素以選題嚴格著稱，入選者均在中國近現(xiàn)代美術史上占有一席之地。這套大型系列畫冊自1994年開始編纂出版，收錄張大千、齊白石、賴少奇、范曾、石虎、徐希、張廣、宋雨桂、程十發(fā)、李可染、楊之光、尼瑪澤仁、杜滋齡等世界公認的美術大師。該系列畫集因其學術性和權威性，長期以來受到美術專業(yè)者和藝術愛好者的推崇，在國內(nèi)外享有盛譽，至今已出版70多集。

　　2010年天津人民美術出版社出版的“大紅袍系列畫冊”《中國工藝美術大師鈞瓷作品集？劉富安卷》出版發(fā)行，劉富安成為第一位入選“大紅袍”系列畫冊的中國工藝美術大師。此次“大紅袍”收錄劉富安大師作品共計210件。每件作品的規(guī)格、重量都有詳細標注，并對每件作品的藝術特色進行了點評。

　　在本書后記中編者寫到：劉富安的作品樸實、流暢、靈動，體現(xiàn)了鈞瓷的傳統(tǒng)之美，劉富安的早逝是鈞瓷創(chuàng)作的極大損失。