北京匡時(shí)2011秋拍海外回流的書畫精品云集，備受市場(chǎng)青睞，諸多拍品來源清晰、傳承有序，其中美國(guó)回流的李可染晚年里程碑式的巨制《山嵐松云》最為引人矚目。

　　李可染(1907-1989) 山嵐松云　紙本鏡心 1979年作

　　估價(jià)：RMB: 25,000,000-30,000,000

　　款識(shí)：云浮而動(dòng)，岳嶺而安。二者相合，生氣騰然。吾去歲再游黃山 ，飽覽峰巒雄奇，氣象萬千。歸來寫其意，未作地理志也。一九七九，可染于師牛堂。

　　鈐印：李、可染、實(shí)者慧、可貴者膽、江山如此多嬌

　　來源：香港佳士得2000年秋季近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)“李永森藏品專拍”LOT69。

　　備注：李永森先生舊藏，李永森先生，香港著名實(shí)業(yè)家，和記行董事長(zhǎng)。雅好書畫，收藏甚豐，公暇之余，與當(dāng)代書畫名家交往甚密，如李可染、趙少昂等。

　　70-80年代之交，山水大師李可染意識(shí)到，社會(huì)改革的外部環(huán)境，正在融入一個(gè)開放的宇宙，而自己內(nèi)部的精神世界，也正在走向創(chuàng)新的自由。在他生命的最后極限里，第二次自我超越，第二次變法，連續(xù)推出一系列山水畫曠世杰作，在20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代畫史上，立起一座跨世紀(jì)豐碑。

　　1979年創(chuàng)作的這件《山嵐松云》奇崛壯美，呈現(xiàn)在我們眼前的是第二次超越的又一峰。本幅峰巒雄奇，氣象萬千，筆墨氣度不凡來。具有良好的收藏和拍賣紀(jì)錄：來自于香港著名實(shí)業(yè)家，和記行董事長(zhǎng)李永森先生舊藏。并在香港佳士得2000年秋季近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)“李永森藏品專拍”中高價(jià)拍出，更為本幅加分不少。

　　峰巒雄奇氣象萬千

　　—李可染《山嵐松云》賞析

　　70-80年代之交，山水大師李可染意識(shí)到，社會(huì)改革的外部環(huán)境，正在融入一個(gè)開放的宇宙，而自己內(nèi)部的精神世界，也正在走向創(chuàng)新的自由。在他生命的最后極限里，第二次自我超越，第二次變法，連續(xù)推出一系列山水畫曠世杰作，在20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代畫史上，立起一座跨世紀(jì)豐碑。

　　1979年創(chuàng)作的這件《山嵐松云》，(169×94cm)，奇崛壯美，呈現(xiàn)在我們眼前的是第二次超越的又一峰。此圖之壯美突顯在三方面：

　　丘壑布置，如長(zhǎng)戟戳天、旌旗列陣，打破通常三角形或V字形重疊，而以高聳直立的主峰群造勢(shì)，拉向前景。全圖上沿，僅留一線魚肚白，遠(yuǎn)近千巖萬壑，起伏迭宕。主峰群被投射著極其強(qiáng)烈的側(cè)逆光，右下角松樹石座的光照，與之呼應(yīng)，返照天宇。這里結(jié)構(gòu)成天然屏風(fēng)式的高大巨障，整體性極強(qiáng)。從構(gòu)圖布陣上，為傳統(tǒng)寫意畫注入了壯美的現(xiàn)代形式感元素，以巨大的視覺沖激力撼動(dòng)心魄。近賞遠(yuǎn)觀，都令人精神為之一振。

　　《山嵐松云》，此作創(chuàng)作于1979年。而1978年5月，可染先生經(jīng)歷了黃山、九華山、三峽等地的巡回寫生，大量的寫生刺激了李可染先生的創(chuàng)作激情。從大量的寫生稿中，提煉升華成創(chuàng)作，這正是可染提出“采一煉十 ”。正是因?yàn)榇罅康奶釤捄蜕A ，促成李可染先生山水畫的成熟和成就。

