最近藝術(shù)市場上發(fā)生的一系列事件反映出拍賣公司誠信度及專業(yè)能力方面存在的嚴(yán)重問題。2011年秋拍即將開始，這對國內(nèi)拍賣行會有什么影響，拍賣行如何規(guī)避及解決市場提及的道德危機(jī)、人才危機(jī)及專業(yè)危機(jī)?

　　作為拍賣行最為重要的資產(chǎn)——掌門人對此問題持何種態(tài)度，他們的公司生存狀況如何，他們是如何進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的，他們又將如何管理自己的企業(yè)，以免出現(xiàn)這樣的問題?

　　美國經(jīng)濟(jì)尚未走出陰影，歐債危機(jī)又來襲，世界經(jīng)濟(jì)一片悲觀，國內(nèi)通脹水平持續(xù)高企，銀根緊縮政策風(fēng)雨欲來，拍賣行對此問題又是如何看待，對于即將到來的秋拍，他們做何種預(yù)測?

　　這一切，在本文中將一一解答。

　　▲人物篇：因緣際會齊聚拍賣行，風(fēng)格各異展諸家風(fēng)采

　　當(dāng)下最流行的詞匯莫過于“以人為本”，對于拍賣行來說，這些“人”之中最重要的莫過于拍賣行的掌舵人，每逢春秋兩季大拍前夕，各掌舵人均是連軸轉(zhuǎn)，媒體人更是竭盡所能地從這些舵手口中獲取最新的動態(tài)。對于藝術(shù)品拍賣行這一小眾行業(yè)來說，舵手的個(gè)人魅力及風(fēng)格似乎決定著公司的形象及發(fā)展方向，他們在某方面的專長能夠帶動公司在這方面搶占先天優(yōu)勢，但是否單純依靠這些掌門人的個(gè)人魅力就能支撐拍賣行持續(xù)發(fā)展，各位老總不約而同的強(qiáng)調(diào)制度的重要性，在2011秋拍到來之前，本刊連線各位老總，關(guān)于上述問題給您詳細(xì)解答。

　　結(jié)緣藝術(shù)品拍賣

　　關(guān)于進(jìn)入藝術(shù)品拍賣這個(gè)行業(yè)，每位舵手離不開對藝術(shù)品深深的熱愛，劉尚勇就是如此，科班出身的他1983年畢業(yè)分配到北京市文物局，在鑒定組跟老專家們學(xué)習(xí)鑒定知識，他告訴記者：“由于當(dāng)時(shí)承擔(dān)藝術(shù)品進(jìn)出境和鑒定管理工作，以為文物事業(yè)服務(wù)為目的開始學(xué)習(xí)文物鑒定。這個(gè)特殊的實(shí)踐過程不僅沒有交冤枉學(xué)費(fèi)，反而更快地提升了鑒定技能。”在劉尚勇調(diào)入北京市文物局燕山出版社時(shí)，正趕上為當(dāng)時(shí)國內(nèi)的文物鑒定專家們出版一系列總結(jié)學(xué)術(shù)成果的書籍，如耿寶昌先生的《明清瓷器鑒定》就是那時(shí)的代表性著作。1992年劉尚勇參與組建榮寶齋出版社，為畫家出版了許多畫冊，如《榮寶齋畫譜》等。“在出版專業(yè)書籍、畫冊過程中我對藝術(shù)品和鑒定知識的理解就更加深入，同時(shí)也結(jié)交了很多畫家朋友，這為日后開展拍賣工作奠定了良好的基礎(chǔ)。1995年我參與組建榮寶拍賣公司，2008年至今接任總經(jīng)理職務(wù)。”談起這段經(jīng)歷，劉尚勇覺得比起其他邁入這個(gè)行業(yè)的人幸運(yùn)很多。

　　上海敬華總經(jīng)理曹向東最早從事畫廊，后來由于拍賣行業(yè)的興起，果斷從一級市場進(jìn)入了二級市場，在安徽藝海拍賣多年的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，使得曹向東對近現(xiàn)代書畫的鑒別獨(dú)具慧眼?，F(xiàn)在作為上海敬華拍賣的掌舵人，帶領(lǐng)上海敬華拍賣走過了10個(gè)年頭。他告訴記者：“我跟很多拍賣公司負(fù)責(zé)人一樣，支撐我在這個(gè)行業(yè)中一直堅(jiān)持做下去的原因是我真正的熱愛藝術(shù)品，而不僅僅把她作為一個(gè)工作來完成。經(jīng)營拍賣公司，需要有一種瘋狂地精神，很多老總為這個(gè)事業(yè)付出了心血汗水甚至于健康的身體，或許在他們看來，這個(gè)事業(yè)已經(jīng)成為了生活中不可或缺的一部分。”

　　比起他們，家學(xué)淵源濃厚、頗具西洋作風(fēng)形式的北京傳是拍賣總裁賀新春，絕對屬于這個(gè)行業(yè)里的弄潮兒，賀新春坦言：“父親比較喜歡收藏中國書畫，經(jīng)常參加國內(nèi)的一些拍賣會，受其影響也逐漸開始接觸此行業(yè)。2002年去新西蘭梅西大學(xué)留學(xué)，在留學(xué)期間一直通過網(wǎng)絡(luò)、書籍了解學(xué)習(xí)國內(nèi)外的這一行業(yè)。在這期間，也是頻繁的買進(jìn)、賣出藝術(shù)品，通過參與了解到更深層次的東西。2006年從新西蘭回國后開始在永樂拍賣公司任職，2009年開始到傳是拍賣公司從事總裁職務(wù)。”

　　如果說劉尚勇屬于水到渠成型，那么曾經(jīng)任職于文化部的華辰拍賣掌舵人甘學(xué)軍，絕對是時(shí)勢造人型，甘學(xué)軍表示：“進(jìn)入拍賣行業(yè)應(yīng)該屬于是一種時(shí)勢造人。20世紀(jì)90年代初我們有機(jī)會可以從新選擇自己的職業(yè)道路，當(dāng)時(shí)比較流行的就是下海從商，在這種氛圍的感染下也渴望開創(chuàng)屬于自己的事業(yè)。而當(dāng)時(shí)藝術(shù)品拍賣是一個(gè)比較新的行業(yè)，可能會更有創(chuàng)造性，所以也就抱著試試的心態(tài)從事的拍賣行業(yè)，值得慶幸的是自己能夠在這20年的時(shí)間里堅(jiān)持下來。”

