Zhang Xiaogang: Presentation of New Works

　　2009年，金融危機(jī)籠罩下的中國當(dāng)代藝術(shù)界一片沉寂，恰逢此時(shí)，張曉剛(微博)個(gè)展“史記”在重新裝修之后的佩斯北京隆重登場，堪稱藝術(shù)家自“血緣：大家庭”系列之后轉(zhuǎn)型作品的集中亮相，不僅奠定了張曉剛新的創(chuàng)作方向，其火爆的現(xiàn)場也為死氣沉沉的中國當(dāng)代藝術(shù)界帶來了一次強(qiáng)烈的震撼，無疑是2009年人氣最旺的展覽。對(duì)藝術(shù)家來說，“史記”個(gè)展是張曉剛從事藝術(shù)幾十年來最辛苦的一次展覽，也是準(zhǔn)備時(shí)間、布展時(shí)間最長的一次。因?yàn)檎钩龅淖髌范际侨碌牟牧虾腿碌南敕ǎ跻话氲男Ч家诂F(xiàn)場發(fā)揮，很多情況都難以估計(jì)，對(duì)于張曉剛來說，無疑是一次全新的挑戰(zhàn)。而且，佩斯北京是一個(gè)很大的全新的空間，既要把整個(gè)空間填滿，又要完美地呈現(xiàn)作品，這同樣面臨著很多困難。這不像張曉剛從前的展覽，只要把作品畫完了，剩下的工作交給畫廊就可以了。因此，展覽的工作人員提前兩個(gè)星期便開始進(jìn)場準(zhǔn)備，張曉剛自己也在現(xiàn)場工作了10天。雖然整個(gè)過程“特別辛苦”，但也“特別有意思”，張曉剛認(rèn)為“史記”是對(duì)自己多年藝術(shù)感覺的一種梳理，帶有一點(diǎn)自己多年來對(duì)文化的某些認(rèn)識(shí)和理解的清理色彩，同時(shí)也是一種回顧。

　　同是2009年，中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣跌入谷底，北京保利秋拍當(dāng)代藝術(shù)所占總拍賣額降到了歷史最低的10%左右，北京瀚海更是降到了5%，但在這樣的背景下，張曉剛2001年作《血緣大家庭系列》仍在北京保利以1,680萬元成交，成為當(dāng)年中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣為數(shù)不多的亮點(diǎn)，也拉開了張曉剛市場神話的序幕。在此勢頭下，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣的復(fù)蘇，張曉剛1992年作《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國的誕生二號(hào)》在2010年香港蘇富比(微博)秋拍中被印尼收藏家余德耀(微博)以4,555.314萬元收入囊中，刷新張曉剛個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。但這一紀(jì)錄并未就此終止，時(shí)隔半年，在香港蘇富比2011年春拍中，張曉剛1995年作《血緣一大家庭》以4,770.772萬元成交，1988年作《生生息息之愛(三聯(lián)作)》以6,658.852萬元成交，不僅刷新個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄，也將中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣推至新的高點(diǎn)。

　　每一位藝術(shù)家的成功都不是偶然的，用佩斯北京負(fù)責(zé)人冷林的話說，張曉剛是一個(gè)不斷反思、一如既往撲在創(chuàng)作上的藝術(shù)家，這是他的藝術(shù)能夠觸動(dòng)人心和成功的關(guān)鍵。張曉剛能夠取得今天的影響力，很多人也起到重要的推動(dòng)作用，從最初的張頌仁，到后來的程昕東，再到現(xiàn)在的冷林，他們不僅代表著畫廊，更多的充當(dāng)了藝術(shù)推廣人的角色，這正是構(gòu)成他們長期合作的基礎(chǔ)。

　　早期伯樂栗憲庭和張頌仁

　　最先發(fā)現(xiàn)張曉剛的是栗憲庭，并將他的作品發(fā)表在《中國美術(shù)》雜志上，開始引起關(guān)注。之后，栗憲庭又為張曉剛引薦了張頌仁，后者專門去重慶看他，并開始討論合作代理的事宜。此時(shí)正趕上張曉剛要去德國，二人約好張曉剛回國時(shí)在香港見面。張曉剛提出了兩個(gè)原則性的要求：第一不能規(guī)定藝術(shù)家畫什么；第二不能規(guī)定作品數(shù)量。張頌仁對(duì)此沒有異議，這給張曉剛留下了很深的印象。

