文：馬學(xué)東

　　單純從成交額的比較看，香港蘇富比(微博)此次秋拍“二十世紀中國藝術(shù)”拍賣專場、“當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場拍賣”和尤倫斯收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)三個專場共取得了6.96億港元的成交額，與春拍三個專場取得的8.46億港元的成交額相比有所下降。中國當(dāng)代藝術(shù)市場近期市場走勢的好壞并不能通過這三場拍賣的結(jié)果來簡單的下以定論，更為重要的是通過這三場拍賣可以觀察到在目前經(jīng)濟大環(huán)境并不穩(wěn)定的情況下藏家或買家的反應(yīng)，資本的動向，這些隱藏在數(shù)據(jù)之外的弦外之音更值得我們?nèi)ンw察。

　　尤倫斯專場未能Hold住

　　今年春拍，香港蘇富比拍賣公司爭取到了尤倫斯夫婦委托出售中國當(dāng)代藝術(shù)品的大單。尤倫斯夫婦出售藏品的消息一經(jīng)公布就引起了媒體極大關(guān)注和引發(fā)了圈內(nèi)人士的各種爭論。尤倫斯夫婦堪稱一個時期內(nèi)收藏中國當(dāng)代藝術(shù)家作品最具代表性的收藏家之一，他們收藏了很多中國當(dāng)代藝術(shù)家在80、90年代創(chuàng)作的一批代表作品。這批本身在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史上的不可替代性吸引了很多藏家，再加上蘇富比在宣傳方面的營銷極為成功，春季拍賣尤倫斯藏品專場拍賣拍出了4.27億港元的好成績。此次秋拍蘇富比推出的尤倫斯藏品專場拍賣被命名為“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏：蛻變——當(dāng)代中國藝術(shù)的革新與演化”。從該專場的題目策劃方向來看蘇富比拍賣公司應(yīng)該說是煞費苦心，努力將風(fēng)格差異較大的參拍作品組織在了“蛻變”這個較為學(xué)術(shù)化的主題之下。與春拍以中國當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫作品為主不同，這場拍賣加入了中國當(dāng)代藝術(shù)“蛻變”的作品類型，比如蘇富比拍賣公司近幾年一直在力推的裝置藝術(shù)和影像藝術(shù)，蘇富比拍賣公司期望通過這樣的策劃來展示中國當(dāng)代藝術(shù)多元化的面貌，但這類作品的數(shù)量較少，未能充分體現(xiàn)出“蛻變”的策劃內(nèi)涵。另外，這次專場上拍的這批藏品在經(jīng)典性上要遠遜色于春拍，春拍中張曉剛(微博)的早期創(chuàng)作《生生息息之愛》、張培力的《X？系列三號》、耿建翌的《燈光下的兩個人》、王廣義的《毛澤東：P2》等作品都是這些藝術(shù)家在85新潮前后的重要創(chuàng)作，而這場拍賣盡管也有張曉剛、曾梵志、劉小東、周春芽(微博)、丁乙、隋建國等一線藝術(shù)家的作品，但這些作品大都不是這些藝術(shù)家的代表作品， 因此這場拍賣拍品的整體質(zhì)量打了折扣，成交結(jié)果自然不如春拍也就在情理之中了。這場拍賣的總成交額為1.32億港元，而春拍“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏：破曉——當(dāng)代中國藝術(shù)的追本溯源”專場的成交總額達到了4.27億港元。這次秋拍該專場只有2件作品成交價格在千萬港元以上，100萬至1000萬港元之間有25件，但在今年春拍中，有12件作品的成交額在1000萬港元，45件拍品的成交額在100萬至1000萬港元之間。高價作品的數(shù)量有明顯的減少。

　　盡管成交額明顯遜色于春拍，但尤倫斯的名頭還是使這場保持了較高的買氣。這場拍賣有90件作品上拍，成交84件，成交率高達93%。曾梵志面具系列的作品依然是“票房”的保證。這次上拍的是曾梵志1998年創(chuàng)作的《面具系列1998No.26》，這件作品的估價為1500至2000萬港元之間，最終以2026萬港元成交，僅比最高估價多了一點點。與其它中國當(dāng)代藝術(shù)家相比，劉野的作品在拍賣市場上拍數(shù)量少了很多，并且其作品小清新的風(fēng)格一直擁有眾多粉絲，此次上拍的是劉野1996年創(chuàng)作的《齊白石肖像》，估價700至900萬港元，最終以1410萬港元成交，為劉野過千萬港元成交的作品俱樂部中增加了一件。余友涵的作品在本場的表現(xiàn)延續(xù)了春拍不錯的市場價位，這個專場中上拍的其《圓系列1986-8》，估價180至250萬港元，最終以722萬港元成交。這也是余友涵目前作品拍賣的第二高價。余友涵本場中另外一件作品是1994年創(chuàng)作的《毛主席生日快樂》，這件作品以458萬港元成交，但也僅略微超過最高估價。劉煒作品價格比較穩(wěn)定，上拍的三件作品的成交價格均在300萬港元以上，其1994年創(chuàng)作的《女孩與黃瓜》以326萬港元成交；2004年創(chuàng)作的《風(fēng)景》以350萬港元成交；2001年創(chuàng)作的《風(fēng)景與兔子》以314萬港元成交。 

　　顧德新上世紀80年的創(chuàng)作顯然受到藏家的追捧，4件作品的成交價格也是越拍越高，其1994年創(chuàng)作的《B48B49B50》以47.5萬港元成交；1983年創(chuàng)作的《B05》以59.6萬港元成交；1982年創(chuàng)作的《B14》以128萬港元成交，1983年創(chuàng)作的《B03》以194萬港元成交。除了這幾位藝術(shù)家之外，本場中其它當(dāng)代藝術(shù)名家作品價格并不如預(yù)期理想，如周春芽的《擁抱情人》、劉小東的《三個人妖》均沒有超過500萬港元。李山、馬六明、耿建翌的作品則流拍。

