“建一座古典漆木家具博物館，是我的夙愿。30年了，應(yīng)該讓大家看到這些寶貴的歷史遺存，這對(duì)社會(huì)是有益的?！?0月29日，可樂(lè)馬古典家具博物館館長(zhǎng)馬可樂(lè)先生意味深長(zhǎng)的對(duì)本報(bào)記者說(shuō)。當(dāng)日，占地14000平方米，其中展陳面積4000多平方米的可樂(lè)馬古典家具博物館在天津武清正式落成，并舉行了隆重的開(kāi)館典禮。

　　收藏高古漆木家具，填補(bǔ)歷史空白

　　有關(guān)專家表示，這是首家以中國(guó)古典漆木家具收藏為主體的博物館。在展館中可以看到馬可樂(lè)傾其半生精力收藏整理的中國(guó)古代家具遺存，宋元明清各時(shí)期的家具珍品向觀眾呈現(xiàn)了一部璀璨的中國(guó)古典家具史。

　　當(dāng)問(wèn)起為何專注于漆木家具收藏時(shí)，馬館長(zhǎng)回答說(shuō)：“通過(guò)對(duì)中國(guó)古典家具的收藏與研究，我認(rèn)為木材并不能成為判定家具優(yōu)劣的決定因素。對(duì)于古典家具體系，硬木家具只是其中的一部分，但只片面強(qiáng)調(diào)硬木家具的價(jià)值而忽視其他，就顯得有失偏駁了。此外，我覺(jué)得用‘柴木’兩字來(lái)定義這一類家具不妥當(dāng)，或稱為‘漆木家具’更為準(zhǔn)確。”

　　記者在現(xiàn)場(chǎng)看到馬館長(zhǎng)收藏的家具，造型優(yōu)美，手工精良，而尤以晉做家具為主。對(duì)此馬先生解釋說(shuō)：“中國(guó)古典家具文化是豐富多彩的，各地都有不同風(fēng)格的精品呈現(xiàn)，比如江浙一帶的櫸木家具，秉承了明式家具風(fēng)格，其間更有被坊間戲稱為‘氣死黃花梨’的精品呈現(xiàn)，可惜由于戰(zhàn)亂頻繁、氣候濕熱等原因，大都損壞殘缺，明代家具遺留為數(shù)不多；而山西由于獨(dú)特的人文、地理、氣候條件，得天獨(dú)厚地相對(duì)保留了較多的早期家具實(shí)物，所以當(dāng)大多數(shù)收藏家還在一味追求黃花梨和其它硬木家具時(shí)，我卻對(duì)晉做家具尤為關(guān)注，更搜尋到了一批彌足珍貴的中國(guó)早期家具實(shí)例，填補(bǔ)了明中期以前的家具研究的空白?！?/p>

　　原汁原味，做漆木家具收藏第一家

　　在博物館館藏的1000余件藏品中，保持原汁原味的古代家具珍品居多，有些更為孤品，這為探討、研究中國(guó)古典家具文化提供了寶貴的實(shí)物資料。

　　步入展館，迎面一座高6米、寬3米、迄今已有300多年歷史的磚雕麒麟影壁赫然出現(xiàn)在眼前。整座影壁雕琢精細(xì)，氣勢(shì)磅礴。我們由衷的為中國(guó)古代人民的聰明智慧和偉大創(chuàng)造而贊嘆?！爸园阉卜庞诖?，是想引導(dǎo)參觀者，理解古代建筑、環(huán)境與家具是密不可分的整體關(guān)系，藉此讓觀眾更為深刻地了解古典家具文化的博大精深，了解古典家具創(chuàng)造與傳承的歷史脈絡(luò)?！瘪R館長(zhǎng)說(shuō)。

　　記者發(fā)現(xiàn)，整個(gè)展廳以宋元時(shí)期的景象、明清意蘊(yùn)為線索逐一鋪陳開(kāi)來(lái)，把觀眾帶入了那高古而曠遠(yuǎn)的時(shí)代，造型、雕刻、繪畫(huà)、紋飾等等，無(wú)不反映了其背后的時(shí)代風(fēng)貌與審美取向。步行于古典家具之中，當(dāng)那些僅見(jiàn)于古代繪畫(huà)中的器具赫然于眼前呈現(xiàn)，人們?cè)谡鸷持啵M(jìn)一步激發(fā)了對(duì)中國(guó)古代家具的重新認(rèn)識(shí)。