　　此時(shí)，張曉剛正面臨著作品的轉(zhuǎn)型，并將情況告訴了張頌仁。張頌仁回信說，他相信張曉剛是一個(gè)藝術(shù)家，簽約不是為了之前的作品，這讓張曉剛感覺到張頌仁與其他來看他作品的人不一樣。之后，張曉剛開始創(chuàng)作《黃色肖像》《紅色肖像》《天安門》等作品，然后用相機(jī)拍出普通的照片寄給香港的張頌仁。經(jīng)過漫長的等待，張曉剛終于等來了回信，張頌仁在信中非常激動(dòng)，稱贊這是張曉剛最精彩的作品，并祝賀他的轉(zhuǎn)型成功在即。后來，這批作品在市場上的表現(xiàn)非常搶眼，這也從側(cè)面印證了張頌仁的眼光。

　　之后，張頌仁帶著張曉剛的作品參加了英國的一個(gè)展覽，他創(chuàng)作的第一張“全家?！北蝗毡靖佬g(shù)館館長收藏。1994年，張頌仁策劃第22屆圣保羅雙年展中國特展，首次推出了成熟的“血緣：大家庭”系列作品。張曉剛后來才得知，最初的展出藝術(shù)家并沒有他，待這批作品創(chuàng)作出來之后，張頌仁力推給組委會(huì)，他們看過之后也覺得非常好，張曉剛得以入選圣保羅。正是在圣保羅雙年展上，第46界威尼斯雙年展的策展人看到了張曉剛的作品，并選擇了他和劉煒作為1995年威尼斯雙年展主題展的參展藝術(shù)家，張曉剛的藝術(shù)也得以進(jìn)入更為廣闊的國際視野?；貞洕h雅軒畫廊時(shí)張曉剛說：“漢雅軒是我合作的第一家畫廊，也是對(duì)我?guī)椭貏e大的一個(gè)畫廊。我覺得我的運(yùn)氣很不錯(cuò)，在剛開始接觸藝術(shù)市場的時(shí)候很難判斷和選擇，當(dāng)時(shí)也有臺(tái)灣的畫廊找過我，后來我選擇張頌仁有兩個(gè)原因：第一，他喜歡我的作品，有能力朝當(dāng)代藝術(shù)的方向去做，這是非常重要的前提；第二，他對(duì)藝術(shù)家非常理解，不會(huì)要求藝術(shù)家該不該做什么。我跟他合作，使得我的藝術(shù)上了一個(gè)新的臺(tái)階。他把我推到國際大展上，從“后89中國新藝術(shù)大展”到圣保羅，然后到威尼斯，后來還有一些重要的群展，像愛丁堡藝術(shù)節(jié)、溫哥華美術(shù)館、赫爾辛基美術(shù)館、比利時(shí)奧斯坦德美術(shù)館等等，都是一些非常重要的機(jī)構(gòu)，還有很多的活動(dòng)，包括2008年在布拉格當(dāng)代美術(shù)館為我做個(gè)展?！?/p>

　　和程昕東打入法蘭西

　　緊隨張頌仁之后出現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)在法蘭西畫廊工作的程昕東。法蘭西畫廊是當(dāng)時(shí)第一家為趙無極做展覽的國際畫廊，也一直關(guān)注在中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。他們看了很多資料，最終選擇了張曉剛，想進(jìn)行合作。但是畫廊沒有張曉剛的聯(lián)系方式，最后通過很多渠道才聯(lián)系到他。那時(shí)張曉剛在成都，法蘭西畫廊的老板和程昕東一起去見他，因?yàn)殡p方?jīng)]見過面，畫廊方面也僅看過他的照片，張曉剛?cè)C(jī)場接他們的時(shí)候完全憑感覺，用他的話說，就像地下黨接頭。

　　法蘭西畫廊除了為趙無極做過展覽之外，從沒有做過其他亞洲藝術(shù)家的個(gè)展，張曉剛成為了趙無極之后第一個(gè)在那里舉辦個(gè)展的中國藝術(shù)家，先后兩次個(gè)展分別是1999年的“同志”和2003年的“失憶與記憶”。同時(shí)將張曉剛的作品在一些重要的群展中進(jìn)行了推廣，如法國阿密市的比加底國家美術(shù)館、弗朗索瓦·密特朗國家文化中心等。通過與法蘭西畫廊的合作，擴(kuò)大了張曉剛在法國的影響力和知名度。張曉剛將他們之間的合作稱為一種緣分，但是程昕東只是法蘭西畫廊亞洲部的負(fù)責(zé)人，無法改變畫廊基本的經(jīng)營思路，合作的關(guān)系也慢慢結(jié)束。張曉剛談到和程昕東的合作時(shí)說：“1999年的展覽“同志”效果特別好，老板也很高興，因?yàn)樗_始也沒有底，不知道怎么做中國當(dāng)代藝術(shù)。后來幾年我也很努力，知名度也上去了，我在法國的知名度就是靠法蘭西畫廊推廣的。后來我才知道我在法國業(yè)界很有名了，像法國的一些活動(dòng)和展覽，都在用我的作品滿大街做廣告，包括尤倫斯在法國做的展覽“巴黎-北京”，打廣告也用了我的作品，這跟法蘭西畫廊做的工作有關(guān)系?！?/p>