　　北京永樂拍賣總經(jīng)理董軍對記者表示，“我是2006年底從一家國際傳媒集團(tuán)轉(zhuǎn)到永樂的，雖然沒有“行業(yè)”背景，但等待我的畢竟是一家公司，而不是學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。永樂的定位就是要在中國內(nèi)地建立和打造佳士得水準(zhǔn)和品質(zhì)的拍賣行，除了藝術(shù)專業(yè)性外，按照國際企業(yè)制度管理和運(yùn)營，以及根據(jù)環(huán)境的特點(diǎn)及變化制定相應(yīng)的發(fā)展策略極其重要，而這正是留給我這個(gè)總經(jīng)理的挑戰(zhàn)，也是發(fā)揮我的管理專業(yè)及中國政策法規(guī)經(jīng)驗(yàn)優(yōu)勢的機(jī)遇。”

　　雖然福建民間藝術(shù)館的負(fù)責(zé)人夏湞是半路跨入這個(gè)行業(yè)的，但在這些老總之中，她進(jìn)入藝術(shù)品拍賣行目標(biāo)卻是最明確的，“當(dāng)時(shí)壽山石的市場較為混亂，以次充好、魚目混珠的現(xiàn)象比較嚴(yán)重。我們希望通過引入拍賣這一交易模式，促進(jìn)壽山石市場的透明化，并為壽山石藏家搭建一個(gè)公開透明的流通平臺，于是，我們在2003年嘗試性的組織了第一場壽山石雕專場拍賣會，福建省民間藝術(shù)館也成為第一家從事壽山石拍賣的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。這么多年堅(jiān)持下來，我們發(fā)現(xiàn)拍賣的確有助于壽山石市場的規(guī)范化發(fā)展，福建東南和福建省民間藝術(shù)館主辦的壽山石拍賣會的市場標(biāo)桿作用非常明顯。”同時(shí)她也表示，2003年接管福建省民間藝術(shù)館之后就開始籌辦壽山石拍賣，這也是出于自身的愛好。

　　相較于夏湞的主動，中拍國際董事長魯智勇，則是被“誆”入行。他自嘲：“喜愛藝術(shù)、愛好收藏并不是我入行的直接原因，我其實(shí)是因?yàn)橐粋€(gè)偶然的原因被動地進(jìn)入這個(gè)行業(yè)的，這個(gè)原因也與藝術(shù)品市場的不誠信有關(guān)，只能說我是被動的參與者。沒想到卻徹底上了“賊船”下不來了。”然而，他也認(rèn)為既然進(jìn)入這個(gè)圈子，就應(yīng)當(dāng)規(guī)規(guī)矩矩做，因?yàn)閰⑴c進(jìn)來讓他對藝術(shù)品收藏產(chǎn)生了濃厚的興趣。

　　人治、法治，各有所長

　　“以人為本”還是“相信規(guī)則”，各位掌門人的關(guān)注點(diǎn)有著不同之處。夏湞更看重領(lǐng)導(dǎo)者的個(gè)人魅力，“一個(gè)人的人格魅力就是他管理公司最主要的手段。決策者是否專業(yè)，對于公司最大的幫助就是更加了解這個(gè)行業(yè)，更能把握行業(yè)未來的發(fā)展方向，如此才能從容地安排事業(yè)發(fā)展的每個(gè)階段。如果不專業(yè)的話就沒有這種優(yōu)勢。”其實(shí)管理一家拍賣公司需要多方面的綜合素質(zhì)。思想素質(zhì)上需要一種宏觀把控、組織和預(yù)見未來發(fā)展趨勢的能力;個(gè)人修養(yǎng)方面，謙虛求實(shí)、心胸開闊和吃苦耐勞的精神是必不可少的;另外還得有這行的專業(yè)知識和公共關(guān)系人脈。專業(yè)素質(zhì)重要性就在于它能有效解決在管理中遇到的實(shí)際問題，提高自己和公司在行業(yè)內(nèi)的威信。既然自己處于文化領(lǐng)導(dǎo)者的位置，最主要的思辨的能力，在一個(gè)不管規(guī)模如何的公司企業(yè)，領(lǐng)導(dǎo)者一定要具備將公司置身于整個(gè)社會背景之中并制定發(fā)展策略的能力。在有足夠理論支持的同時(shí)還要具備一定的執(zhí)行能力，能夠帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)去執(zhí)行自己所標(biāo)榜的價(jià)值觀、經(jīng)營理念。”曹向東認(rèn)為，一個(gè)成功的拍賣公司的掌舵人，不僅僅需要尋找到符合市場需求的作品，同時(shí)要敏感的察覺到市場的發(fā)展趨勢。甘學(xué)軍對此也表示，公司領(lǐng)導(dǎo)者的處事方式、行為方式直接影響這企業(yè)的文化這是不可否認(rèn)的，像華辰這樣一個(gè)幾十人的較小規(guī)模企業(yè)，公司領(lǐng)導(dǎo)者的思維方式、處事風(fēng)格比企業(yè)團(tuán)隊(duì)更利于公司發(fā)展。

　　然而，甘學(xué)軍也中肯地談道：“一個(gè)公司憑借一個(gè)人的能力去經(jīng)營、塑造品牌也不是一種上策，華辰現(xiàn)在通過不斷地強(qiáng)化自身文化特質(zhì)，能真正成為一個(gè)按照現(xiàn)代企業(yè)經(jīng)營方式去運(yùn)作的企業(yè)公司。賀新春也認(rèn)為，作為一名管理者需要合理正確的進(jìn)行人力資源的配置，將公司上下、不同部門協(xié)調(diào)好。能夠讓員工們理解公司的理念，嚴(yán)格的遵守公司各項(xiàng)制度，在此基礎(chǔ)上提出更遠(yuǎn)的目標(biāo)要求。而國內(nèi)某些拍賣公司的管理層可能更多的是業(yè)務(wù)人員，能夠更多的征集到拍品，我認(rèn)為對于拍賣公司的長遠(yuǎn)發(fā)展這不是最重要的，在今天如此激烈的市場競爭當(dāng)中，拍賣公司需要通過樹立自身的整體形象立足，以在未來更多的吸引客戶，而不是個(gè)人的關(guān)系或者人情。”董軍認(rèn)為：“領(lǐng)導(dǎo)的人格魅力固然重要，但越是像佳士得和永樂這樣的公司，越是強(qiáng)調(diào)‘法治’而非‘人治’的企業(yè)文化，按照規(guī)范的流程開展工作，公司領(lǐng)導(dǎo)的作用是在流程需要改進(jìn)和完善時(shí)去發(fā)揮的。”劉尚勇更是看重管理制度在拍賣行的作用：“憑借我個(gè)人不足以影響公司全體員工的氣勢，我認(rèn)為成功的公司里最優(yōu)先的是公司制度，而不是靠某個(gè)人的影響力，我要求我的公司各項(xiàng)制度要完善，員工在制度的管理下做好各自的工作，作為負(fù)責(zé)人在工作上更具帶動性，是對公司制度有所補(bǔ)益。”