　　二層展廳的一件山西描金大柜，通門方腿戴帽，造型大方，柜門所繪山水人物形象逼真，在燈光的輝映下，極為精美。畫(huà)上題詩(shī)落款為岐山，展品整體意境高絕，充滿文人氣息，頗具大家風(fēng)范。

　　在眾多的展品中，一組來(lái)自晉南地區(qū)的大漆圓背式交椅格外引人注目，清早期的圓背式交椅常見(jiàn)硬木制造，大漆實(shí)物現(xiàn)存不多，有此物者當(dāng)為貴族士大夫出游、狩獵隨身所用，因保存極難，所以完整器極為珍貴。

　　在展品中，經(jīng)常可以看到用對(duì)比的形式對(duì)歷史進(jìn)行解說(shuō)。馬館長(zhǎng)指著一組一字排開(kāi)的凳子說(shuō)，“通過(guò)這組凳子可以看到設(shè)計(jì)的演變。從乾隆時(shí)期開(kāi)始，有很多裝飾藝術(shù)的設(shè)計(jì)，而晚一些就簡(jiǎn)單了，在晚一些就更簡(jiǎn)單了，而清中期、同治時(shí)期、到民國(guó)就完全變成了實(shí)用的東西，連拃度都沒(méi)有了，說(shuō)明隨著經(jīng)濟(jì)的越來(lái)越壞，這些用品就越來(lái)越不講究了。” 馬可樂(lè)盡量保證藏品的原汁原味。而這些老物件保存起來(lái)非常不容易。一套道光時(shí)期的隔扇，上面的文字被文化大革命時(shí)糊上的革命標(biāo)語(yǔ)口號(hào)幸以保存，而文革時(shí)期的標(biāo)語(yǔ)也作為時(shí)代的標(biāo)記，被完整的保存了下來(lái)。

　　在博物館里，一些小巧玲瓏的物件也極具彰顯個(gè)性與時(shí)代特征，你會(huì)看到：清晚期的便攜式書(shū)匣；受西洋裝飾影響的小鏡臺(tái)；清末明初的長(zhǎng)形躺椅；造型精美的折疊盆架；乾龍年間的套裝酒杯的祭器；清末完整的剃頭挑子；結(jié)婚送禮的提盒等。

　　記者跟隨馬可樂(lè)先生穿行在他的收藏和這用心血建造博物館間，聽(tīng)他細(xì)細(xì)講述每件家具的故事，我們一次次地被感動(dòng)，更為中國(guó)古典家具之美所折服，你會(huì)從心底感悟到展館主人的良苦用心，深切的體會(huì)到古典家具文化的博大精深。

　　緣敬而生，物我相隨

　　收藏家于山老師這樣評(píng)價(jià)馬可樂(lè)：“馬先生用心收藏，在博大精深的傳統(tǒng)文化中開(kāi)創(chuàng)了收藏與研究、傳承與發(fā)展的道路，以真、善、美為原則，挽救了大量瀕臨滅絕的古代漆木家具，并奉獻(xiàn)于社會(huì)，這對(duì)研究中國(guó)家具文化是里程碑式的創(chuàng)造?！?/p>

　　馬可樂(lè)先生出身古董世家，后由天津移居香港，拓展家族生意，那年他31歲?！霸诤?0年的收藏中，我選擇了漆木家具的收藏，其實(shí)從開(kāi)始我就知道這是一條艱辛之路，在那個(gè)時(shí)代這無(wú)疑是和整個(gè)市場(chǎng)的抗?fàn)??！痹谏鐣?huì)的收藏?zé)岢敝校藗兇蠖汲磷碛诮疱X升值所帶來(lái)的喜悅，在追求利潤(rùn)中爾虞我詐、惡意炒作屢見(jiàn)不鮮。但馬可樂(lè)不為所動(dòng)，執(zhí)著于漆木家具的收藏與研究，并著書(shū)立說(shuō)，以期喚起社會(huì)對(duì)中國(guó)古典家具文化的重視，對(duì)收藏本真的回歸。

