小提琴的收藏

　　老琴收藏的三大價值

　　著名小提琴制作專家華一志認為，老琴的價值一般來說分三種：收藏價值、使用價值與觀賞價值。新琴看使用價值，老琴則強調收藏價值。老琴的收藏價值要看其出身、品相和狀態(tài)。三者都很好自然是大家追捧的，價格就會很高。

　　在華一志看來，三者兼有的老琴并不多。那些有收藏價值但使用價值不高的老琴會被人所忽略。而這樣的琴恰恰是他本人最關注的。何況國內樂器交易市場不成熟，與國外成熟的樂器交易和拍賣市場相比估價不穩(wěn)定，對少數業(yè)內的專家而言是“撿漏“的機會。

　　小提琴收藏價值探秘

　　華一志表示，小提琴別具收藏價值，因為其所使用的木材在六七百年內經過氧化后聲樂性能會飆升，而世界上最早的小提琴也只有250年的歷史，可見，除了其收藏價值之外，其演奏價值也會越來越高，因此其市場價格會逐年遞增。

　　他指出，這次拍賣會中估價最高的瓜達內利小提琴，面板上呈現的年輪足有160年，卻非常均勻，簡直不可思議。著名的斯特拉迪瓦里，也有15年里使用類似的頂級材料，確保了所制作的小提琴品質優(yōu)異。他又說，即便是新琴，其原料木材只要放了5年后，價格每3年會翻番。

　　意大利與德國老琴的比較

　　華一志說，意大利是小提琴的發(fā)源地。而歐洲的德國、法國等都學自意大利。與斯特拉迪瓦里同時代的德國制琴大師斯坦納，在意大利南部學制琴。此后影響到德國、奧地利、捷克等地的提琴制作，都屬于德奧學派。

　　華一志認為，這一派提琴的收藏價值遜于意大利學派的作品，有兩個原因：一、音樂演出體制自19世紀中葉從室內樂發(fā)展到大型音樂會，意大利琴更適合和，而德國琴則被時代所淘汰;二、德國人制琴采用酒精漆，融合了工業(yè)化的技術，其影響曾席卷全球，但幾十年后弊端暴露，油漆發(fā)黑，不像意大利老琴時間越久色澤越美。原來意大利漆像油畫一樣講究基調，采用暖色調。德國琴的收藏價值還不如英國琴。華一志認為，上海寶江舉辦樂器拍賣很有必要。中國是新琴的制作大國，全球70%以上的小提琴產自中國。中國也是演奏大國。中國歷史上傳下來的小提琴好的不多，眾多專業(yè)演奏團體、專業(yè)教育機構使用的琴都要換琴，所以老琴交易很興旺。

　　此外，現在私人買琴的也很多，有的是因為學音樂，有的則是為了收藏。由于缺乏相應的專業(yè)知識和信息，往往出價過高，是其自身價值的3倍。所以上海寶江舉辦這樣的專業(yè)拍賣會就顯得很有必要。

　　老提琴拍賣紀錄逾億元

　　據上海寶江總經理鞏玉杰介紹，在國際上西洋樂器的收藏已有二百多年的歷史，許多出自名家之手的樂器在拍賣場上也不斷刷新成交紀錄。如今年6月，著名意大利制琴家斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari) 1721年制作的一把小提琴，在英國專業(yè)樂器拍賣公司塔里西歐(Tarisio) 主辦的網上拍賣中創(chuàng)下了980萬英鎊(約合1億元人民幣)的拍賣紀錄。

　　這把曾經拜倫孫女布朗特女士(Lady Anne Blunt)收藏的小提琴被稱為“布朗特夫人”，1971年在蘇富比拍賣會上以8.4萬英鎊創(chuàng)下過當時的拍賣紀錄，時隔40年，其身價幾乎上漲了120倍。

　　小提琴收藏有待社會化制度環(huán)境

　　在西方，公私機構都參與小提琴收藏。如美國有斯特拉迪瓦里提琴收藏者協(xié)會，把公私收藏的名琴租借給著名的小提琴演奏家。臺灣也有奇美基金會，專門收藏名家提琴，也像著名華人演奏家租借。這些都有助于促進老琴收藏。

　　不僅如此，老琴收藏也有待于政府的政策與支持。如當代制琴名家華一志1980年代曾在日本大阪的琴行工作，當時正值日本經濟鼎盛時期，政府鼓勵企業(yè)購買藝術品，包括世界名琴，給予所得稅抵扣和關稅減免的政策優(yōu)惠。日本的大企業(yè)就全球搜羅各種名琴，再租給日本的著名演奏家使用。但在中國，目前還沒有企業(yè)參與名琴的收藏。他呼吁各級政府和中國企業(yè)都來關注老琴收藏。