北京匡時(shí)2011年秋拍即將拉開帷幕，其中“廣州首屆 90年代藝術(shù)雙年展 ”獲獎(jiǎng)作品將于油畫雕塑專場驚艷亮相，包括獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)的舒群 《同一性語態(tài) 宗教話語秩序(三聯(lián)之一)》、獲優(yōu)秀獎(jiǎng)的葉永青《大招貼 中國版和外國版(二聯(lián))》以及獲優(yōu)秀獎(jiǎng)的李邦耀《產(chǎn)品托拉斯》等。據(jù)悉，當(dāng)時(shí)很多獲獎(jiǎng)作品被私人機(jī)構(gòu)收藏后便再未現(xiàn)身，此次匡時(shí)上拍的三件便是雙年展后首次于坊間出現(xiàn)。

　　1992年的廣州首屆藝術(shù)雙年展是中國藝術(shù)界第一次大規(guī)模的雙年展實(shí)踐，影響深遠(yuǎn)。首先它確立了中國當(dāng)代藝術(shù)的本土價(jià)值評判標(biāo)準(zhǔn)，其次是為中國當(dāng)代藝術(shù)贏得了國際聲譽(yù)并建立了市場標(biāo)準(zhǔn)。在此展覽中獲獎(jiǎng)的作品兼具學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性與歷史性，在近年的藝術(shù)市場上，極受重要收藏家及收藏機(jī)構(gòu)的青睞。

　　舒群 同一性語態(tài) 宗教話語秩序 (三聯(lián)之一)　布面油畫 1992年　198×170cm

　　廣州首屆90年代藝術(shù)雙年展 1992年 獲學(xué)術(shù)獎(jiǎng)

　　舒群的《同一性語態(tài) 宗教話語秩序》力挫群雄，獲得學(xué)術(shù)獎(jiǎng)，而是當(dāng)時(shí)僅有五件作品獲此殊榮。舒群的理性繪畫在政治波普出現(xiàn)以前，對當(dāng)時(shí)的畫壇具有全面覆蓋的影響力，開拓了中國理性藝術(shù)和抽象美學(xué)的先河和基調(diào)。對抽象藝術(shù)在中國發(fā)展，起到了推波助瀾的作用。展覽評委之一的嚴(yán)善淳認(rèn)為王廣義的政治波普和舒群的理性繪畫，分別代表了當(dāng)時(shí)藝術(shù)界最具影響力的兩大風(fēng)格。而獲最高的文獻(xiàn)獎(jiǎng)的王廣義的《大批判—萬寶路》和舒群的《同一性語態(tài)宗教話語秩序》正是兩個(gè)風(fēng)格的最有代表性的作品。舒群曾表示：“《同一性語態(tài) 宗教話語秩序》對于我個(gè)人創(chuàng)作來說具有里程碑的意義，是我創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是我日后創(chuàng)作的基調(diào)。”

　　葉永青 大招貼 中國版和外國版(二聯(lián))　布面油畫 1992年　180×220cm

　　廣州首屆90年代藝術(shù)雙年展 1992年 獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

　　獲優(yōu)秀獎(jiǎng)的葉永青《大招貼 中國版和外國版(二聯(lián))》是他特意為廣州雙年展創(chuàng)作的作品，葉永青表示：“這之前我曾創(chuàng)作過一幅同一題材的作品，而這一幅是那件作品的總結(jié)和提升，比那一件更好!而自此之后我就沒再創(chuàng)作過大招貼題材的作品，可以說這件是一個(gè)風(fēng)格的終結(jié)。”評委在對其的獲獎(jiǎng)評定中指出：這是一件具有隱喻、象征的作品。符號圖式使我們回憶起歷史，自由且接近涂鴉的表現(xiàn)是畫家個(gè)人風(fēng)格有價(jià)值的發(fā)展，為此授予優(yōu)秀獎(jiǎng)。

　　本次上拍另一件葉永青的作品《倫敦日記》是市場中所見葉永青中尺幅最大作品之一，顏色和諧亮麗。自1997年，葉永青開始與英國的藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，此幅《倫敦日記》正是畫家在英國倫敦GASWORKS工作室創(chuàng)作、生活所見所聞，所感所想的外化體現(xiàn)，是葉永靑在那段時(shí)間的個(gè)人日記。這幅作品參加了2008年香港藝術(shù)中心舉辦了“迷涂癥-葉永青藝術(shù)之旅”的展覽，在《葉永青藝術(shù)之旅》、《涂你個(gè)鴉—葉永青作品集》中收錄了這件作品。葉永青特地評論：“《倫敦日記》是我在倫敦創(chuàng)作的總結(jié)，是經(jīng)過積累后的成熟作品，自此后我就沒再創(chuàng)作過類似題材的作品，開始了涂鴉系列的創(chuàng)作，因此《倫敦日記》帶有總結(jié)性的意義。”

　　李邦耀 產(chǎn)品托拉斯　布面油畫 1992年　172×238cm

　　廣州首屆90年代藝術(shù)雙年展 1992年 獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

　　李邦耀的波普藝術(shù)作品《產(chǎn)品托拉斯》也獲得了雙年展優(yōu)秀獎(jiǎng)。85‘新潮時(shí)期，湖北現(xiàn)代藝術(shù)便已引人注目，在1992年的廣州藝術(shù)雙年展上，湖北波普藝術(shù)則以一種整體的面貌和陣容集體亮相，其中李邦耀的作品備受關(guān)注。在評委給予《產(chǎn)品托拉斯》的評定中，如此贊揚(yáng)作品的優(yōu)點(diǎn)：他將日常消費(fèi)用具不假評判地置于畫面之中，引發(fā)一種批判性的警惕心態(tài)。圖像的簡潔與廣告化手法的大膽運(yùn)用，構(gòu)成了作品的特點(diǎn)，以區(qū)別與其他作品，我們認(rèn)為授予“優(yōu)秀獎(jiǎng)”是慎重并恰當(dāng)?shù)摹Ｍ@優(yōu)秀獎(jiǎng)的還包括張曉剛《創(chuàng)世篇》(兩聯(lián))、曾梵志《協(xié)和三聯(lián)畫》，毛旭輝《92家長大三聯(lián)》和冷軍《捆著的亞麻布》。

　　據(jù)悉，北京匡時(shí)2011年秋季藝術(shù)品拍賣會油畫雕塑專場匯集了20世紀(jì)大師經(jīng)典、當(dāng)代中堅(jiān)、寫實(shí)經(jīng)典及新銳等諸多有價(jià)值特色的板塊，除“廣州首屆 90年代藝術(shù)雙年展 ”獲獎(jiǎng)作品外，還將有吳冠中的《春風(fēng)桃柳》、《月下玉龍山》、林風(fēng)眠的《執(zhí)書仕女》、陳逸飛的《幸福家庭》等名家大作亮相，敬請關(guān)注。

        （以上圖片均來自拍賣行）