皮爾龐特對藝術(shù)品熱愛的程度超乎想象。

　　為了從拜倫在希臘的一位親戚那里買到拜倫的手稿，他派一個代理常駐那里，一守就是好幾年。最后，他買下了拜倫的所有手稿。

　　他收藏的渠道，有的是別人送上門，有的是拍賣會。拍賣會一般由他的圖書館管理員代理。

　　他的購買策略十分霸氣：成批購買、整體購買別人的藏品。這種方式使得藏品數(shù)量急劇擴(kuò)大。他的藏品都放置在地下室或倉庫里，多得他都不知道具體位置。

　　一般人不會去碰自己不懂的領(lǐng)域，尤其涉及投資。

　　皮爾龐特并非藝術(shù)鑒賞家出身，但購買藝術(shù)品有特別方法。

　　他不討價還價，在進(jìn)價的基礎(chǔ)上加10%到15%就成交。習(xí)慣于成交就成交不成交拉倒。想從他身上賺到更多的錢則門都沒有。他付款時并不那么爽快，而往往延后半年付款，這通常只有精明的金融家才做得出來。

　　不懂，還能確保自己買到藝術(shù)品的質(zhì)量。要買一件作品時，皮爾龐特通常附加一個條件：請別的交易商自由評論，然后再決定是否購買。關(guān)鍵還在于他也有自己的判斷。多年來他參觀很多歐洲博物館，聽取和記住藝術(shù)品相關(guān)的故事，足以說明他的用心，也說明他并非一竅不通，這是他做出判斷的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)。

　　就收藏門類來說，一般人無法向皮爾龐特學(xué)習(xí)。因?yàn)槠桚嬏厥詹亻T類繁多，涵蓋書籍、手跡、書信、手稿、銀器、瓷器、象牙制品、繪畫，名人的用品等等。在眾多的門類里面，繪畫作品的比重很小，摩根傳記中記載這個比例在5%以下。

　　就繪畫作品來說，他并不喜歡印象派作品，也不喜歡美國現(xiàn)代藝術(shù)品，而是偏好于年代久遠(yuǎn)的歐洲藝術(shù)品。這一現(xiàn)象表明皮爾龐特更加看重工藝和材質(zhì)，這與那個時代工業(yè)快速發(fā)展有關(guān)。工業(yè)化的生產(chǎn)使得傳統(tǒng)手工作業(yè)變得更加稀少，整個時代籠罩在工業(yè)化滾滾而來的浪潮中，每天關(guān)注的都是鐵路、鋼鐵等大工業(yè)、大機(jī)器，這使得皮爾龐特更加留戀傳統(tǒng)，而忽略了繪畫這種藝術(shù)形式。

　　摩根傳記中評論皮爾龐特的收藏偏好，說他“要讓美國的文明與他所推崇備至的歐洲文化并駕齊驅(qū)”。不可否認(rèn)，這個評論有一定合理的成分，但是不是要美國文明與歐洲文化并駕齊驅(qū)卻值得商榷。

　　一個社會里最優(yōu)秀的文明和文化傳統(tǒng)一定是由這個社會最富有的階層來傳承。每個人都對自己的來歷、對自己文化的根都具有天然的興趣。美國的歷史并不久遠(yuǎn)，文化積淀相對薄弱，作為歐洲人的后裔，皮爾龐特喜歡和推崇歐洲文化也就很自然，把收藏的重點(diǎn)放在歐洲藝術(shù)品上也就順理成章。

　　皮爾龐特收藏藝術(shù)品除了有文化的因素，是否還有別的目的呢?比如，按照現(xiàn)在流行的做法，就是進(jìn)行投資賺錢，而不僅僅是收藏。皮爾龐特狂熱地進(jìn)行藝術(shù)品購買和收藏，背后有強(qiáng)大的財(cái)力支持。當(dāng)時有人說皮爾龐特收藏藝術(shù)品一半是為了賺錢，他的合伙人并不那么認(rèn)為?？駸岬馁徺I使得皮爾龐特面臨很大的財(cái)務(wù)壓力。

　　皮爾龐特去世時，藝術(shù)品資產(chǎn)價值估計(jì)5000萬美元，或者是他資產(chǎn)的一半。從資產(chǎn)配置角度看，這個比例很高，一般人如果配置這么高的比例恐怕比較危險。搞起藝術(shù)品收藏來，再多的錢也不夠用，皮爾龐特這樣的大金融家也要面臨財(cái)務(wù)的問題。即使是他的兒子也無法像他一樣搞藝術(shù)品收藏。