旅美策展人侯瀚如這幾天很忙。他在廣州的家與時代美術(shù)館之間穿梭，所策劃的群展“懷疑的力量”(The Power of Doubt)即將于12月在時代美術(shù)館展出。此展是繼今年7月亮相“2011年西班牙攝影節(jié)”后的一次巡回展。參展藝術(shù)家來自世界各地，外國藝術(shù)家有尚恩·格萊德維爾、沙茲亞·西莰達(dá)、瓦格?！つ穲D丹·皮諾舍維奇等，中國內(nèi)地藝術(shù)家包括蔣志(微博)、杜震君，香港藝術(shù)家有曾建華、白雙全等，屆時將展出特定裝置及各種新舊媒材作品。

　　侯瀚如是享譽國際的策展人，從“威尼斯雙年展”到“光州雙年展”、從“上海雙年展”到“約翰內(nèi)斯堡雙年展”；同時他也是歐洲、亞洲以及美國很多藝術(shù)基金會的委員和評委。

　　今天，中國當(dāng)代藝術(shù)日益繁榮，策展這個行當(dāng)越來越受歡迎，那究竟什么是好的策展人？憑著外國的策展經(jīng)驗，侯瀚如怎樣審讀中國策展人身份？

　　對話

　　《金狗屎》 “美術(shù)館本身要堅持”

　　南方都市報(微博)：你此前曾任第二屆廣州三年展的策展人，對于本屆三年展中的馮峰事件，你如何看待？(馮峰的作品《金狗屎》“調(diào)侃”了贊助商，被責(zé)令修改，最終導(dǎo)致《金狗屎》被封閉，禁止參觀。)在國外是怎么處理贊助商與藝術(shù)家之間的關(guān)系？

　　侯瀚如：這事挺好玩的，比較赤裸裸。國外的機構(gòu)道德倫理底線很清楚，比如說機構(gòu)贊助并不等于代言。你贊助我是你要對社會公益做貢獻(xiàn)，這是你的社會角色，所以我罵你你也只好接受，這是很重要的社會底線、道德底線，這是職業(yè)倫理的問題。但在中國，職業(yè)倫理還沒有建起來，大家就覺得贊助要有回報，首先是不能說我壞話，就沒那么多幽默感了；接下來要給我制造好處。我覺得這樣是個很嚴(yán)重的問題，如果是這樣的話，我寧愿不要這個贊助。

　　南都：有人好意勸說藝術(shù)家應(yīng)該撤掉作品，你覺得呢？美術(shù)館的立場應(yīng)該是怎樣？

　　侯瀚如：我覺得撤不撤掉，沒有什么關(guān)系?？蓱z的是，很多藝術(shù)家一開始要接觸這種不正常的情況，不可避免會發(fā)生沖突，這不是藝術(shù)家的錯，這是藝術(shù)機構(gòu)應(yīng)該堅持的原則，也是策劃人的工作原則。美術(shù)館本身要堅持，要讓自己有辦法去做到。這個真的能做得到，不是因為沒有錢就做不到，有心永遠(yuǎn)辦得到事情。

　　策展人 “我們都是時代的產(chǎn)物”

　　南都：根據(jù)你多年在國外的策展經(jīng)驗，能否介紹一下國外策展人的工作方式？他們跟國內(nèi)的有什么區(qū)別？

　　侯瀚如：我只能說我代表自己。國外也有非?，F(xiàn)實主義的策展人，注重跟市場結(jié)合。像我們這種人，永遠(yuǎn)是少數(shù)。但我的工作不光是策展人，做展覽不是一種目的，一個好的展覽是給各種各樣思想表達(dá)提供一個場所。

　　過去說展覽是策展人向觀眾解釋的一個橋梁，提供藝術(shù)家與大眾甚至整個社會輿論的空間，就是說每次展覽都是嘗試開辟新的公共空間的一個過程。(策展人)會涉及到藝術(shù)機構(gòu)的變化，要給他們提供參照物，所以說我們作為策展人也要經(jīng)常給博物館美術(shù)館大眾輿論或者媒體擔(dān)任顧問。

　　南都：你的意思是，策展人是藝術(shù)家與大眾的橋梁，同時也是引導(dǎo)者？

　　侯瀚如：我也不知道，也不能說是引導(dǎo)者，可能更多是提出問題(的角色)，把東西組織起來。任何事情都需要一個開頭人吧，策展人的工作性質(zhì)就是開一個頭。

　　南都：在中國，大展覽小展覽都稱為“策展人”，怎樣才能做好策展人的角色？

　　侯瀚如：十幾年前，根本連“策展”這個說法都不存在，我們都是這個時代的產(chǎn)物。跟我們當(dāng)年孤掌難鳴的情況不一樣，近幾年來策展這個行當(dāng)越來越受歡迎，國內(nèi)也出現(xiàn)了很多很活躍的新一代策展人，而且需求量很大。

　　首先盡量多了解藝術(shù)史，了解藝術(shù)家在干什么，理解跟藝術(shù)有關(guān)的歷史與理論，同時觀察這個世界在發(fā)生什么變化，同時問自己做這個展覽有什么意義。

　　新展覽 “我們需要去質(zhì)疑主流”

　　南都：請談?wù)勑抡褂[《懷疑的力量》。

　　侯瀚如：《懷疑的力量》原先參加2011年的西班牙攝影節(jié)，是我在馬德里的MuseoColecciones ICO策劃的一個展覽。展覽將包括場地特定的裝置以及各種新舊媒材的作品。這些作品從某種意義上都源于以攝影作為一種觀察方式(的創(chuàng)作)。這些作品表明我們需要去質(zhì)疑那些主流的觀看、記錄以及與現(xiàn)實世界進(jìn)行溝通的方式。

　　南都：與在西班牙展出相比，挪到時代美術(shù)館會有什么不同？

　　侯瀚如：這次展覽從西班牙到廣州，跟原來非常不一樣的一點是，它更多地融入美術(shù)館。時代美術(shù)館作為新的美術(shù)館，它的整個身份、整個program (項目)、整個未來圖景，能幫助我們?nèi)ビ懻撍谏鐓^(qū)的角色。時代美術(shù)館是個很特別的地方，在世界上可能絕無僅有———蓋在居民樓中間。這種藝術(shù)與生活之間的關(guān)系，直接影響到這個美術(shù)館的身份。

　　我很好奇展覽在觀眾、在讀者里面引起什么反應(yīng)，包括在藝術(shù)家藝術(shù)圈子、美術(shù)館圈子等，我特別想知道。