文/鄭喜揚(yáng)

　　新中式紅木家具發(fā)展趨勢可以用八個(gè)字來概括：“方興未艾、大有可為?！毙轮惺郊t木家具處于一個(gè)上升的發(fā)展階段，成熟的市場格局和產(chǎn)業(yè)鏈尚未形成，但終究是必然會形成規(guī)模的。那么，新中式紅木家具的發(fā)展方向、發(fā)展中應(yīng)該注意哪些問題，我們業(yè)內(nèi)人士必須有先見之明，也必須未雨綢繆。

　　《孫子兵法》有云：知己知彼，百戰(zhàn)不殆。我們想要在市場中穩(wěn)住陣地，開疆?dāng)U土，首先應(yīng)該透徹地了解新中式紅木家具在家具市場中的優(yōu)劣之勢，爾后才可以攻守自如?？傮w說來，中國古典家具就像一桌精致而又大氣的滿漢全席，不僅講究色香味，而且注重氣場，講究歷史傳承，更體現(xiàn)皇家氣勢，但是工序繁雜，消耗巨大，一般人消費(fèi)不起。而新中式紅木家具就像縮減版批量生產(chǎn)的滿漢全席快餐，有那么一點(diǎn)兒意思，但是營養(yǎng)跟氣勢難以匹敵，但它迎合了一部分人喜歡速食的特點(diǎn)，而且簡潔廉價(jià)，所以依然有人買單。

　　那么，我們還是對新中式紅木家具作一個(gè)清晰的界定，新中式古典紅木家具是指在傳統(tǒng)美學(xué)的規(guī)范之下，運(yùn)用現(xiàn)代的材質(zhì)及工藝，去演繹傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典精髓，使紅木家具不僅擁有典雅、端莊的氣質(zhì)，并具有明顯時(shí)代特征的設(shè)計(jì)方法。因此，新古典主義是古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合物，它的精華來自古典主義，但不是仿古，更不是復(fù)古，而是追求神似。新中式紅木家具以簡潔硬朗的直線條為主，講究像窗欞、磚雕、門礅等的傳統(tǒng)構(gòu)件，亦經(jīng)常用之來做局部的裝飾，以展現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的永恒美感。除了在裝飾上對中式符號進(jìn)行多處提煉性運(yùn)用之外，亦將茶藝、琴棋書畫，將現(xiàn)代布藝、玻璃等生活方式引入其中。形象一點(diǎn)來說，一把椅子，如果是用傳統(tǒng)的硬木材料、榫接手法和明清樣式制作的，你可以叫它中式古典主義家具，如果它采用了明清椅子經(jīng)典的設(shè)計(jì)元素，使用的是現(xiàn)代材料，又加了一個(gè)沙發(fā)椅墊，具有了沙發(fā)的舒適度，那便可以在古典主義椅子的前面冠以一個(gè)“新”字了。

　　我們首先來看看新中式紅木家具有哪些競爭優(yōu)勢。一是在審美視角和制作技法上有以下三個(gè)特點(diǎn)：柳暗花明又一村——空間層次多，中國傳統(tǒng)居室非常講究空間的層次感。這種傳統(tǒng)的審美觀念在新古典中式風(fēng)格家具中，又得到了全新的闡釋，依據(jù)住宅使用人數(shù)的不同，做出分隔的功能性空間，采用“啞口”或簡約化的“博古架”來區(qū)分，在需要隔絕視線的地方，則使用中式的屏風(fēng)或窗欞，通過這種新的分隔方式，單元式住宅就能展現(xiàn)出中式家居的層次之美；飛流直下三千尺——直線裝飾出新意，在“新中式”裝飾風(fēng)格的家具中，家具的裝飾大多采用簡潔，硬朗的直線條，有時(shí)還還采用具有西方工業(yè)設(shè)計(jì)色彩的板式家具，搭配中式風(fēng)格來使用，直線裝飾在空間中的使用，不僅反映出現(xiàn)代人追求簡單生活的居住要求，更迎合了中式家具追求內(nèi)斂、質(zhì)樸的風(fēng)格設(shè)計(jì)，使“新中式”更加實(shí)用，更富現(xiàn)代感。一步一景——細(xì)節(jié)提升品位。在住宅細(xì)節(jié)裝飾方面，“新中式”家具的裝飾風(fēng)格非常的講究。

　　尤其在面積較小的住宅中，往往可以達(dá)到“一步一景”的裝飾效果。像窗欞、磚雕、門墩等這些傳統(tǒng)住中的建筑構(gòu)建，經(jīng)常被設(shè)計(jì)師用來做局部的裝飾，以展示中國傳統(tǒng)藝術(shù)的永恒感。

