從不斷變化的時尚潮流、可支配收入、稅收及慈善事業(yè)，到在線拍賣和認(rèn)證技術(shù)，許多因素都可以決定藝術(shù)市場在未來的發(fā)展方向。但是在這眾多的因素中，人口的變動也許是最重要的一個。因此，人口統(tǒng)計資料對藝術(shù)界與商界的每一項經(jīng)營計劃都十分重要。

　　美國，跑不完的藝術(shù)“接力賽”

　　時代的發(fā)展會反映到藝術(shù)市場中。想要理解這個，不妨看看美國藝術(shù)市場在最近100多年間的變遷。

　　從1871年開始，美國所有的重要年代都被取上了名字，其中最著名的要屬“嬰兒潮一代”，這批出生于1946至1964年間生育高峰期的人中，有許多現(xiàn)在已到了退休年齡。而他們之前的那一代——出生于1929至1945年間的所謂“少數(shù)的幸運兒”——卻能提前退休。這一代人的外觀與品位深受父母的影響。

　　“少數(shù)的幸運兒”之前的兩代，分別被稱為“優(yōu)秀的戰(zhàn)士”(出生于1909至1928年，他們參加了第二次世界大戰(zhàn))，以及“艱難的見證人”(出生于1890至1908年，經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)與大蕭條時期)。再往前的那一代出生于1871至1889年，是典型的移民一代，他們許多來自愛爾蘭與德國，相繼在農(nóng)業(yè)與工業(yè)方面找到了工作，因而被稱為“新世界人”。

　　“新世界人”是購買力相當(dāng)強大的藝術(shù)品買家，在1885至1914年間，這些美國人買進(jìn)了20件定價最高的藝術(shù)品中的14件。這其中許多人的名字及其購買的作品，都成了裝點他們所支持的博物館最好的裝飾品。他們的后代——即“艱難的見證人”，在上世紀(jì)20年代晚期成為最先接受現(xiàn)代藝術(shù)的一代人。

　　不過，這一代人在數(shù)量上的限制，使他們幾乎無法促進(jìn)藝術(shù)市場的發(fā)展，所以更多作品被留給了他們的后代：“優(yōu)秀的戰(zhàn)士”。戰(zhàn)后幾十年，印象主義與現(xiàn)代藝術(shù)在拍賣場上首次取得杰出成績，“優(yōu)秀的戰(zhàn)士”們同時也為新形態(tài)美國藝術(shù)的誕生做出了貢獻(xiàn)，直到60年代時達(dá)到頂峰。而那一批作品，正是今天的“嬰兒潮一代”估價最高的作品。

　　接下來，“少數(shù)的幸運兒”在70至80年代間推動了藝術(shù)的膨脹。到了90年代早期，這種趨勢被“嬰兒潮一代”延續(xù)了——藝術(shù)品通常是被40至60歲的人收藏的，他們已到了能成熟思考藝術(shù)品購買的年紀(jì)。

　　90年代中期開始了歷史上持續(xù)最久的藝術(shù)繁榮時期，它一直持續(xù)到了現(xiàn)在，盡管在世紀(jì)之交以及2008、2009年時遭遇了低谷。

　　日本，一個具有啟發(fā)意義的故事

　　20世紀(jì)推動藝術(shù)市場發(fā)展的另一股力量，便是日本。這是一個完全不同的、具有啟發(fā)意義的故事。

　　日本是世界上人口老齡化最嚴(yán)重的國家，目前它正全力應(yīng)對一場持續(xù)了近20年的經(jīng)濟(jì)衰退。從1947至1957年，日本婦女的終生生育率下降了50%，銳減到2.04人。這一數(shù)據(jù)的跌落，導(dǎo)致資本迅速積累，人均國內(nèi)生產(chǎn)總值很快達(dá)到了僅次于美國的位置(1968年時)。緊接著，1973年的第一次石油危機令日本的人口出生率再次下降，直到2005年達(dá)到了終生生育率1.26人的程度。到2044年，日本的老年人口將與勞動人口持平，而它的人口平均年齡在接下來的20年中，將是全球最高的。

　　日本在藝術(shù)市場上的狀態(tài)，很好地反映了其人口統(tǒng)計數(shù)據(jù)的變化。在上世紀(jì)60年代，日本藏家首次加入到西方買家的行列，對歐洲藝術(shù)市場產(chǎn)生了重要影響。例如，17世紀(jì)后日本的墜子從1960年的200英鎊(約等于今天的1.19萬美元)升至1969年的1900至2800英鎊(約等于今天的6.6萬至9.8萬美元)。某些創(chuàng)作于17、18世紀(jì)的日本瓷器的價格，也戲劇性地增長了。

　　日本人對西方藝術(shù)——尤其是印象主義畫作的收藏興趣，開始于1973年的石油危機之后。對此起到推動作用的是日元的升值，以及對藝術(shù)展贊助提供的減稅優(yōu)惠。到1990年，東京一間畫廊的估值在印象主義市場上占去了30%的比例。但這也是日本經(jīng)濟(jì)泡沫破裂的一年。

　　中國的人口統(tǒng)計概況則非常獨特。中國的人口老齡化，早在上世紀(jì)70年代后期實施計劃生育政策之前就開始了。從2013年開始，中國的勞動適齡人口將會減少。換句話說，那些為中國經(jīng)濟(jì)增長提供“燃料”的青年勞動者開始變老，這會改造中國的經(jīng)濟(jì)與社會。到2050年，中國的撫養(yǎng)比率將會達(dá)到80%，其中有70%將是老年人，這甚至超過了日本。

　　與此相反，印度的勞動適齡人口很可能在未來30年中都持續(xù)增長，盡管它的撫養(yǎng)比率也會增長。有人還預(yù)計，印度將會在接下來的10年中趕超中國。而拉美的人口發(fā)展很有前景，其人口撫養(yǎng)比率將會一直下降至2023年。

　　藝術(shù)在發(fā)達(dá)國家老去，又在發(fā)展中國家尖銳起來

　　值得注意的是，單獨的人口統(tǒng)計資料無法確定經(jīng)濟(jì)能否健康成長。如果沒有權(quán)力機構(gòu)提供法律規(guī)則、高效的官僚機構(gòu)、靈活的勞動力市場，額外的勞動者也不能很好地發(fā)揮作用。此外，如果就業(yè)機會跟不上勞動力增長的速度，那么社會的穩(wěn)定也難以保持。

　　總的來說，當(dāng)更多國家都已有足夠多的人去購買和收藏藝術(shù)品，藝術(shù)市場的發(fā)展應(yīng)該與相應(yīng)的規(guī)模持平。紐約與倫敦將繼續(xù)保持它們在藝術(shù)市場中的杰出地位，這是因為美國和英國有更穩(wěn)定的人口發(fā)展、開放的經(jīng)濟(jì)、健全的法律體系、低稅收以及國際化的文化。不過，它們將會面對更多的競爭者。

　　發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)家將逐漸變老，數(shù)量也會逐漸減少——這一個藝術(shù)家群體很可能是由“少數(shù)的幸運兒”、以及更富有的“嬰兒潮一代”組成。他們的藝術(shù)也許會變得更精神化、宗教化，或者是懷舊、實驗性。

　　而在發(fā)展中國家，藝術(shù)家的數(shù)量理應(yīng)隨著人口變化而增長。特別在那些社會動蕩不安的國家，比如阿拉伯世界，藝術(shù)也許會更加尖銳、刺激而且值得收藏。

　　□artspy藝術(shù)眼