　　▲管理篇：化解拍賣行面臨的“三大危機(jī)”

　　拍賣作為泊來品來到中國，經(jīng)濟(jì)學(xué)家們認(rèn)為：“拍賣是一個(gè)集體(拍賣群體)決定價(jià)格及其分配的過程”，美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家麥卡菲認(rèn)為：“拍賣是一種市場狀態(tài)，此市場狀態(tài)在市場參入者標(biāo)價(jià)基礎(chǔ)上具有決定資源配置和資源價(jià)格的明確規(guī)則”。對于普通公眾來說，這種說法太過專業(yè)以至于無法理解。在《中華人民共和國拍賣法》中對于拍賣如此定義“以公開競價(jià)的方式，將特定的物品或財(cái)產(chǎn)權(quán)利轉(zhuǎn)讓給最高應(yīng)價(jià)者的買賣方式”。這種說法非常直接體現(xiàn)了拍賣的目的及特點(diǎn)，但同時(shí)對于處于信息不平等地位的買方承受了巨大的風(fēng)險(xiǎn)?；诖?，“公開、公平、公正及誠實(shí)信用”成為拍賣活動必須遵守的基本原則，而在這些原則種中，“誠實(shí)信用原則”又是重中之重。對于國內(nèi)的拍賣行來說，他們是如何看待這個(gè)問題的，在實(shí)際工作中又是如何實(shí)現(xiàn)的?

　　誠信危機(jī)

　　對于誠信的討論一直都是藝術(shù)品拍賣行業(yè)的熱門話題，近期趨于白熱化的原因始于去年6月份的一次拍賣。2010年6月，北京九歌國際拍賣有限公司舉行的一場春拍會上，一幅名為《人體蔣碧薇女士》的徐悲鴻油畫作品當(dāng)場拍出7280萬元的高價(jià)。該油畫的拍賣信息被發(fā)布于多家網(wǎng)站，同時(shí)配發(fā)的還有“徐悲鴻長子徐伯陽與這幅畫的合影”以及徐伯陽出示的“背書”，內(nèi)容為：“此幅油畫(人體)確系先父徐悲鴻的真跡，先父早期作品，為母親保留之遺作。徐伯陽2007年9月29日。”然而2011年9月15日，中央美術(shù)學(xué)院油畫系首屆研修班10位學(xué)生聯(lián)名刊登公開信稱該畫只不過是他們28年前一堂油畫課的習(xí)作。在事件發(fā)生后，雖然北京九歌國際拍賣有限公司工作人員表示，目前公司正對此事展開調(diào)查，調(diào)查結(jié)果將在第一時(shí)間向社會公布。但仍是還是引起了人們深層次的思考。作為拍賣行來說，這種情況如何避免。中拍國際董事長魯智勇認(rèn)為，此次“徐悲鴻事件”的確反映出拍賣公司誠信度及專業(yè)能力方面存在的嚴(yán)重問題。一切都來自于拍賣公司在鑒定上的專業(yè)性與操作上的誠信度。對于藝術(shù)品拍賣市場種種不良表現(xiàn)，魯智勇顯得極為氣憤，他表示“最大的感受是整個(gè)行業(yè)的專業(yè)性、誠信度太差，市場太亂，與拍賣相關(guān)聯(lián)的古玩、藝術(shù)市場也太亂。百年來中國傳統(tǒng)文化的衰落導(dǎo)致國人鑒賞能力普遍下降，社會責(zé)任感下降，誠信度下降，近期徐悲鴻事件又一次把誠信危機(jī)引燃。這樣的結(jié)果就是：如果拍賣行業(yè)整體誠信度缺失導(dǎo)致一些國內(nèi)有實(shí)力的買家為求放心只到國外拍場上買藝術(shù)品，這會造成國內(nèi)企業(yè)的競爭力下降。”

　　曹向東告訴記者，藝術(shù)品真?zhèn)魏脡牡臉?biāo)準(zhǔn)很難把握，現(xiàn)在子女鑒定父親的作品，夫人鑒定丈夫的作品，儼然都成了標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)證。但實(shí)際上，很多名家在世時(shí)，其子女對藝術(shù)并無興趣，從事的行當(dāng)也與藝術(shù)關(guān)聯(lián)不大?，F(xiàn)在一看市場火爆，便搖身一變成了權(quán)威。還有一些名家的夫人，幾十年來只是本分質(zhì)樸的家庭婦女，了解畫家飲食喜好遠(yuǎn)甚于作品，卻也被抬出來成了鑒定的專家。于是很多人絡(luò)繹于途，一旦求得家屬認(rèn)可的憑據(jù)，贗品就被當(dāng)作真跡流入市場。然而，誠信并非是“痼疾”無藥可解，甘學(xué)軍認(rèn)為，拍賣行業(yè)是一個(gè)專業(yè)性很強(qiáng)的中介機(jī)構(gòu)，而中介機(jī)構(gòu)一定要有從業(yè)資質(zhì)、能力，而最重要的一點(diǎn)就是要有職業(yè)操守。因?yàn)樽鳛橹薪闄C(jī)構(gòu)是一手托兩家，知道的信息最全，對于賣家而言，拍賣公司知道買家是誰，大概能賣多少錢，對于買家而言，知道賣家是誰，多少錢能賣，而這些信息買家和賣家是都不知道。和其他行業(yè)的中介機(jī)構(gòu)相比，藝術(shù)品拍賣行業(yè)在行為過程中沒有一定的數(shù)據(jù)量化的標(biāo)準(zhǔn)，相對難以監(jiān)管，所以對藝術(shù)品拍賣行的誠信度要求就很高，這也是中介行業(yè)最為根本的素質(zhì)要求。