　　如此以肅穆壯美為主勢(shì)的大自然峰群，并未直接見于可染師以往的黃山寫生、桂林諸峰寫生;也未見于西南巫山、凌云山寫生，或西北古略陽(yáng)城周邊的環(huán)山寫生。這肅穆壯美的天然屏風(fēng)巨障，應(yīng)是75歲高齡的畫家，在頻頻回憶中產(chǎn)生的祖國(guó)諸大名山綜合疊影;是想象和思戀融合成的創(chuàng)造性心象，一旦落筆于畫面，即所謂“胸中丘壑，筆底煙霞”，“內(nèi)外相養(yǎng)，神韻天成”，凝聚為新的經(jīng)典性圖式。

　　可染先生如是題語(yǔ)：“云浮而動(dòng)，岳嶺而安。二者相合，生氣騰然。吾去歲再游黃山 ，飽覽峰巒雄奇，氣象萬千。歸來寫其意，未作地理志也。一九七九，可染于師牛堂。”

　　第二，筆墨氣度，涵蓋天地。大膽用“墨”，大膽用“黑”，標(biāo)示可染晚年高峰期山水一大審美特征。因其筆墨氣度不凡，屢出尖端精品。今人多知李可染擅長(zhǎng)“積墨法”，用墨之黑，為一大創(chuàng)舉，比之為“一次哥白尼式革命”。然少有人論及畫“黑”之創(chuàng)意動(dòng)機(jī)何在?早在50年代，特別看重創(chuàng)意動(dòng)機(jī)的現(xiàn)當(dāng)代著名作曲家、小提琴家馬思聰，激賞李可染山水畫，敬選其山水一幀作為自己“大型演奏會(huì)節(jié)目單”封面圖。他當(dāng)年曾說過這樣一句話：“畫黑是為了亮……”李可染深為感動(dòng)，推許馬思聰為知音。眾所周知，李可染山水之畫“黑”，曾不被理解，時(shí)時(shí)受到反對(duì)和指責(zé)。文革更甚，冠之以“黑畫”禍?zhǔn)鬃锩Ｉ剿髱熗砟杲?jīng)典之一，此《山嵐松云》，筆墨如此端穩(wěn)又如此大膽縱恣，用“墨”用“黑”，如此濃重又如此豁亮，一方面，是筆墨氣度涵天蓋地，宏大自由，另一方面，想必是對(duì)“批黑”的回敬吧!

　　第三，對(duì)立統(tǒng)一的美之律，貫穿畫面。剛?cè)岵?jì)，動(dòng)靜相合，矛盾統(tǒng)一律越高，藝術(shù)就越高。此圖山主“靜”，云主“動(dòng)”，所謂“云浮而動(dòng)，岳鎮(zhèn)而安”，牢牢把握著動(dòng)靜對(duì)比，動(dòng)靜相合，成為《山嵐松云》壯美中含秀逸、靜穆中有飛動(dòng)的精彩亮點(diǎn)。黑與白、暗與亮、蒼與潤(rùn)、奇與正，潑墨與惜墨，具象與抽象，多層次對(duì)立統(tǒng)一的美，構(gòu)成巒奇峰削，云煙蕩漾，飛龍走蛇，千巖競(jìng)秀、碧蔭藏云的宇宙奇觀。

　　新中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作中，李可染先生是一個(gè)重要的篇章，如果說將“寫生”納入山水畫創(chuàng)作之中來是可染先生重要的舉措，從而使山水畫呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)山水迥異的面貌，從“寫生”將隔斷了數(shù)百年的山水畫與真山真水之源，再次接通，將傳統(tǒng)推向今朝。那么這種創(chuàng)作方式就是可染先生最大成就之一。