清乾隆 青花云龍紋雙耳抱月瓶

　　尺　　寸：高45.5cm

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　　“大清乾隆年制”六字三行篆書款，乾隆本朝

　　中國文化強(qiáng)調(diào)傳承之正統(tǒng)，故作為統(tǒng)治者，清代帝王更為注重皇權(quán)與威信的樹立，并將這種愿望反映到了御瓷上，一方面，大力效仿前朝經(jīng)典式樣;另一方面，在紋樣上更突出其震懾力。此式瓶即為清雍干御窯依據(jù)明永宣朝同類器皿化裁而成，清宮稱之為馬掛瓶，是備受乾隆皇帝鐘情的尊貴式樣。據(jù)記載，乾隆皇帝曾多次下旨仿燒馬掛瓶，其最早記錄在乾隆二年，該年《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》之“記事檔”載，乾隆二年十月十三日，乾隆皇帝在諭旨江西御窯廠仿燒一大批名窯古瓷時(shí)，專門吩咐唐英“再將小些寶月瓶、馬掛瓶各樣釉水花樣燒造”，以后又見乾隆三年五月初六日的“五彩馬掛瓶”、乾隆三年六月二十五日的“宣窯青花放大馬掛瓶”等燒造記載，到乾隆七年，再“著照此青云白地釉里紅馬掛瓶畫樣，交江西唐英造幾件送來”(參見《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔·江西燒造磁器處》)。以多種手法反復(fù)燒造此類瓶式，足見其備受喜愛與重視。對(duì)比檔案，本品應(yīng)為上述乾隆三年(1738)六月二十五日御窯廠所奉燒之“宣窯青花放大馬掛瓶”。

　　瓶體量碩大，唇口，短頸，扁圓腹，橢圓形圈足，雙夔鳳連接頸肩形成雙耳。外壁均以青花點(diǎn)涂法作畫，以模仿永宣蘇麻離青的濃艷效果。口沿飾海水紋，肩部一周錯(cuò)落有致的蕉葉紋林立，肩部環(huán)飾如意云頭紋，腹部前后繪正面云龍紋。云朵飄散呈團(tuán)狀，一威猛立龍展于其間，若橫空出世，爪勁鱗張，威猛異常，氣度不同凡響。云龍紋外圍一周空白，與側(cè)面纏枝蓮紋相隔，下為一周仰蓮紋。底邊亦繪海水紋，與口沿上下呼應(yīng)，使整瓶氣勢(shì)渾然一體。底以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

　　乾隆朝瓷器作品素以師古而不泥古為制造理念，本件亦不例外。如其上的龍紋圖案，在永宣時(shí)期并不常見于扁壺器，且因正面立龍紋在當(dāng)時(shí)尚未形成，所繪亦多為正面?zhèn)壬睚?，如香港佳士?986年10月18日秋季拍賣會(huì)第34號(hào)拍品。到乾隆朝，龍紋繪飾已開始見于各種尺寸的扁壺上，如曾著錄于《清代瓷器鑒定》的一件扁壺，尺寸較本品略小，繪正面海水龍紋，還有一件器形較大者，飾蒼龍教子圖。另外，此瓶雙耳的造型雖摹自前朝，卻亦有變化。雍正此式瓶耳一般都很簡(jiǎn)潔，本瓶之原型可能源于一件極為罕見的雍正青花扁壺，為香港天民樓藏品，該壺是將一對(duì)瓶耳直接加到一件明早期無耳扁壺上。盡管粗看二者極似，實(shí)則不盡相同，雍正耳為龍與靈芝的設(shè)計(jì)，而本瓶則為鳳與靈芝的組合。這種由鳳凰靈芝組合而成的耳飾，在乾隆朝十分流行，可參見懷海堂所藏扁壺。

　　從目前世面的流通情況看，此式瓶中心紋飾主要分三種：一種如本品，為正面立龍紋，所見極少，除本品外，北京故宮博物院所藏清宮舊藏之青花云龍紋背壺亦屬此類，另有一只曾現(xiàn)身香港蘇富比2001年10月29日拍賣會(huì)，編號(hào)543。一種為龍鳳戲珠紋，現(xiàn)知有兩件，一為香港蘇富比2005年10月23日第212號(hào)拍品，一為倫敦蘇富比1988年12月13日第246號(hào)拍品(復(fù)現(xiàn)于香港蘇富比2005年5月2日，編號(hào)510);還有一種為纏枝番蓮紋，所見有香港蘇富比1996年4月30日431號(hào)拍品。無論哪種紋飾的此式瓶，數(shù)量均極為稀少，加之本品體量碩大，燒造非常不易，堪稱珍罕。香港蘇富比在2009年秋季拍賣會(huì)中曾將本品作為封底器物。

         2011秋拍，此瓶將現(xiàn)身嘉德“皇朝盛世—宮廷御瓷萃珍專場(chǎng)”，估價(jià)待詢。