　　福建民間藝術(shù)館館長夏湞也認(rèn)為，中國的拍賣行業(yè)還是需要在誠信問題上下功夫。國外的藝術(shù)品拍賣行如蘇富比、佳士得在誠信建設(shè)上優(yōu)于目前國內(nèi)的大部分拍賣行，這方面我們是一定要進(jìn)行改善的。賀新春認(rèn)為，拍賣公司除對拍品嚴(yán)格把關(guān)外，在拍賣結(jié)束后，拍賣行更應(yīng)該提供一些后續(xù)的服務(wù)保障。對于有爭議的拍品有一個(gè)很好解決機(jī)制。董軍說，永樂自身承諾不上拍我們自己認(rèn)為有疑點(diǎn)的作品，即使在拍賣結(jié)束甚至交割完成后出現(xiàn)了爭議，只要買方提出的理由有足夠的專業(yè)說服力，永樂會代表買方，盡力與賣方協(xié)商，爭取取消交易，原款退回。

　　眾所周知，拍賣公司作為一個(gè)中介服務(wù)機(jī)構(gòu)，誠信至關(guān)重要。拍品質(zhì)量如何?成交是否真實(shí)?這是檢驗(yàn)一個(gè)公司能否在市場中立足的最重要的條件。未來幾年面臨的行業(yè)競爭激烈程度會是前所未有的，應(yīng)對之策唯有堅(jiān)守拍賣公司的誠信。對于一個(gè)負(fù)責(zé)任的拍賣公司，其真品率高，是企業(yè)的生命，另一方面市場也會對贗品問題作出自己最好的選擇。

　　道德危機(jī)

　　這個(gè)行業(yè)需要的是復(fù)合型人才，既要有鑒賞的眼力又要有一定的實(shí)際操作經(jīng)驗(yàn)。夏湞同時(shí)認(rèn)為，比專業(yè)能力弱更嚴(yán)重的是人員的道德問題，專業(yè)知識和道德水平是藝術(shù)品拍賣行業(yè)從業(yè)人員所必備的兩大素質(zhì)。她告訴記者，隨著藝術(shù)品收藏持續(xù)升溫，這些年間，新的拍賣行如雨后春筍般冒出。這種增加的數(shù)量和速度都是驚人的，但是良莠不齊，不乏有人只是在利用拍賣行業(yè)的漏洞做一些不該做的、傷害藝術(shù)品市場的事情。甘學(xué)軍也認(rèn)為：“人才的培養(yǎng)是關(guān)鍵，我們不僅需要有眼力、業(yè)務(wù)能力強(qiáng)的員工，更需要有較高職業(yè)道德素質(zhì)的從業(yè)人員。”他還強(qiáng)調(diào)：國內(nèi)的拍賣公司應(yīng)該進(jìn)一步國際化，而不是一味的強(qiáng)調(diào)中國特色，畢竟拍賣行業(yè)在國內(nèi)是一種舶來品，國內(nèi)的拍賣公司應(yīng)該盡可能的按照國際通行的慣例來經(jīng)營。大家應(yīng)該具有將拍賣行業(yè)定位于國際性行業(yè)的自覺意識，在發(fā)展過程中如果我們過于強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新、中國特色，這對于我們接軌國際是不利的。盡管中國拍賣行業(yè)目前是處于大和快的狀態(tài)，但是我們更應(yīng)該將其往厚和重的品質(zhì)上引導(dǎo)。

　　董軍告訴記者，由于拍賣在中國尚處發(fā)展初期，將拍賣設(shè)置為專業(yè)的院校寥寥，盡管國內(nèi)幾位最權(quán)威的拍賣專家本身是院校背景。不過中國拍賣行業(yè)協(xié)會還是在長期連續(xù)組織從業(yè)人員的培訓(xùn)及考核工作，還是系統(tǒng)成熟的。但對真正的從業(yè)人員的操守起到?jīng)Q定性作用的是其所在企業(yè)自身的模式、制度和文化。有些文化是在其員工得到協(xié)會正規(guī)培訓(xùn)之前就已經(jīng)形成了，靠員工特別是年輕員工去改變原有文化并不現(xiàn)實(shí)。另外，拍賣身處社會及市場之中，影響從業(yè)人員的行為的其它外部因素也比較復(fù)雜。

　　如何解決從業(yè)人員的道德危機(jī)?董軍表示：“永樂的員工在學(xué)習(xí)中國相關(guān)法規(guī)并接受行業(yè)協(xié)會培訓(xùn)的同時(shí)，會認(rèn)真學(xué)習(xí)領(lǐng)會佳士得的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)及流程。我們給所有員工都會灌輸公司的核心價(jià)值觀，自始至終強(qiáng)調(diào)誠信、守法和團(tuán)隊(duì)意識、專業(yè)精神。”甘學(xué)軍則認(rèn)為，最主要的是運(yùn)作要規(guī)范，華辰在成立之初就確定發(fā)展要“專業(yè)化、規(guī)范化”，規(guī)范化可以彌補(bǔ)專業(yè)化的不足，促進(jìn)專業(yè)化的建設(shè)，拍賣公司要立規(guī)矩，發(fā)展要規(guī)范。一件拍品上拍所經(jīng)過的程序是一個(gè)非常復(fù)雜的過程，依靠某一個(gè)人都不是可靠，而合理的程序規(guī)范可以很好的將其把控，這個(gè)過程中我們可以避免很多人為操作的因素。

　　專業(yè)危機(jī)

　　中國的拍賣市場興起的歷史不長，尤其藝術(shù)品拍賣市場更是只有十幾年的發(fā)展歷史，曹向東認(rèn)為，中國從事藝術(shù)品拍賣行業(yè)的專業(yè)人才太少，無論是哪一家公司，都缺乏專業(yè)人才。藝術(shù)品行業(yè)的專業(yè)人才不是短時(shí)間內(nèi)可以培養(yǎng)出來的。魯智勇說：“目前從業(yè)人員的水平參差不齊，離規(guī)范運(yùn)行和高水平服務(wù)的現(xiàn)代企業(yè)發(fā)展要求還有相當(dāng)大的差距。教育制度有待進(jìn)一步的去完善，拍賣專業(yè)、鑒定專業(yè)在中國教育系統(tǒng)的創(chuàng)設(shè)和規(guī)范已經(jīng)迫在眉睫。”他進(jìn)一步闡述，這主要是由于我們拍賣市場成長時(shí)間還很短，很多東西需要經(jīng)過一定的積累和沉淀才能形成，人才的專業(yè)素質(zhì)也一樣。拍賣行業(yè)是個(gè)很實(shí)戰(zhàn)型的行業(yè)，很多專業(yè)能力需要在實(shí)踐中提升。當(dāng)然隨著藝術(shù)市場逐漸發(fā)展，相關(guān)的教育機(jī)制也在做調(diào)整，藝術(shù)市場和藝術(shù)拍賣等相關(guān)專業(yè)的設(shè)置也會對拍賣行業(yè)的后備人才提供有力的支持。劉尚勇也表示，能夠不斷學(xué)習(xí)是從業(yè)人員必備的素質(zhì)，目前，國內(nèi)院校尚未開設(shè)有關(guān)藝術(shù)品拍賣的相關(guān)課程，在藝術(shù)品拍賣行業(yè)，并不能完全依靠學(xué)校學(xué)習(xí)相關(guān)課程，每一個(gè)學(xué)生走入社會都要在實(shí)踐中繼續(xù)學(xué)習(xí)，書本的學(xué)習(xí)要和實(shí)踐磨練中的學(xué)習(xí)相互印證，一定要到實(shí)踐中學(xué)習(xí)是最可靠的。

