民生上海館開館后，何炬星把事情交給團(tuán)隊(duì)去打理，然后做了一個(gè)全世界美術(shù)館的探訪活動(dòng)。一路走，他一邊在思考：對(duì)一個(gè)國(guó)家來講美術(shù)館到底有多重要？它在社會(huì)結(jié)構(gòu)中到底應(yīng)該處于什么位置？他說：“當(dāng)我們走下倫敦機(jī)場(chǎng)時(shí)，我們可以從大英博物館、泰特現(xiàn)代美術(shù)館看到一部英國(guó)人對(duì)世界美術(shù)史的解讀；我們走下巴黎機(jī)場(chǎng)，可以從盧浮宮、蓬皮杜看到一部法國(guó)人對(duì)世界美術(shù)史的解讀；我們走下紐約機(jī)場(chǎng)，可以從大都會(huì)、MoMA看到一部美國(guó)人對(duì)世界美術(shù)史的解讀。但是當(dāng)我們走下北京機(jī)場(chǎng)，我們又能看到什么呢？我不知道?！泵裆本^的建設(shè)，或許正是奔著這樣一種使命感因時(shí)而為。

　　Hi藝術(shù)=Hi 何炬星=何

　　對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有強(qiáng)烈興趣

　　Hi：你是從什么時(shí)候起開始有做美術(shù)館的想法呢？

　　何：2000年左右。當(dāng)時(shí)東南亞金融危機(jī)剛剛過去，很多中國(guó)藝術(shù)品在突如其來的金融危機(jī)面前滿天下亂竄。那時(shí)候我開始意識(shí)到，藝術(shù)品沉淀在公共美術(shù)館是何等的重要。但這一問題東西方差距很大，西方發(fā)達(dá)國(guó)家不論政見如何，總有幾家有影響的美術(shù)館不停的在整理著美術(shù)史，哪怕正在發(fā)生的藝術(shù)，只要作品重要都很快優(yōu)先進(jìn)入美術(shù)館，完全是依靠美術(shù)館自身的吸引力以及政府鼓勵(lì)制度的完善。但包括大陸在內(nèi)的整個(gè)華人區(qū)，真正致力于沉淀中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的美術(shù)館很少，特別是當(dāng)代藝術(shù)品基本上散布在民間，以至于一碰上經(jīng)濟(jì)波動(dòng)，許多重要藝術(shù)品也難逃被滿天下叫賣的命運(yùn)。

　　Hi：那民生上海館是什么時(shí)候開幕的？

　　何：2010年4月，到現(xiàn)在差不多一年半的時(shí)間，但我們經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備。在這之前，我們比較成功地承擔(dān)管理了北京炎黃藝術(shù)館。只是我們對(duì)炎黃館的定位是1980年以前的學(xué)術(shù)線索，偏近現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)這一塊。我個(gè)人有強(qiáng)烈的興趣在當(dāng)代藝術(shù)，因?yàn)檫@一是正在發(fā)生的藝術(shù)，有時(shí)代的鮮活，也有創(chuàng)立的成就，所以就想做一個(gè)與藝術(shù)前沿相關(guān)的當(dāng)代美術(shù)館。它既有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性，對(duì)未來具備啟示作用，同時(shí)開啟未來的美術(shù)史也順理成章的有了我們的貢獻(xiàn)。