　　總之在審美上絕不輸于任何家具類型，甚至在某種程度上還可以說是獨(dú)辟蹊徑，讓人耳目一新。

　　二是在消費(fèi)群體的量上占優(yōu)勢。由于新式紅木家具相對來說成本較古典紅木家具低，價(jià)格適中，所以更是迎合了占中國大多數(shù)中端白領(lǐng)階層的消費(fèi)訴求，它的消費(fèi)層次處在金字塔的中端，與處在奢侈品行業(yè)的頂端相比較，相對龐大，那么占領(lǐng)市場就較快，容易形成異軍突起的優(yōu)勢。

　　三是在產(chǎn)業(yè)鏈的上游即原材料上占優(yōu)勢。古典紅木家具多采用珍貴紅木，由于紅木生長周期長，短則百年，長則近千年，決定了紅木資源稀缺性，供不應(yīng)求的狀況比比皆是，而新中式紅木家具采用普通硬木材質(zhì)，如非洲硬木，資源相對優(yōu)渥充足，可滿足批量化生產(chǎn)的市場需求。

　　四是新中式紅木家具適應(yīng)的環(huán)境較多。一般居室只要裝修簡單，光線充足，就已基本具備配置這類家具的條件了，而不像古典紅木家具必須有適宜的環(huán)境，否則便不能相得益彰。

　　當(dāng)然任何事物都是把雙刃劍，有利也有弊。新中式紅木家具的劣勢也是不能不引起重視的。一是門檻較低，進(jìn)入這一行相對容易，所以不可能形成一家獨(dú)大，或是幾家鼎立，互為犄角的局面，市場競爭肯定是異常激烈，一旦達(dá)到白熱化，新中式紅木家具的企業(yè)利潤就甚微了。二是新中式紅木家具技術(shù)含量較低，同行之間容易模仿，到時(shí)候充斥市場的就是大量的復(fù)制和模仿品，它的審美價(jià)值會大打折扣。三是它基本上很難在高端市場立足，因無收藏增值價(jià)值，高端消費(fèi)者很難接受，也就沒有實(shí)力去搶占高端市場的領(lǐng)地，無法突破，沒有超越，企業(yè)就很難有長足發(fā)展。三是明清時(shí)代是家具發(fā)展的巔峰，得到了消費(fèi)者的認(rèn)可，就像后世詩詞歌賦無法超越唐宋一樣，有些傳統(tǒng)的東西一旦被認(rèn)可，就難以超越，新中式家具也一樣。四是主要制造地在廣東、浙江一帶，如深圳的友聯(lián)、深發(fā)、佐丹詩、美聯(lián)，浙江年年紅為代表，無法在短時(shí)間占領(lǐng)更多的市場，讓它在全國的市場上得到認(rèn)可。四是新中式紅木家具不僅在雕刻技法上與傳統(tǒng)古典家具有區(qū)別，在上漆工藝上更是無法與之相比，不能成為經(jīng)典。

　　總之新中式紅木家具正在崛起，方興未艾，既然時(shí)代賦予了這樣的機(jī)遇，那么就應(yīng)該揚(yáng)長避短、趨利避害，注重其實(shí)用性和舒適性，在工藝上也應(yīng)該嚴(yán)格把好關(guān)，不能粗制濫造，讓消費(fèi)者對其失去信心。更為重要的是注重品牌效應(yīng)，要打造名牌名品，引領(lǐng)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，形成成熟的市場格局和完善的產(chǎn)業(yè)鏈。創(chuàng)新是這個(gè)時(shí)代的靈魂，既然已經(jīng)邁出了創(chuàng)新的第一步，也許很難成為歷史的經(jīng)典，但是可以成為一個(gè)時(shí)代的流行。最后還是想回歸到人的精神世界來說，人們都渴望有一方寧靜深厚的精神家園，這樣的厚重和寧靜在中國古典家具里可以找到，人們也想擁有現(xiàn)代生活理念即舒適與簡約，這在新中式中有體現(xiàn)?！靶轮惺健辈皇羌兇獾脑囟哑?，而是通過對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識，將現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)有機(jī)結(jié)合；“新中式”不是拒絕時(shí)尚，只是在發(fā)現(xiàn)自我的過程中，找到更適合展現(xiàn)內(nèi)心、傳遞個(gè)性的表達(dá)方式，找到更適合自我和社會平衡的中式生活。對于這樣的解讀，我是認(rèn)同的，也希望新中式紅木家具可以在傳承中創(chuàng)新，得到更多的認(rèn)同。