　　然而，劉尚勇也談到，拍賣行業(yè)人才永遠(yuǎn)是比較欠缺的，這個(gè)行業(yè)越大、越好、越長久就越需要人才，同時(shí)他也指出，目前行業(yè)里的人才也是夠用的，如果人才不夠用是無法支撐起這個(gè)大規(guī)模的行業(yè)，人才的競爭也是核心競爭力之一。人才的判斷標(biāo)準(zhǔn)很難確定，術(shù)業(yè)有專攻，比如專家具備專業(yè)知識，但未必是經(jīng)營的人才。高校里也開設(shè)有鑒定專業(yè)，比如北大的陶瓷鑒定專業(yè)，中央美術(shù)學(xué)院的書畫鑒定專業(yè)，在學(xué)校里學(xué)習(xí)了專業(yè)知識未必能夠成為拍賣行業(yè)里的人才。

　　那么怎么才能解決專業(yè)危機(jī)，即所謂的人才危機(jī)?其實(shí)很簡單，這個(gè)行業(yè)的專業(yè)是以人為本的。第一，藝術(shù)品拍賣行的從業(yè)人員首先需要有對藝術(shù)品基本的鑒賞力和掌握專業(yè)的知識。第二，就是要不斷提升自己的眼力，眼力就是生產(chǎn)力，有了眼力才能在這個(gè)行業(yè)里生存。這兩點(diǎn)都是建立對藝術(shù)熱愛的基礎(chǔ)之上，沒有熱愛，專業(yè)知識的掌握、眼力的提高都是空談，只有熱愛才能鉆得進(jìn)去。第三，因?yàn)榕馁u是個(gè)服務(wù)行業(yè)，要求你有還得具備比較強(qiáng)專業(yè)溝通的能力。

　　▲市場篇：畫廊、文交所PK拍賣行

　　與各類市場一樣，藝術(shù)品市場也分為一級市場及二級市場，所謂一級市場主要指藝術(shù)品初次流通的市場，包括古玩城、畫廊、文物商店、藝術(shù)品博覽會等，二級市場主要指藝術(shù)品拍賣市場。根據(jù)普遍的發(fā)展規(guī)律，一級市場先于二級市場發(fā)展，較二級市場更為繁榮，但在國內(nèi)藝術(shù)品市場卻是相反的境況，一級市場不溫不火，二級市場卻是風(fēng)生水起，有生有色，從中拍協(xié)發(fā)布的《2010年中國文物藝術(shù)品拍賣市場統(tǒng)計(jì)公報(bào)》顯示：2010年度全國文物藝術(shù)品拍賣落槌價(jià)款總額為354.43億元，雖然銀根緊縮，但據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅2011年上半年國內(nèi)藝術(shù)品拍賣成交總額卻實(shí)現(xiàn)了428億元，繁榮程度遠(yuǎn)超一級市場。最近兩年，文交所作為藝術(shù)品市場的新生事物，越來越受到關(guān)注，雖然在發(fā)展初期面臨各樣的問題，但繼續(xù)發(fā)展是不可避免的歷史趨勢，這會對拍賣行業(yè)產(chǎn)生什么影響。圍繞畫廊、拍賣行以及文交所又成為市場最近爭議的焦點(diǎn)。

　　爭議一：畫廊PK拍賣行

　　畫廊弱于拍賣公司，在近幾年這一差距日益凸出，榮寶劉尚勇認(rèn)為，目前二級市場領(lǐng)先一級市場比較適合中國國情，根據(jù)國情調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，才是中國式的藝術(shù)品市場發(fā)展的道路，我們應(yīng)該把它作為一個(gè)新的現(xiàn)象去研究，不應(yīng)該生硬的將西方的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)與模式挪用到中國。永樂拍賣總經(jīng)理董軍也表示：像其他許多產(chǎn)業(yè)或行業(yè)的情況一樣，中國目前發(fā)生的事情很難套用西方國家相對應(yīng)的發(fā)展歷程。不過不符合市場發(fā)展規(guī)律的現(xiàn)象遲早需要自我調(diào)整和更正的。

　　福建民間藝術(shù)館的夏湞也贊同，畫廊市場對藝術(shù)家的培養(yǎng)要有一個(gè)長線的過程，而拍賣是馬上變現(xiàn)的行為，在目前中國藝術(shù)品市場相對急功近利的情況下，拍賣市場的表現(xiàn)優(yōu)于一級畫廊市場也就不足為奇了。當(dāng)前拍賣市場如此繁榮，其優(yōu)勢首先在于拍賣會的形式本身，此外，大量優(yōu)秀藝術(shù)品集中在拍賣市場出現(xiàn)，也在很大程度上造就了這一市場的繁榮。從長遠(yuǎn)來看，拍賣市場與畫廊市場地位發(fā)生扭轉(zhuǎn)的可能性依舊是有的，因?yàn)橐患壆嬂仁袌鲇衅洳豢珊鲆暤闹匾饔?。但目前的中國畫廊市場還需要一個(gè)完善的過程，當(dāng)國內(nèi)畫廊擁有了像國外同行那樣的實(shí)力與專業(yè)精神，一級畫廊市場的狀態(tài)才會慢慢發(fā)生改變。

