日前，當(dāng)占地14000平方米，其中展陳面積4000多平方米，藏品1000余件的可樂馬古典家具博物館在天津武清正式落成時(shí)，館長馬可樂無限感慨：“建一座古典漆木家具博物館，是我的夙愿。30年了，應(yīng)該讓大家看到這些寶貴的歷史遺存，這對社會(huì)是有益的。”做了15年的香港古董商人、回天津做了15年的古典家具商后，馬可樂終于有了自己的古典家具博物館。馬可樂說，為了這一天，他一直在創(chuàng)業(yè)的道路上苦苦尋求。

　　馬可樂走出的是一條本沒有路的道路。古典家具的收藏家多矣，仿古家具商也不勝枚舉，然而收藏家往往只做收藏、不做商業(yè)化，而仿制商卻因沒有多少古典家具真品可以仿制，恣意構(gòu)想出來的產(chǎn)品完全不合古制，實(shí)為“偽古典”，形似神不似。馬可樂則以其擁有的藏品做高仿，打通“任督二脈”，既保持藏品的完整性，又能打造新型商業(yè)的春秋大業(yè)。馬可樂在古典家具收藏和商業(yè)化之間，找到了一條在他看來魚和熊掌兼得的道路。如果說仿古家具制造是魚，那么這剛剛落成的古典漆木家具博物館就是馬可樂眼中的熊掌了。被外界譽(yù)為“中國柴木家具收藏第一人”的馬可樂對于古典家具收藏，特別是柴木家具收藏見解獨(dú)到?！爸袊诺浼揖叩氖詹貎r(jià)值應(yīng)該重在文化藝術(shù)上，而不是取決于木材珍貴與否。我覺得用‘柴木’兩字來定義這一類家具不妥當(dāng)，或稱為‘漆木家具’更為準(zhǔn)確。”為打造柴木家具在收藏家眼中的新形象，馬可樂一直不懈地努力著。

　　柴木家具為根，良性循環(huán)

　　“過去我是‘以舊養(yǎng)新’，用早期賺的錢來做新型商業(yè)；未來我的目標(biāo)是‘以新養(yǎng)舊’，用新型商業(yè)模式推動(dòng)中國古典家具文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展?！瘪R可樂坐在一只明朝圈椅上說。馬可樂祖輩數(shù)代都是古董商，他所指的早年，應(yīng)該追溯到1979年，他從天津去了香港，在父親的古玩行里打工，攢了兩萬港元，又四處借了些錢，于1981年自己創(chuàng)業(yè)，做起古典家具生意。

　　那是早期古典家具商的黃金時(shí)代，由于家具出口市場初步開放，大陸的古典家具市場還沒被喚醒，而香港、國外則開始熱衷收藏中國古典家具，大批大批的古典家具被先知先覺的商人們從民間征購出來，囤積在深圳口岸，等著一河之隔的香港商人過來從中挑揀收購。一件(套)在北京只能賣到兩三千元的老家具，轉(zhuǎn)手給港商便是9000元，而港商可以從中獲得更大的利潤。此時(shí)作為香港商人的馬可樂每月的出貨量多達(dá)三四百件(套)，由此贏得了企業(yè)發(fā)展的第一桶金。

　　隨著80年代末中國古典家具市場的真正覺醒，馬可樂的企業(yè)基本上完成了原始積累，并開始了商業(yè)化的運(yùn)作過程。也還是在上世紀(jì)80年代末期，很大程度上受文玩大學(xué)問家王世襄先生1985年出版的《明式家具研究》一書所引發(fā)，以名貴木材紅木為主的宮廷古典家具市場熱度一發(fā)不可收拾。如此市況對于商業(yè)頭腦敏銳的馬可樂來說并不是件好事，因?yàn)橐患?套)好些的老家具，價(jià)格攀升到幾十萬元，做生意的投入太大，他需要尋找價(jià)格既合適又有價(jià)值縫隙的產(chǎn)品和市場。

　　一批以核桃木、榆木等普通硬雜木(柴木)為材料的山西老家具的出現(xiàn)，引起馬可樂的注意。因?yàn)槟静牟⒉幻F，而市場往往以材質(zhì)論高下，因而這些家具的價(jià)格比較平和。馬可樂覺得，這些家具應(yīng)該是非常重要的門類，在沒弄清楚真正的價(jià)值之前，他不會(huì)盲目地將其轉(zhuǎn)售出去。經(jīng)過數(shù)年在山西的深入查訪研究，馬可樂認(rèn)為，中國的古家具源頭應(yīng)該是柴木，即楊木、槐木、榆木、核桃木等硬雜木，而且鑒于真正有收藏和保存價(jià)值的硬木家具目前已經(jīng)數(shù)量很少，相當(dāng)大的一部分名貴硬木家具在故宮(微博)，所以，山西柴木家具整體是中國自成系統(tǒng)且有一定規(guī)模的古典家具門類。

　　此時(shí)，馬可樂開始有能力做這么一件事，那就是買一個(gè)大倉庫，把這些好東西都放起來，誰知這一放就是一二十年。馬可樂的理念是，必須要把中國的柴木家具作為一個(gè)根，用老的帶動(dòng)新的成長，用新的家具養(yǎng)老的家具，這樣的良性循環(huán)才能使企業(yè)發(fā)展，才能最終推動(dòng)古典家具文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

