□曹辰

　　北京匡時(微博)2011秋拍大戲本周拉開帷幕，據(jù)悉此次秋拍書畫拍品近1500件。近現(xiàn)代名家佛教題材書畫、吳昌碩作品、渡海三家、海外回流近現(xiàn)代書畫、虛懷齋藏近現(xiàn)代書法、三寧齋藏近現(xiàn)代書法、融匯中西的近代大師作品等近現(xiàn)代書畫八大專場與明代吳門畫派作品、明清扇面、晚明五大書家作品、元人《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》、張學良藏古代書畫、八集堂藏書畫等古代書畫七大專場共冶一爐，保持一貫的精品特色。在精品中更有以下十大看點值得關(guān)注。

　　看點1    元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》

　　這件自美國回流的閻復(fù)《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》長達8米，是目前所知元代最早的隸書。本幅出自清末民初上海道臺蔡乃煌舊藏，在明末清初江南名家所著的《平生壯觀》中即有著錄，它的面世不僅是古代書法的重要發(fā)現(xiàn)，更為研究元代詩歌和古代道教文化提供了重要佐證。

　　閻復(fù)《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》成書于1297-1299年間，卷上有元初家之巽、張楧、牟應(yīng)龍、方回、杜道堅五人應(yīng)和，此五人皆為由宋入元之名士。除方回和張楧外，其他人物均未見墨跡遺世，堪稱存世孤本。本幅并附明代文征明、詹景鳳、清代陸堇庭鑒藏印以及清毛順甫跋一則，便于厘清本幅作品來龍去脈。

　　看點2   鄭板橋巨幅精品《竹石圖》

　　這件鄭板橋《竹石圖》無論身份、尺幅均是絕無僅有。《竹石圖》將近17平尺，包含國內(nèi)外出版著錄二十余次，可說是將所有鄭板橋相關(guān)出版一網(wǎng)打盡。本幅系有“民間小故宮”之稱的榮寶齋舊藏珍品，早在1986年，跟隨榮寶齋精選的幾十件書畫文玩精品遠赴東洋，參加與西武百貨共同主辦的“榮寶齋秘藏美術(shù)品展”。

　　《竹石圖》創(chuàng)作于1763年2月，乃鄭板橋為世交老友碧岑先生揮毫而作，竹有凌霄之氣，石有擎天之勢。疏疏密密，枯枯濕濕，信手拈來，俊朗之氣滿幅，魄力巨大。創(chuàng)作于畫家藝術(shù)最成熟期，用筆老辣多變，畫面疏朗而意境幽遠，詩書畫印四絕集于一身。

　　看點3    唐伯虎行書《自書詩卷》

　　唐寅是婦孺皆知的明代著名畫家和才子，流傳的書畫作品歷來為世所重，然贗品極多，真跡又大部分進入公家博物館，故流傳于社會的真品甚為罕見，可謂鳳毛麟角。“吳門畫派”專場領(lǐng)銜唐寅《自書詩卷》曾幾度出版，早在民國年間就由作品收藏者、漢軍正藍旗趙爾莘在所刊《五朝墨跡》中作為單行本出版；文革期間此卷入藏北京故宮博物院，在80年代國家文物局組織的全國文博單位書畫巡回鑒定時，經(jīng)謝稚柳、啟功、徐邦達、劉久庵、楊仁愷等五位專家一致認可，并選定出版于《中國古代書畫圖目》第一冊故宮博物院藏品部分。表明此卷是一件真跡，可謂市場唯一一件來源可靠的唐寅精品。

　　看點4    石濤名作《剩水殘山》

　　眾所周知張大千酷嗜石濤，收藏古濤作品占其總量的五分之一。周叔弢舊藏石濤《剩山殘水》由1943年的張大千《大風堂書畫錄》等多重著錄，張大千題簽條，這對古今師徒、隔代知己，綜而合之，堪稱絕響。

　　此畫歷經(jīng)名家收藏，首被清代大收藏家尹簡堂收藏，尹氏為“察四山館”主人，曾跟隨曾國荃攻克南京，之后在南京搜羅了大量的名人字畫。入民國，即為張大千所藏。又有著名鑒藏家周叔弢遞藏。周叔弢為民國時期我國北方民族工業(yè)代表人物，建國后曾任天津市副市長，全國工商聯(lián)副主席，家藏豐厚。

　　看點5    黃道周《草書五言詩》

　　黃道周乃明朝第一飽學之士，乾隆贊其“不愧天下第一完人”。又因其視書法為“第七八乘事”，多為即興而作而非應(yīng)制，保留下來的墨跡不多，黃道周書法早在90年代初期，便超過王鐸，與倪元璐同踞晚明書法最高價位。如今王鐸書法已如日中天，黃氏作品卻還沒有得到應(yīng)有的重視。