　　然而，上海敬華拍賣總經(jīng)理曹向東卻持否定看法，拍賣市場的選擇空間更大，在拍賣市場更加注重眼光的獨(dú)到性，甚至于會花很少的錢買到好的作品，這也是拍賣市場的優(yōu)勢所在。畫廊出售的作品價(jià)格一般比較高，同時(shí)作品數(shù)量有限選擇的余地比較小。所謂“物競天擇，適者生存”，不存在扭轉(zhuǎn)不扭轉(zhuǎn)的問題，存在即是合理。中拍國際魯智勇補(bǔ)充到：“因?yàn)闅v史原因，除少數(shù)畫廊外，大多數(shù)國內(nèi)畫廊根基較淺，社會影響力不大，制約了畫廊作為一級市場主體發(fā)揮作用，在有限的拍賣空間中促成大量流通是拍賣公司的最大優(yōu)勢，加之目前整個(gè)社會文化市場管理的弱勢、藝術(shù)家作品的權(quán)威性評價(jià)環(huán)節(jié)不足的影響導(dǎo)致定價(jià)權(quán)與話語權(quán)被拍賣公司奪得。”

　　他認(rèn)為，現(xiàn)代意義上的畫廊肇始于印象派時(shí)代，到今天算起來已有百年歷史，與國外畫廊比較，中國的畫廊最多不過30年的歷史，它本身的體制、體系還沒有完全地建立。雖然中國目前有很多畫廊，但是真正能夠把一個(gè)畫家包裝成明星或者說把一個(gè)畫家推廣到世界范圍內(nèi)成為世界整個(gè)藝術(shù)品市場上被人矚目的藝術(shù)家，能夠具備這方面能力的畫廊并不多。與國內(nèi)拍賣公司相比，從投入和規(guī)模來看，我們的畫廊相對來說也弱一些，拍賣公司在一定程度上起了一些畫廊該起的作用。這點(diǎn)同時(shí)也是拍賣市場繁榮的重要因素。第二點(diǎn)就是畫廊一級市場和拍賣二級市場經(jīng)營對象和主顧人群都有很大差異，一級市場僅僅主推當(dāng)代的藝術(shù)品，主顧大多個(gè)性化，對數(shù)字不太敏感。二級市場主推流通比較成功的代表作品或者比較稀缺藝術(shù)品，這個(gè)范疇要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一級市場，而主體人群追求流通和換手，這就進(jìn)一步加速了拍賣市場發(fā)展。其實(shí)，現(xiàn)在也有畫廊意識到自身的問題了，有更多有實(shí)力的人參與到畫廊這個(gè)行業(yè)里了。這樣一級市場越來越強(qiáng)大，一級市場穩(wěn)健的話，拍賣場上的作品價(jià)格才就會更高、更強(qiáng)。

　　甘學(xué)軍卻認(rèn)為，所謂的二級市場表現(xiàn)好其實(shí)是一種表象，如果沒有一級市場的運(yùn)作，二級市場也不可能有如此好的表現(xiàn)。一級市場的畫廊、古玩城等機(jī)構(gòu)所做的工作被二級市場的拍賣公司的放大效應(yīng)所掩蓋。畫廊等機(jī)構(gòu)通過挖掘新人，尋找、發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)作，為市場注入新的力量，這些都是一級市場所做工作，只是拍賣行是一種平臺化的行業(yè)，它將一級市場的發(fā)展成果予以展現(xiàn)。

　　爭議二：文交所PK拍賣行

　　藝術(shù)品市場發(fā)展到一定階段，文交所應(yīng)運(yùn)而生，然后，最近市場頻頻發(fā)出負(fù)面的聲音，如強(qiáng)制停牌，如官司纏身，對于同樣處于二級市場的拍賣公司，如何看待這一新生事物呢?對于文交所，魯智勇認(rèn)為，文交所跟拍賣公司、畫廊本應(yīng)是相得益彰的，但是國家政策上的滯后，市場管理跟不上使得目前各種文化市場活動的發(fā)展還很不成熟，走了許多彎路。首發(fā)的文交所吸金能力強(qiáng)，過度的炒作與投機(jī)是在所難免的，對此本來也可以有所防范和避免，但由于經(jīng)驗(yàn)的不足帶來許多操作上的失誤以及目前在社會上公知度小等原因遲滯了文交所的發(fā)展。文交所應(yīng)追求交易的穩(wěn)定性和普遍性，選擇的交易品種也應(yīng)具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)價(jià)值，并能夠適于文交所的交易方式、能夠做為文交所標(biāo)的的載體。從根本上講，文交所對拍賣行應(yīng)該說是一種健康的影響。以后文交所里的藝術(shù)品也可以拿到拍賣市場上拍，文交所也不一定都是掛牌交易，還可以與拍賣市場結(jié)合起來。文交所的大力發(fā)展應(yīng)該會促進(jìn)和激勵拍賣公司加強(qiáng)管理，提高服務(wù)水平。對拍賣未嘗是壞事。夏湞也認(rèn)為，藝術(shù)品市場的發(fā)展需要新的交易模式，新近出現(xiàn)的文交所盡管存在爭議，但依舊是一種對藝術(shù)品交易模式的新鮮探索，也是對藝術(shù)品市場與金融市場如何結(jié)合的探索。文交所最大的特色是藝術(shù)品的份額化交易，而拍賣則是藝術(shù)品最終變現(xiàn)的最佳途徑，一件在文交所被份額化持有的藝術(shù)品，它的最后變現(xiàn)還是必須通過拍賣公司。所以，文交所的出現(xiàn)不會對拍賣公司構(gòu)成沖擊，二者之間并無矛盾，反而是相輔相成的關(guān)系。

　　甘學(xué)軍的態(tài)度肯定了文交所積極的一面，文交所是中國人的一個(gè)創(chuàng)造，它是對市場結(jié)構(gòu)而言是一個(gè)新的點(diǎn)，也是藝術(shù)品交易的一個(gè)新的平臺。但并不是所有的藝術(shù)品都適合在文交所交易，就像所有的公司不是都適合上市一樣，所以它對拍賣行基本不會產(chǎn)生沖擊甚至取代。盡管它在平臺效應(yīng)上和拍賣行有相似之處，但是在后續(xù)交易、評估、發(fā)行等方面還有很多值得我們探討之處，如果這些問題能夠處理好，我想對拍賣行是一個(gè)促進(jìn)，而不是沖擊。他更是認(rèn)為藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易作為新興藝術(shù)品投資形式，是對市場的豐富和補(bǔ)充。一個(gè)多層次的文化產(chǎn)權(quán)市場的形成，對于我們整個(gè)藝術(shù)品市場的繁榮和發(fā)展是非常有促進(jìn)作用的。曹向東從其服務(wù)的對象給予了補(bǔ)充，他認(rèn)為文交所對拍賣公司并沒有影響。拍賣公司的客戶群都是比較懂行的藏家，而文交所的客戶群更像是股民，也許這些購買者并不了解藝術(shù)品。