　　收藏仿制并重，商業(yè)化探索

　　“有價(jià)值的東西是無法用價(jià)錢來計(jì)算的?！瘪R可樂望著一大倉庫的柴木家具，他知道其中的珍貴。推崇木材的價(jià)值還是推崇藝術(shù)的價(jià)值？馬可樂心中的天平為自己界定了一生的收藏方向——中國古典柴木家具。“收藏的價(jià)值是傳承，是文化產(chǎn)業(yè)的一部分?！眲?chuàng)業(yè)初期，馬可樂就堅(jiān)信一定能把中國古典家具收藏做成真正的文化產(chǎn)業(yè)。1996年，馬可樂在天津郊區(qū)創(chuàng)辦了可樂馬家具有限公司，收藏了裝滿兩層樓的古典家具，桌椅幾案多達(dá)數(shù)千件(套)，都是宋元明清的珍品，其中至少數(shù)百件(套)是罕有的孤品。

　　30年的收藏生涯，讓馬可樂樂此不?！，F(xiàn)今他談起當(dāng)初自己的選擇時(shí)依舊興致勃勃：“是家庭的背景使我有機(jī)會(huì)了解行業(yè)的整體業(yè)態(tài)，并有能力預(yù)判其未來發(fā)展空間?！痹谛侣涑傻墓诺淦崮炯揖卟┪镳^，馬可樂領(lǐng)著前來參觀的人們樓上樓下地跑著，津津樂道。馬可樂認(rèn)為：“隨著國內(nèi)古典家具收藏?zé)岬牟粩嗌郎?，很多人將視線鎖定升值潛力、投資價(jià)值甚至投機(jī)機(jī)會(huì)。這些都不是收藏的要義?！彼f，要把收藏做成交流的平臺，以古典家具為媒介傳承中國古典文化藝術(shù)，讓更多的人領(lǐng)略中國智慧的精髓，從而推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。收藏家于山曾這樣評價(jià)馬可樂：“馬先生用心收藏，在博大精深的傳統(tǒng)文化中開創(chuàng)了收藏與研究、傳承與發(fā)展的道路，以真、善、美為原則，挽救了大量瀕臨滅絕的古代漆木家具，并奉獻(xiàn)于社會(huì)，這對研究中國家具文化是里程碑式的創(chuàng)造?！?/p>

　　馬可樂有一位相識的北京畫家，有一次看到馬可樂收藏的一張宋代香幾，非常想買下，但是這件孤品在現(xiàn)存的宋代家具里獨(dú)一無二，馬可樂從不打算轉(zhuǎn)售。不過，他讓工匠用老榆木做了高仿的產(chǎn)品，畫家很高興地以1萬多元的價(jià)格買下。

　　這正是馬可樂現(xiàn)在的商業(yè)模式：拿出珍品的老家具做高仿，以家具連鎖店的形式做市場，并且接受定制。因?yàn)閾碛歇?dú)特的老家具等收藏品，這讓馬可樂公司的產(chǎn)品明顯與市場上常見的所謂仿古家具不同。他的高仿古典家具，規(guī)格、形制、制作工藝全都符合古制，凡親眼目睹過的人都說，馬可樂的仿古家具是有生命的復(fù)制，是在創(chuàng)新中的高仿。

　　馬可樂公司里數(shù)十名工匠每天不停地忙碌著生產(chǎn)珍品高仿家具，但依然很難滿足市場需求。馬可樂的獨(dú)特資源引起了投資界的注意。過去幾年，不斷有投資商進(jìn)出他的收藏寶地，提出入股計(jì)劃，但是無一例外都被馬可樂謝絕了?！八麄兤鋵?shí)是想擁有這個(gè)收藏庫，而對做高仿市場缺乏長遠(yuǎn)規(guī)劃?！瘪R可樂說，他的計(jì)劃，在未來數(shù)年內(nèi)，擴(kuò)建工廠，在全國開辦連鎖店，為社會(huì)創(chuàng)造正統(tǒng)的、合乎古制的仿古家具。

　　但是，馬可樂目前卻面臨著不小的難題。盡管擁有數(shù)十名工匠，在行業(yè)里已算較大的規(guī)模，但是馬可樂覺得真正懂行的古典家具工匠很少，很難請到。并且，由于高仿家具不適合現(xiàn)代的機(jī)器生產(chǎn)，而是手工制造，因此產(chǎn)量并不容易提高，對訂單應(yīng)接不暇。另外，就像“劣幣驅(qū)逐良幣”的道理，馬可樂的資源和產(chǎn)品特色其實(shí)一直淹沒在眾多的良莠不齊的同行里，頗有酒香而巷子深的掣肘。

　　在中國的古典家具界，馬可樂把足以傲人的柴木家具的收藏商業(yè)化，融進(jìn)仿古家具制造業(yè)并實(shí)現(xiàn)、提高其價(jià)值，其實(shí)是一場非常獨(dú)特的、開創(chuàng)性的商業(yè)試驗(yàn)。站在古典漆木家具博物館外的空地上，馬可樂放飛著對未來的遐想：“要把博物館這個(gè)交流平臺搭建好，尋找愿意投身文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略合作伙伴……要把商業(yè)做得更文化，讓文化推動(dòng)商業(yè)的發(fā)展?！瘪R可樂做大古典家具文化產(chǎn)業(yè)的信心滿滿。