　　香港蘇富比近兩年一直在力推裝置藝術(shù)，但從這場拍賣中藏家對這類作品的反應(yīng)看，藏家或者說買家對裝置作品不是很“感冒”。本場拍賣的封面作品是陳箴的作品《神判》，這個安排體現(xiàn)出蘇富比公司的用心，但這件估價在400至600萬港元之間的作品最終未能成交。估價過高是這件作品未能成交的表象，說到底裝置藝術(shù)品目前應(yīng)該還不是絕大多數(shù)藏家偏愛的收藏類型。收藏裝置作品首先要收藏藝術(shù)家的代表性作品，如果是一般的作品，其實收藏意義不大。其次，收藏裝置作品需要藏家有更大的場地來收藏、保存作品，這對藏家提出了很高的收藏要求，一般藏家想介入這個版塊，難度較大。再次，從投資的角度而言，裝置作品不好變現(xiàn)。以上幾點應(yīng)該是裝置作品不太好成交，或者說普遍成交價格不高的主要原因。吳山專的裝置作品《買就是創(chuàng)造》，估價在50至80萬港元之間，也未能成交。所幸陳箴1998年創(chuàng)作的《無間斷的聲音》以158萬港元成交，但也在估價的120至180萬港元之間。

　　與裝置類作品不同，影像作品在這場拍賣中整體表現(xiàn)不錯。林一林1995年創(chuàng)作的《安全度過林和路》估價在8至12萬港元之間，成交價為35萬港元，邱志杰的錄像作品《唐詩十首》，估價為35至45萬港元，最終以略超過最高估價的47.5萬港元成交。崔岫聞(微博)的代表作品《洗手間》，估價是7萬至9萬，最終以18.75萬港元成交。雕塑作品在這場拍賣中表現(xiàn)略好，尤其是隋建國的作品。隋建國作品《世紀的影子》(十件一組)以578萬港元成交，《衣缽》以182萬港元成交，展望上拍的兩件假山石作品成交一件，成交的作品價格為158萬港元。

　　市場行情“兩極分化”

　　目前的中國當(dāng)代藝術(shù)品的買家構(gòu)成從去年到今年發(fā)生了明顯的變化，越來越多的機構(gòu)參與其中，如各種藝術(shù)基金、各種新資本力量的介入，機構(gòu)在選擇作品時就明顯減少了個人買家購買作品時容易出現(xiàn)的盲目性，多了幾分專業(yè)性。并且現(xiàn)在無論是個人買家和機構(gòu)類型的買家對于作品的選擇都足夠挑剔， 已經(jīng)在市場上站得住腳的當(dāng)代藝術(shù)家的作品還是能保持著高價位，而一些藝術(shù)家的作品遠不及前兩年市場表現(xiàn)，有的藝術(shù)家從市場層面而言幾乎出局，這一點無論是在尤倫斯藏品專場拍賣，還是在當(dāng)代藝術(shù)日場拍賣中都非常明顯。這次“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”專場拍賣中體現(xiàn)出的行情特征則是“兩極分化”。這場拍賣有179件作品上拍，成交率只有71.51%。張曉剛、曾梵志、方力鈞(微博)、劉野的作品依然是能夠“Hold住”的。如張曉剛的作品《血緣大家庭NO.1》就以6562萬港元成交，但也僅僅剛剛超過6500萬港元的最高估價。在這場拍賣的前10名里面有5件都是曾梵志的作品。曾梵志的《面具系列1998No.5》以3090萬港元成交，另一件《面具系列》以1074萬港元成交。方力鈞的作品《系列，NO.11》以1018萬港元成交，但反觀在流拍作品的名單上，即便是張曉剛、岳敏君、曾梵志、楊少斌、祁志龍(微博)、葉永青也均有作品流拍，其它藝術(shù)家如楊千、劉大鴻、洪浩、何森(微博)的作品也未能如預(yù)期易手。 “分化”不僅僅體現(xiàn)在不同藝術(shù)家作品行情開始拉開差距，更體現(xiàn)在同一位藝術(shù)家不同時期的作品行情也分化的較為明顯是這場拍賣傳達的出的信息。

　　穩(wěn)健的二十世紀中國藝術(shù)

　　從成交結(jié)果來看，“二十世紀中國藝術(shù)”專場成交率77.4%，總成交額達到3.36億港元。行情穩(wěn)健中有增長。趙無極的作品還是一如既往的深受藏家喜愛，無論是其50、60年代的作品還是90年代之后的創(chuàng)作都以高價成交。其中趙無極1968年創(chuàng)作的《10.1.68》，這件尺幅并不大的作品，估價在2500至3500萬港元之間，最終以6898萬港元成交，成為本場拍賣的第一高價，也創(chuàng)出趙無極個人作品拍賣價格新高。本場拍賣價格前10名中有6件都是趙無極的作品。其它如吳冠中1975年創(chuàng)作的《漓江新篁》以2642萬港元成交；朱銘的雕塑《太極系列——單邊下勢》以2082萬港元成交；常玉的作品《曲線裸女》以1634萬港元成交，王沂東的作品《花燭夜》以962萬港元成交。本場中還推出了不少前輩油畫家的紙上作品，但卻未能獲得藏家的回應(yīng)。如吳作人、常玉、徐悲鴻的素描紙上作品均遺憾的未能成交，反映出藏家對于素描是一門單獨的藝術(shù)品的認識不足。