商報：您從什么時候開始從事這種當代水墨畫創(chuàng)作？　　李皓：從2008年開始。此前，我一直參加中國美協(xié)舉辦的展覽，2007年的時候成為美協(xié)會員后便開始轉(zhuǎn)型。曾經(jīng)在很長一段時間里，我一直在畫這些很容易獲獎、得到美協(xié)認可的作品。畫完了然后就開始轉(zhuǎn)型。

　　商報：您的作品與通常理解上的當代水墨作品不太一樣，作品中有很多具象的元素在其中，這樣的創(chuàng)作是出于怎樣的想法？

　　李皓：我認為目前很多當代水墨作品與傳統(tǒng)中國繪畫是斷裂的，只是在借用水墨的材料，我的作品中有很多具象元素，也是想讓觀眾能夠先理解這些具象元素產(chǎn)生興趣后，對整幅作品產(chǎn)生興趣。

　　商報：據(jù)了解，您畢業(yè)于天津美院國畫系，接受的也是傳統(tǒng)繪畫教育，而從事當代水墨繪畫，最初是否有不適應的感覺？

　　李皓：沒有，我把握的繪畫方向是當代，此前在天津美院打下的基本功讓畫面看起來很扎實。我認為，當代藝術(shù)強調(diào)觀念，但需要基本功進行體現(xiàn)。

　　商報：在您當代水墨作品的創(chuàng)作過程中，有幾幅抽象作品顯得比較特別，這幾幅作品是怎樣產(chǎn)生的？

　　李皓：這幾幅作品是我來到中央美院后受老師影響所創(chuàng)作的。此前，我一直創(chuàng)作具象作品，但隨著各個時期創(chuàng)作觀念的不同，會進行抽象與具象相混淆的現(xiàn)象，現(xiàn)在畫面中的場景是抽象的，但畫面中的人仍然是具象的。

　　商報：美院的老師似乎不喜歡學生帶有自己創(chuàng)作中的影子。

　　李皓：是的，老師們都不喜歡，但學生或多或少都會受老師的影響。

　　商報：工筆畫作品《馳騁的心》曾入選第三屆全國中國畫作品展并獲入選獎，可能很多人會認為繼續(xù)工筆畫創(chuàng)作將是一條很好的出路，您為何沒有堅持？

　　李皓：所有認識我的人都認為，如果我堅持工筆畫創(chuàng)作將大有前途，但我不想將工筆畫創(chuàng)作作為今后創(chuàng)作的出路。有些事就是這樣，明明自己知道做這件事會有前途，但我更愿意選擇自己的喜好。

　　商報：您對于當代水墨的喜愛是否在大學時代就開始了？

　　李皓：是的，我在上學時就是工筆和寫意都畫，但那時沒有形成現(xiàn)在的創(chuàng)作樣式。

　　商報：您在現(xiàn)在的創(chuàng)作中是否還留有工筆的痕跡？

　　李皓：是的，我一直想擺脫工筆的痕跡，但擺脫不了。工筆和寫意是繪畫的兩個反向，如果想在寫意和工筆之間尋找到一個折中的創(chuàng)作方式，我認為不是好的選擇。工筆繪畫可以向?qū)懸饫L畫方向發(fā)展，但反之則不行。同時，我感到目前工筆繪畫過于細致化，而意境的東西不足。

　　商報：此前在天津美院學習的經(jīng)歷對您現(xiàn)在創(chuàng)作最大的幫助是什么？

　　李皓：在天津美院學習時扎實的基本功體現(xiàn)在我作品中具象的人物描述上，這樣可以讓觀眾從具象的人物形象上對作品產(chǎn)生最初的興趣，之后才會對作品整體所體現(xiàn)的意義進行深入思考。

　　商報：您在畫面的構(gòu)圖上是否程式化？

　　李皓：程式化的構(gòu)圖是我的創(chuàng)作風格之一，也是長期以來形成的，可能會有些套路性的元素在其中，但我認為如果將作品形成系列，這種套路化的設(shè)置更能夠突出主題。商報記者 劉洋