　　其實(shí)還是和冷林合作

　　除了漢雅軒和法蘭西畫廊之外，張曉剛還與紐約Max Protetch畫廊進(jìn)行過合作，并分別于2000年和2005年舉辦了個(gè)展“張曉剛2000”和“張曉剛2005”。因?yàn)閺垥詣傆⒄Z不好，Max畫廊開始找了很多人跟張曉剛聯(lián)系，最后都未能成行，直至畫廊認(rèn)識(shí)了冷林，知道他們很熟，最終合作了這兩個(gè)展覽。之后冷林擁有了自己的畫廊北京公社，并于2006年為張曉剛舉辦了個(gè)展“Home—張曉剛”。再到后來，佩斯北京成立，冷林成為負(fù)責(zé)人，二人之間合作又進(jìn)入了新的階段。

　　最初，佩斯并不是張曉剛簽約的目標(biāo)，一是因?yàn)榕逅故且患覈H性的大畫廊，另外作為一家老牌畫廊，佩斯主要經(jīng)營極少主義、觀念藝術(shù)、抽象藝術(shù)方面的藝術(shù)家，跟他不太一樣。按照張曉剛的設(shè)想，他更傾向于選擇年輕一點(diǎn)的畫廊，所以一點(diǎn)準(zhǔn)備都沒有。即便后來佩斯的老板阿尼通過一些人傳遞出對(duì)他感興趣的信息，并想去他工作室看看的時(shí)候，張曉剛?cè)匀挥X得簽約不太可能。直至阿尼真的來到張曉剛的工作室并談了他對(duì)作品的感受，張曉剛才開始認(rèn)真考慮這個(gè)問題。張曉剛覺得，藝術(shù)家跟畫廊的關(guān)系應(yīng)該一起成長，突然跟佩斯合作，中間的跨度太大，但是跟大牌畫廊合作，能夠?yàn)樗囆g(shù)家提供一個(gè)國際性的平臺(tái)。而且佩斯經(jīng)過幾十年的經(jīng)營，擁有豐富的經(jīng)驗(yàn)、雄厚的資本和廣闊的國際關(guān)系，之所以選擇中國，也希望中國的藝術(shù)家能給他們帶來新的活力。在這樣的前提和機(jī)緣下，張曉剛選擇了佩斯北京，但是這并不意味著藝術(shù)家單純享受一個(gè)老牌畫廊的資源和成果，他希望這樣的合作能讓他的事業(yè)繼續(xù)往前推進(jìn)，而且，在這樣的平臺(tái)上，國際藝術(shù)市場的殘酷性也不言而喻，張曉剛同樣面臨著很大的挑戰(zhàn)。而在整個(gè)簽約與合作過程中，佩斯北京的負(fù)責(zé)人冷林無疑起到了至關(guān)重要的作用。

　　對(duì)于和佩斯的合作，張曉剛?cè)缡钦f：“簽約佩斯北京之后我跟冷林講，我跟佩斯合作，在我心里我是跟你合作。冷林也說，如果不同意跟張曉剛合作，他可能也不會(huì)跟佩斯合作。有人開玩笑說，為了我，蓋了一個(gè)佩斯北京，不管這話真假，佩斯因?yàn)橛辛酥袊囆g(shù)家，有了冷林這個(gè)人，能夠幫他們?cè)诒本┨羝鹬負(fù)?dān)，所以才決定在北京做一個(gè)畫廊。冷林兼評(píng)論、研究、策劃和經(jīng)營幾種角色于一身，我覺得跟他合作，實(shí)際上也是一種探索，挺有意思的。這么多年來我一直跟不同的畫廊合作，當(dāng)時(shí)就有一個(gè)體會(huì)，我跟冷林講，我有時(shí)候挺迷茫的，現(xiàn)在一個(gè)藝術(shù)家跟畫廊合作，到底需要什么？他想從畫廊得到什么？如果是為了賣畫，現(xiàn)在藝術(shù)家都在自己賣畫，需要畫廊干什么？跟畫廊合作還要分出去50%，自己賣利潤上也大得多。另外，很多收藏家還不愿意去畫廊買作品，更愿意到藝術(shù)家工作室買，藝術(shù)家已經(jīng)和收藏家或者策展人直接發(fā)生關(guān)系了，畫廊的作用在哪里？他也認(rèn)為有這個(gè)問題，但是這是一般的畫廊。所以我后來得出一個(gè)結(jié)論，我需要的是一個(gè)真正專業(yè)的平臺(tái)，不僅僅是賣畫，這個(gè)平臺(tái)意味著把我的藝術(shù)通過理解我的人推廣到世界上，做一個(gè)文化的事業(yè)，而不僅是買賣。冷林一直在做這方面的嘗試，怎樣把藝術(shù)和市場結(jié)合在一起，也積累了一些經(jīng)驗(yàn)。他比較符合我的想法，也需要一種雙贏的結(jié)果。所以有了這個(gè)基礎(chǔ)和統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)，剛好佩斯來到北京，就促成了這么一種合作關(guān)系。與佩斯合作這幾年，除了正常參加各大博覽會(huì)以外，連續(xù)做了三個(gè)個(gè)展，我希望每個(gè)都有一點(diǎn)變化，2008年在紐約的“修正”相對(duì)保守一點(diǎn)，因?yàn)樽屆绹肆私馕倚枰粋€(gè)過程，“史記”變化最大，可以放開做了，然后是去年的“16:9”。佩斯也積極推薦參加一些重要的國際群展，如英國沃爾索斯新美術(shù)館的群展。目前畫廊正在配合著名出版社出版?zhèn)€人畫冊(cè)等等。我這幾年藝術(shù)往前推進(jìn)主要是通過佩斯的展覽來體現(xiàn)的?！?/p>