　　“當(dāng)時(shí)我一心想著就是搶救收集古家具，如此珍貴的老祖宗遺存決不能任其流失損毀，太心疼了！但由于大量收購(gòu)，只進(jìn)不出，出現(xiàn)了資金短缺，為了留住這些漆木家具，我只能賣掉香港和天津五大道租界的房產(chǎn)，這些房子如今不知已翻了幾番，很多人對(duì)我不理解，都說(shuō)我冒傻氣。”在馬館長(zhǎng)真實(shí)而平和的言語(yǔ)中，我們看到了這樣一位有責(zé)任感的收藏家那孤獨(dú)的背影，同時(shí)也慶幸于有這樣責(zé)任感的收藏家的存在?！凹偃缰袊?guó)多幾個(gè)馬可樂(lè)，那么，大量的古典家具就不會(huì)流向國(guó)外?！庇谏嚼蠋熣f(shuō)。

　　在30年的收藏生活中，馬可樂(lè)已經(jīng)被漆木家具那種美感深深打動(dòng)了，震撼了?！懊慨?dāng)我遇到困難，遇到難題，我會(huì)走到我收藏的家具當(dāng)中，用心去感受?？粗患?jīng)過(guò)我精心篩選的家具，我感到我的良心、愛(ài)心都受到洗禮，這可能就是物我相隨吧。馬館長(zhǎng)動(dòng)情地說(shuō)。

　　中國(guó)文物協(xié)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)專家張春林先生認(rèn)為，家具文化是中華藝術(shù)寶庫(kù)中的重要組成部分。作為一種容量巨大的文化載體，家具記錄了一個(gè)國(guó)家和民族的歷史特征、風(fēng)俗習(xí)慣與文化的發(fā)展?fàn)顩r。中國(guó)家具又與文人、繪畫(huà)、詩(shī)詞、佛教、百工緊密相連。這厚重的歷史使得古典家具成為中華民族值得驕傲和珍惜的文化遺產(chǎn)之一。而馬可樂(lè)以弘揚(yáng)中國(guó)古典文化為己任建造了博物館，這種做法就是讓中國(guó)古典家具文化得以傳承，可樂(lè)馬博物館會(huì)讓社會(huì)重新認(rèn)識(shí)中國(guó)古典家具文化的偉大，讓中國(guó)古典家具文化非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)得到有效保護(hù)，收藏家馬可樂(lè)先生功不可沒(méi)。

　　天下之事隨緣而起。隨著研究的深入，馬先生發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)收藏早期宋元風(fēng)格家具時(shí)，有意無(wú)意之中保護(hù)了一大批晉做家具，同時(shí)把晉做家具的歷史文化傳承下來(lái)，意義非凡。馬先生與家具的緣分，源于對(duì)中國(guó)古代家具的尊重，更是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的尊重。這就是緣敬而生吧。

　　背景資料

　　馬可樂(lè)其人

　　在中國(guó)古典漆木家具收藏上，馬可樂(lè)先生是開(kāi)先河之人，他收藏的古代漆木家具多達(dá)數(shù)千件(套)，不乏宋元明清珍品，有的甚至是罕有的孤品。

　　1996年馬可樂(lè)先生從香港回天津，于京津交匯的武清開(kāi)發(fā)區(qū)創(chuàng)辦了可樂(lè)馬家具有限公司，新近落成的古典家具博物館與企業(yè)互為依托。在收藏與研究古代家具的同時(shí)，更著力于去粗取精，革新工藝，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造富有新古典主義美學(xué)的中國(guó)家具。這絕不同于市場(chǎng)所見(jiàn)之仿古家具，在他看來(lái)弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀的古代家具文化，繼承和發(fā)展中國(guó)精湛的傳統(tǒng)工藝，積極推動(dòng)國(guó)內(nèi)外家具愛(ài)好者對(duì)傳統(tǒng)家具的重視和了解，這件事值得窮其一生而為之。

　　此外，可樂(lè)馬博物館還將致力于中國(guó)古典家具的收藏、鑒定、研究、修復(fù)與保護(hù)，從而成為中國(guó)古典家具文化傳承和價(jià)值再創(chuàng)的載體?！?a target="_blank">