　　劉尚勇肯定文交所的積極作用，他認(rèn)為，文交所不會和拍賣發(fā)生沖突，相反應(yīng)該是互補(bǔ)的關(guān)系，文交所非常具有中國特色。中國是一個(gè)新興國家，創(chuàng)新出具有中國特色的交易制度是值得鼓勵的，在中國，從一級市場發(fā)展到二級市場是交易制度在轉(zhuǎn)變，它帶來了藝術(shù)市場的大繁榮，甚至以這種大繁榮造成了以拍賣為首，以畫廊、交易會為輔的新的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，文交所作為新產(chǎn)生的交易制度，也會給市場帶來更大的繁榮，也許文交所有可能成為這個(gè)行業(yè)的帶動者來引領(lǐng)中國的藝術(shù)市場，也許將來全世界都要向中國借鑒這種新的交易制度，文交所作為新生事物，我們要鼓勵它茁壯成長，對于它不完善的方面要幫助它完善。

　　▲秋拍篇：緊縮危機(jī)無礙秋拍繼續(xù)火熱

　　高通脹一直都是懸在經(jīng)濟(jì)發(fā)展頭上的達(dá)摩克利斯之劍，大部分經(jīng)濟(jì)機(jī)構(gòu)預(yù)測我國本年度CPI指數(shù)仍會高位運(yùn)行，2011年全年CPI指數(shù)會維持6%左右，即使最為樂觀的中國銀行在2011年10月11日發(fā)布的《2011年四季度經(jīng)濟(jì)金融展望》也報(bào)告預(yù)計(jì)，四季度CPI將會有所回落，上漲5.3%左右，全年CPI上漲5.6%。因此，市場對銀根緊縮仍有著較強(qiáng)的預(yù)期，作為資金密集型的產(chǎn)業(yè)——藝術(shù)品拍賣行來說，這是一個(gè)不得不考慮的問題。秋拍前夕，8家拍賣行掌舵人針對秋拍趨勢給予了前瞻指導(dǎo)。

　　緊縮政策影響資金面

　　“秋拍的市場一定會有變數(shù)，但是它一定會向著好的方向發(fā)展。”上海敬華總經(jīng)理曹向東認(rèn)為，“相比春拍，受到國際經(jīng)濟(jì)的影響，入市的資金可能顯得相對緊張，但是相信精品力作還是會有好的價(jià)格出現(xiàn)。大師的精品還是比較值得看好的。”持類似態(tài)度的還有北京榮寶拍賣的總經(jīng)理劉尚勇，他認(rèn)為：市場最為擔(dān)心的是目前比較充裕的流動性是否能夠持續(xù)，最主要的一個(gè)因素是美國是否會繼續(xù)推出第三輪量化寬松貨幣政策，中國上半年企業(yè)貸款額度已經(jīng)用盡，目前很多資金鏈中斷，如果沒有推出第三輪量化寬松政策，那意味著中國資金流動趨緊。如果美國要出臺第三輪量化寬松政策，為避免人民幣升值，中國勢必受到美國影響相繼打開印鈔機(jī)，中國印鈔后流通在市場中的資金就比較充裕了。根據(jù)此前經(jīng)驗(yàn)，美國第一輪、第二輪量化寬松政策已相繼推出，但世界經(jīng)濟(jì)并未因此有大幅扭轉(zhuǎn)，反而現(xiàn)在歐債又出問題，美國失業(yè)率仍舊居高不下，是否在10月份推出第三輪量化寬松政策正在討論。并且這一懸疑直接影響到公司本年度的經(jīng)營策略，“這個(gè)懸念著實(shí)令我們感到尷尬。由于11月秋拍在即，拍賣行難以裁定是否要上拍最好的拍品，如果市場流動資金不充裕，將精品上拍會導(dǎo)致其價(jià)格跌落，甚至整體成交率下降，如果市場流動資金充裕，本該上拍的精品錯(cuò)失市場機(jī)遇，這樣又失去委托人對公司的信任，對于我們拍賣行來說，這是非常尷尬的事情，所以，我們每天都在考慮這個(gè)問題，秋拍是否要大規(guī)模上拍重量級拍品?”中拍國際董事長魯智勇認(rèn)為，受制于國內(nèi)市場發(fā)展的水平，亮點(diǎn)的可預(yù)期性不強(qiáng)，還將保持亮點(diǎn)隨處發(fā)生的不穩(wěn)定狀態(tài)，在傳統(tǒng)格局下不會有太多變化。牙雕、文房以及新增拍品上也許會有資金分流過去。

　　今年秋拍繼續(xù)向好

　　雖然通脹之劍高懸，但仍有諸多利好，曹向東認(rèn)為，今年秋拍會有一些新的投資基金會入市，至于其購買力如何，還要靜觀其變。秋拍市場的還是值得期待的。劉尚勇也認(rèn)為，目前中國房地產(chǎn)被嚴(yán)格控，股市也被嚴(yán)厲打壓，投資出口加工型企業(yè)累計(jì)的風(fēng)險(xiǎn)也會更大，相對來說，藝術(shù)品市場是最為安全，所以大量資金進(jìn)入藝術(shù)市場是勢不可擋。藝術(shù)品市場還會繼續(xù)火爆。書畫仍是強(qiáng)勢，因?yàn)檫@塊資產(chǎn)是非常牢靠、扎實(shí)，藏家共識度比較高，經(jīng)過反復(fù)交易后價(jià)格已被夯實(shí)。當(dāng)代藝術(shù)的行情仍在修復(fù)過程中，目前呈現(xiàn)的是最不穩(wěn)定的態(tài)勢，文玩雜項(xiàng)包含的內(nèi)容較多，但只要市場上出現(xiàn)精品，必然身價(jià)不菲。

　　北京傳是賀新春從資金面角度表明了自己的看法，他認(rèn)為，今年秋拍整體而言，進(jìn)入該領(lǐng)域的資金還是比較充足，中國的藝術(shù)品價(jià)值未來應(yīng)該會繼續(xù)走高。藝術(shù)品的總成交額應(yīng)該還會繼續(xù)呈現(xiàn)上升的趨勢，但是事實(shí)的講，單品的成交價(jià)格可能不會有特別大的突破。具體到不同板塊，中國畫里的海派書畫可能會在秋拍有一個(gè)整體的上升;另外，由于中國書畫的整體基價(jià)已經(jīng)到了一個(gè)相應(yīng)的高度，可能有部分藏家會轉(zhuǎn)向關(guān)注中國的油畫，現(xiàn)當(dāng)代的油畫可能還會呈現(xiàn)穩(wěn)步上升的態(tài)勢。