　　黃道周《草書五言詩》軸的行草書如其為人，有一種凜然正氣，肅穆之感。本幅并經(jīng)高士奇、吳云遞藏，一展黃氏書法離奇絕妙的豐姿。

　　看點6    王鐸第一長卷《草書唐詩》

　　本幅乃王世杰舊藏海外回流瑰寶。王氏歷任民國教育、宣傳、外交部長，家藏甚豐。一般王鐸手卷，多一丈為幅，此卷《草書唐詩》丈八之幅，堪稱巨制，而且歷經(jīng)戰(zhàn)亂，還能保存如此完美，流傳至今，誠屬難能可貴。

　　王鐸書法變幻萬千，將“漲墨法”發(fā)揮到極致，在中國書法史上，留下熠熠生輝的足跡。此卷的整體氣勢，猶如江河奔騰，真力彌漫，渾然天成。是王鐸“自化期”最完美的篇章。

　　看點7  李可染代表作《山嵐松云》

　　上世紀70-80年代之交，山水大師李可染意識到，社會改革的外部環(huán)境，正在融入一個開放的宇宙，而自己內(nèi)部的精神世界，也正在走向創(chuàng)新的自由。在他生命的最后極限里，第二次自我超越，第二次變法，連續(xù)推出一系列山水畫曠世杰作，在20世紀中國現(xiàn)代畫史上，立起一座跨世紀豐碑。

　　1979年創(chuàng)作的這件《山嵐松云》奇崛壯美，呈現(xiàn)在我們眼前的是第二次超越的又一峰。本幅峰巒雄奇，氣象萬千，筆墨氣度不凡。具有良好的收藏和拍賣紀錄：來自于香港著名實業(yè)家，和記行董事長李永森先生舊藏。并在香港佳士得2000年秋季近現(xiàn)代書畫專場“李永森藏品專拍”中高價拍出，更為本幅加分不少。

　　看點8  弘一《楷書“安本分學吃虧”》

　　本幅乃弘一為蔣國榜書“家訓”，集合近30位文化名人的題跋和簽名于一卷，其中馬一浮、弘一法師三大弟子劉質(zhì)平、豐子愷、夏丏尊題跋集合于一卷，并有早年出版著錄，無論對于蔣家家族史，還是文化史都具有極大的借鑒意義，填補一段史料空白。蔣家在清代咸豐、 同治年間為南京一帶屈指可數(shù)的富豪，在當?shù)孛耖g俗稱為“蔣半城”。此家訓即是弘一應(yīng)蔣國榜父親蔣厚民之請而書。

　　“安本分學吃虧”六字“斜劃緊接，平劃寬結(jié)”，浩然正氣一覽無余。內(nèi)文小楷同取北魏《張猛龍碑》筆意，以方筆為主，兼施圓筆，結(jié)字中宮緊收，四面開張呈放射狀。線條渾厚，用墨滋潤，結(jié)構(gòu)精絕，奇正相生，一派北魏風骨，是弘一未出家以前相當罕見的墨跡。

　　看點9  啟功《草書<琵琶行>》

　　啟功的書法巨制《草書琵琶行》是啟功依照著名文史專家王伯祥的舊藏神州國光社影印本《董其昌草書琵琶行》，摹寫的一本長達19米的書法手卷，此手卷是目前市場上啟功最長的手卷。

　　啟功是當代文人書風的代表人物，曾榮獲“中國書法藝術(shù)終身成就獎”。他書法既傳承董其昌文人“書卷氣”一脈，卻又典雅挺拔，秀而不俗，在當代書壇獨樹一幟，被書畫界奉為“啟體”?！恫輹眯虚L卷》可謂深得董氏“淡意”、“士氣”之風，并上追唐人書法，筆墨精到，既平白又不失雅趣，是啟功先生難得的精品巨制。

　　看點10   徐悲鴻《柳蔭三駿》

　　本幅《柳蔭三駿》創(chuàng)作于1944年。這年的作品相對1943年數(shù)量銳減，而質(zhì)量極高，充滿對生命最真摯的感悟，著名的《巴人汲水》圖即創(chuàng)作于這個時期。《柳蔭三駿》以悲鴻筆下最經(jīng)典的畫面“駿馬”為題，描述了一派風和氣象：微風拂柳，綠草青青，郊外曠野，三匹駿馬相互對應(yīng)，意態(tài)叢生。本幅曾為“養(yǎng)和堂”主、臺灣著名實業(yè)家張?zhí)砀f藏。早在1987年便參加日本出光美術(shù)館“養(yǎng)和堂珍藏中國近代書畫與清朝陶瓷展”，殊為難得。