藝術(shù)家何多苓

　　季玉年(香港季豐軒畫(huà)廊創(chuàng)辦人)

　　如果是一直在從事收藏的嚴(yán)肅收藏家，一定不會(huì)認(rèn)為市場(chǎng)價(jià)格就代表了作品的真正價(jià)值。藝術(shù)最大的吸引還是在精神上，并不是在價(jià)格上。如果要賺錢(qián)，買(mǎi)股票、做房產(chǎn)賺得更快。藝術(shù)品要進(jìn)入收藏圈，必須有很高精神方面的價(jià)值。何多苓是藝術(shù)圈以及中國(guó)藝術(shù)史上非常有分量的一個(gè)藝術(shù)家，即使沒(méi)有價(jià)格因素，也是非常值得收藏的。

　　認(rèn)識(shí)何多苓很早，我一直認(rèn)為他是一個(gè)非常好的藝術(shù)家。他成名很早，在張曉剛(微博)等人還沒(méi)成名時(shí)，他已經(jīng)被藝術(shù)圈、文藝界的很多人承認(rèn)。他早年的一些繪畫(huà)在臺(tái)灣收藏界很受歡迎，但當(dāng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)真正開(kāi)始后，反而好像是一直沒(méi)追上。我覺(jué)得這與他的展覽、書(shū)籍推廣做的不好，以及沒(méi)有找到好的代理人有關(guān)。在收藏界，尤其是對(duì)于年輕的收藏家，都知道何多苓這個(gè)人，但又很模糊。藝術(shù)家自己也有些責(zé)任，他還是用以前那一套：找一個(gè)畫(huà)廊，能賣(mài)掉有錢(qián)安靜從事繪畫(huà)就好。

　　在市場(chǎng)方面，何多苓作品在市場(chǎng)上價(jià)格還未真正呈現(xiàn)其價(jià)值，這也與他推廣做的不夠有關(guān)。當(dāng)然只是通過(guò)商業(yè)活動(dòng)而沒(méi)有真正的藝術(shù)和精神價(jià)值的作品長(zhǎng)期是站不住腳的。但何多苓作品背后的精神價(jià)值絕對(duì)能夠支撐其作品在市場(chǎng)中的遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于現(xiàn)在的價(jià)位，并且長(zhǎng)期、平穩(wěn)，這也是我通過(guò)這么多年收藏以及市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的積累得出的一個(gè)認(rèn)定。

　　林正(臺(tái)灣山藝術(shù)基金北京林正空間負(fù)責(zé)人)

　　在美術(shù)史上，何多苓本身已經(jīng)是一個(gè)有定位的藝術(shù)家。所以就收藏角度來(lái)看，選擇何多苓的作品是一個(gè)安全的選擇?，F(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中的作品，文化價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)格不一定有所關(guān)連。但隨著藝術(shù)的普及，藏家對(duì)藝術(shù)的深入了解后，這兩者的關(guān)系會(huì)越來(lái)越密切。我們研究了解何多苓很長(zhǎng)的時(shí)間，藝術(shù)家何多苓本身就是一個(gè)市場(chǎng)價(jià)值。而且何多苓最近的新作有著他一貫的風(fēng)格及更深入對(duì)藝術(shù)的探索，在這個(gè)年代很不簡(jiǎn)單。

　　李國(guó)勝(北京環(huán)碧堂畫(huà)廊創(chuàng)辦人)

　　何多苓的作品中的某些氣質(zhì)代表了中國(guó)文化和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一面，他的繪畫(huà)中憂郁、清雅的風(fēng)格，也體現(xiàn)了一代人的青春感懷，這也是收藏他作品的精神意義所在。從短期的角度看，何多苓的作品可能與社會(huì)有一點(diǎn)分離，因?yàn)楝F(xiàn)下大家需要的是當(dāng)下社會(huì)更敏感、更關(guān)注的話題和語(yǔ)言，但這是是簡(jiǎn)單、淺薄的，只能暫時(shí)給人帶來(lái)很多感受，有時(shí)間的局限性;而社會(huì)更需要的是從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度出發(fā)的精神價(jià)值——對(duì)整個(gè)社會(huì)的審美、人文，包括價(jià)值觀產(chǎn)生影響，何多苓作品的意義屬于后者，而且顯然是后者與最終的市場(chǎng)價(jià)格、收藏意義劃等號(hào)。

　　趙旭(北京保利高級(jí)董事)

　　何多苓作品的市場(chǎng)情況一直不錯(cuò)，并且穩(wěn)定。他早期的作品在保利拍賣(mài)行表現(xiàn)不錯(cuò)，比較受藏家喜愛(ài)。但目前他的市場(chǎng)價(jià)值還沒(méi)有被充分體現(xiàn)，還有很大的提升空間。他是一個(gè)很重要的藝術(shù)家，但是為人低調(diào)，有些被市場(chǎng)埋沒(méi)了。

　　柴寧(北京翰海油雕部主管)

　　何多苓的作品在市場(chǎng)上的價(jià)格相對(duì)來(lái)說(shuō)一直都比較穩(wěn)定，他的作品量也比較小，不是很多。目前對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，還是更喜歡早期的作品，而且早期作品也比較少。同比來(lái)說(shuō)，何多苓還是一個(gè)被低估的藝術(shù)家。對(duì)于何多苓新作，我覺(jué)得它們?cè)谑袌?chǎng)上反應(yīng)還是不錯(cuò)的，能夠支撐起他未來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)格局中的表現(xiàn)。