　　福建民間藝術(shù)館夏湞則認(rèn)為，相比春拍，2011年秋拍的市場表現(xiàn)應(yīng)該會相對理性，不會過于盲目與狂熱。新出現(xiàn)的板塊應(yīng)該會成為此番秋拍的亮點(diǎn)，如當(dāng)代工藝，因?yàn)楫?dāng)代工藝贗品率相對較低且真?zhèn)伪鎰e也比較容易，而以稀缺性資源為材質(zhì)的藝術(shù)門類依然具有較大的晉升空間。資金流動應(yīng)該不會有大的變化，因?yàn)橹袊?jīng)濟(jì)的基本面依舊是好的。在這個(gè)前提下，秋拍市場再創(chuàng)新高的可能性應(yīng)該是較大的。

　　投資基金會推高藝術(shù)品價(jià)格

　　對于秋拍預(yù)測，眾說紛紜，其實(shí)，預(yù)測市場未來前景最簡單的方法，還是要看市場的供求關(guān)系?？飼r(shí)夏拍特別是其中“日本私人美術(shù)館藏中國古代書畫”專場的拍賣結(jié)果表明，中國藝術(shù)市場供不應(yīng)求的現(xiàn)狀仍未根本改變，而行家的積極參與更表明這個(gè)市場對業(yè)內(nèi)人士來說仍有利可圖。因此不僅是今年秋拍，未來一兩年的藝術(shù)市場仍然看好。建議有心的買家認(rèn)真研究拍賣紀(jì)錄，其中最明顯的跡象是對大名頭的熱烈追捧，意味著今后市場仍將延續(xù)兩極分化的行情。今年秋拍中國書畫仍居主導(dǎo)地位，特別是海外回流的中國書畫將成為市場爆發(fā)點(diǎn)。海外的作品受到市場的歡迎有多方面的原因。首先，海外回流的大部分拍品都是很多年沒有在市場上露過面的作品，拍賣競價(jià)心理壓力就會小一些;其次，從海外征集的作品大部分都有清晰的收藏記錄，易讓買家認(rèn)可;再次，近現(xiàn)代書畫作品，比如齊白石、張大千、吳昌碩等，多是從他的后人手里征集過來，來源更可靠。除了海外回流專場外，一些針對新進(jìn)買家而開拓的特色專場，由于滿足了多元化的價(jià)值需求，也將會受到市場的青睞。

　　這些年市場的變化體現(xiàn)在各種資金的介入，特別是藝術(shù)基金。房地產(chǎn)和股市的低迷使得藝術(shù)品成為部分流動資本的避風(fēng)港灣。從去年開始基金和國有企業(yè)或者大的企業(yè)開始介入藝術(shù)品市場。基金在目前的藝術(shù)市場中占到20 %的比例，秋拍還會再增加10 % ?；鸷推髽I(yè)一般只買一流的精品，買最好的東西，不會買普通的東西，所以我覺得市場價(jià)格的兩極分化會越來越嚴(yán)重，就是市場的精品意識會越來越重，好的作品會越來越貴，億元作品就有了產(chǎn)生的土壤。

　　這種“億元時(shí)代”很多人歡呼，但也有人擔(dān)憂市場泡沫的破滅。這是因?yàn)橹袊囆g(shù)品市場目前處于轉(zhuǎn)型期，它與國民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、社會對藝術(shù)品投資的價(jià)值判斷息息相關(guān)，可以說，目前這個(gè)市場還沒有真正崛起，仍然處于初級階段。這體現(xiàn)在：第一，中國人買藝術(shù)品的主要目的是為了投資，不是為了欣賞、收藏。近年來興起的藝術(shù)基金、信托機(jī)構(gòu)也都是一種資本的藝術(shù)投資方式，尋求一定期限內(nèi)的利益套現(xiàn)，當(dāng)然這對活躍藝術(shù)市場起到了重要作用。但我的藝術(shù)市場如果還是以投資為主要目的，它就一定是個(gè)初級市場。第二，藝術(shù)品市場中缺少頂級富豪。在胡潤、福布斯排行榜上，中國前50位的富豪參與藝術(shù)品市場的大概不超過3個(gè)。而在西方發(fā)達(dá)國家，80%的富豪會將30%的資產(chǎn)配置為藝術(shù)品。國內(nèi)藝術(shù)品市場一年拍賣成交額不過是幾百個(gè)億，而頂級精品價(jià)格的總和不超過20億。一個(gè)百億身價(jià)的富豪花20%的資金就能把市場里的精品全部買走，可見這個(gè)市場并不成熟。藝術(shù)品市場逐漸走向成熟是必然的，在這個(gè)過程中，精良藝術(shù)品，也就是名人佳作的價(jià)格出現(xiàn)波動是正常的，但不會改變整體向上的趨勢。我對藝術(shù)品市場的未來充滿信心，中國藝術(shù)品沖擊西方藝術(shù)品創(chuàng)造的天價(jià)紀(jì)錄完全可能，也許在不久的將來就能實(shí)現(xiàn)。

　　中國需求推高世界華人藝術(shù)品價(jià)格

　　中國的藝術(shù)品受到越來越多人的重視，這和經(jīng)濟(jì)發(fā)展有著非常大的關(guān)系。中國藝術(shù)品由于它品種的多樣化，同時(shí)從古到今藝術(shù)家的數(shù)量那都決定了中國藝術(shù)品的存世量相對比較大，中國收藏藝術(shù)品的受眾群也是西方所無法比擬的，且增長非?？焖?。這些都是中國藝術(shù)品市場持續(xù)高漲的重要因素，也是拍賣行能立于市場的關(guān)鍵所在。然而，由于國內(nèi)藝術(shù)品市場的成交火爆，拍賣公司已經(jīng)將文物商店以及上一代留傳下來的藝術(shù)品瓜分殆盡，中國第一代藏家“惜售”使得拍賣征集越來越難，。

　　與此同時(shí)，國內(nèi)的拍賣公司越來越多，競爭也越來越激烈，出現(xiàn)“狼多肉少”的狀況，所以有條件的拍賣公司紛紛開辟海外市場。有限的資源已經(jīng)無法滿足市場的需求，這就使得拍品的競爭已經(jīng)不僅僅局限在國內(nèi)，而演變成全球范圍內(nèi)的資源爭奪，特別歐洲、北美、東南亞等地的一些華人聚集區(qū)更是拍賣行關(guān)注的焦點(diǎn)。