　　寧做開拓新市場的‘貧民’

　　2011年春拍，張曉剛1988年的作品《生生息息之愛(三聯(lián)作)》在香港蘇富比以6,658.852萬元成交，成為中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣最高的作品，另一件作品《血緣一大家庭》也以4,770.772萬元的高價(jià)成交。這兩張作品的買家是同一人，張曉剛只知道是西方人，可能是一個(gè)基金，為一個(gè)美術(shù)館收藏作品。張曉剛覺得，價(jià)格再高也跟藝術(shù)家沒有關(guān)系，他更感興趣的是哪個(gè)收藏家喜歡他的哪類作品。讓他高興的是，他的高價(jià)拍品都是當(dāng)時(shí)某一創(chuàng)作階段的代表性作品，起碼藏家承認(rèn)了他的美術(shù)史，其中就包括印尼收藏家余德耀在2010年香港蘇富比秋拍中以4,555.314萬元收藏的《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國的誕生二號(hào)》。這件作品本是兩聯(lián)作，曾經(jīng)參加過廣州雙年展，另外一幅曾經(jīng)拍出300萬美元的價(jià)格，如果兩幅作品將來能夠合璧，其價(jià)格肯定會(huì)超過《生生息息之愛》。

　　張曉剛事后得知，他的另一位藏家與余德耀同時(shí)在爭奪這件作品，余德耀開始讓他的夫人舉牌，后來都不敢舉了，他搶過來自己出價(jià)，最終獲得了這件作品。在余德耀看來，這是張曉剛很重要的一件作品，希望能夠留在中國，也能為他的美術(shù)館增加一件鎮(zhèn)館之寶。張曉剛坦言，雖然藏家心態(tài)各異，無論如何，應(yīng)該感謝他們，因?yàn)槭撬麄冊(cè)谥С种袊乃囆g(shù)。與畫廊合作商談作品價(jià)格的時(shí)候，張曉剛是為數(shù)不多的要求把價(jià)格壓低的藝術(shù)家。在他看來，藝術(shù)、文化是一種積累的結(jié)果，價(jià)格應(yīng)該隨著文化的深入慢慢發(fā)展，這是他希望看到的情況。說起藝術(shù)市場，張曉剛說：“我覺得藝術(shù)家第一個(gè)能做的，一定是認(rèn)真創(chuàng)作，藝術(shù)家如果不是為自己畫畫，作品騙不了人的。首先你的作品質(zhì)量要把好關(guān)，不好的作品千萬別離開工作室，不然會(huì)給很多投機(jī)人以可乘之機(jī)，到頭來，倒霉的還是藝術(shù)家自己，名聲還是自己在背。第二，一定要有一個(gè)好的畫廊，它可以起到保護(hù)你的作用，藝術(shù)家在這個(gè)社會(huì)里面太弱小了，不要相信自己有那么大的能力。我的體會(huì)就是這樣，我的畫廊對(duì)我都是挺好的。第三，也是最重要的一點(diǎn)，市場風(fēng)云多變，潮漲潮落，藝術(shù)家千萬不要跟著市場走。寧做開拓新市場的‘貧民’，也決不做靠市場地溝油發(fā)財(cái)?shù)摹F族’?！?a target="_blank">