今年，作為我市第四屆海峽兩岸文博會的分會場，“2011中國·集美國際影像藝術節(jié)”將于10月29日至11月29日在園區(qū)內(nèi)持續(xù)進行。該活動由集美區(qū)政府主辦，集美區(qū)文體旅游局、集美區(qū)文聯(lián)、集美街道辦、中國·集美國際影像中心承辦。

　　和去年的“中國·集美首屆國際當代藝術節(jié)”的綜合性相比，此次集美分會場將“火力”集中在攝影領域:四個類型、風格各不相同的攝影展覽將在藝術節(jié)期間同時亮相，將為廈門的觀眾帶來不一樣的觀展體驗。

　　創(chuàng)作者說

　　盡管《蜜蜂與鳥》兩組作品在形式和畫面并不相似，卻具有“精神上的呼應”，兩個系列都充滿了“女性意識”:陳哲的“蜜蜂”以紀實角度記錄了一群因心理受挫而走向自殘的女性;“鳥”則用虛幻的手法講述了對女性生存與身份的思索。

　　以當代藝術為建園初衷的集美藝術區(qū)，越來越突顯出它在當代攝影方面的推動作用和活躍度。開園不到2年，集美藝術區(qū)已相繼舉辦“中國·集美首屆國際當代藝術節(jié)”、“中國·集美全國攝影大展”、“ 中國·集美當代藝術論壇”、“2010中國·集美秋季攝影展暨研討會”等多個具有影響力的攝影展覽、論壇。

　　《蜜蜂與鳥》 　　女性意識下的鏡頭對照

　　有人說，如果我們回顧攝影的歷史，攝影作為藝術的表達而被社會廣泛認可僅僅是近20多年的事，在此之前，它被認作是一種記錄史實的純粹技術手段。在此次“中國·集美國際影像藝術節(jié)”上，這種不以“純粹記錄史實”為目的的當代攝影占據(jù)了很重要的分量。

　　《蜜蜂與鳥》，這個展覽出自兩位新銳女性攝影師——陳哲、連芷平之手，由兩人各自的作品系列“蜜蜂”、“鳥”組合而來。當然，“蜜蜂與鳥”并不是兩人作品的簡單相加。“鳥”系列的創(chuàng)作者連芷平同時也是該展的策展人。

　　資料顯示，陳哲和連芷平近年在國內(nèi)當代攝影領域的表現(xiàn)都頗為引人注目。畢業(yè)于美國帕薩迪納藝術學院的陳哲以兩大攝影系列《可承受的》和《蜜蜂》一舉奪得北京三影堂年度攝影師獎，美國瑪格南基金會授予的Inge Morath獎以及ICP國際攝影獎。現(xiàn)就讀于德國柏林藝術大學藝術與多種學科研究院的連芷平今年入選北京三影堂年度攝影師展、深圳何香凝美術館“一影往事”攝影展，并受到上海藝術博覽會國際青年藝術家展的推介。

　　《日常修辭術》 　　用“無人現(xiàn)場”描寫社會關系

　　《日常修辭術》的創(chuàng)作者王琦、黃臻偉兩位男士把目光投向了更為“宏觀”的社會關系層面，用空間和場景來描摹人與人之間的關系。西式快餐店、辦公室、客廳、練車場、電梯門口、夜總會……這些日常場景，在攝影師的介入下，變成了充滿了無字注釋的“關系現(xiàn)場”，雖然從畫面上看，這些場景冷淡靜默，且刻意剝離了“場景中的人”這一關系主體。

　　一個空無一人的中式餐廳，被命名為“餐桌的轉盤局”。創(chuàng)作人是這樣闡述這個作品的:轉盤是餐桌的中心，除了方便夾菜，它也是“分享”的巧妙隱喻和“風水輪流轉”的修辭裝置，它的使用和禁忌同時凸顯了一種小共同體里的秩序協(xié)調(diào)。

　　實際上，《日常修辭術》還不單單是攝影集合，展覽現(xiàn)場還將有裝置作品。其中，攝影部分由黃臻偉創(chuàng)作，裝置部分由王琦創(chuàng)作。事實上，王琦和黃臻偉都屬于“出去再回來”的本土藝術家，王琦曾在國內(nèi)知名藝術雜志《生活》任編輯，黃臻偉則在英國完成攝影碩士的學業(yè)，兩個人祖籍都在閩南且現(xiàn)居廈門?！度粘Ｐ揶o術》這個項目是他們長期立足閩南本土文化的一個研究開端，今后將會持續(xù)下去。

　　攝影交流展 　　兩地聯(lián)袂展出70幅作品

　　除了以上兩組由年輕藝術家?guī)淼淖髌?，此次影像藝術節(jié)期間，藝術區(qū)還將繼續(xù)展出國際大師——馬克·呂布的攝影回顧展，展出的160幅作品幾乎涵蓋他一生中所有的杰作，部分作品此前從未公開發(fā)表。實際上，“馬克·呂布攝影回顧展”作為文博會系列活動的序幕，已于9月24日在藝術區(qū)開幕，提前為文博會進行預熱。由美國德克薩斯州奧斯汀市華人攝影協(xié)會支持，一場奧斯汀和廈門兩地攝影師的交流展是此次活動的“重頭戲”。美國德克薩斯州奧斯汀市是廈門即將建交的友好城市，本次攝影交流展預計展出奧斯汀市和廈門兩地攝影家近70幅攝影作品，作品以城市風光及人文風情為主。