整個(gè)夏天藝術(shù)圈都充斥著大肆宣揚(yáng)中國藝術(shù)市場(chǎng)升溫的文章，最近《紐約時(shí)報(bào)》也刊登了中國買家對(duì)西方藝術(shù)需求激長(zhǎng)的報(bào)告。雖然在過去幾年里，中國大陸和香港出現(xiàn)了一些驚人的銷售紀(jì)錄，但還是有不少數(shù)據(jù)顯示這是一個(gè)沒有堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的市場(chǎng)，很可能是這樣的結(jié)果——即使中國找到一個(gè)立足點(diǎn)，但最終也會(huì)步上世紀(jì)80年代末日本的后塵，龐大樓市泡沫產(chǎn)生的寬松貨幣政策導(dǎo)致拍賣會(huì)上產(chǎn)生天價(jià)藝術(shù)品，并直接引發(fā)在1992年藝術(shù)市場(chǎng)的崩潰。中國藝術(shù)品市場(chǎng)是否真的可以挺過這樣的風(fēng)暴?

　　中國拍賣行·志不在西方

　　ARTINFO和其他一些媒體都報(bào)道過中國最大的拍賣行——保利國際和嘉德國際，正在紐約倫敦這樣的西方藝術(shù)中心尋求辦公空間。然而那些諳熟中國藝術(shù)市場(chǎng)的人則強(qiáng)調(diào)，保利和嘉德不是在找尋舉行拍賣的地方，他們甚至對(duì)西方藝術(shù)也不屑一顧。他們?cè)趪庵矠榈氖歉菀讓ふ伊髀湓诿绹蜌W洲收藏家手中的中國珍寶，然后將它們帶回中國尋求賣家。因此，雖然他們?cè)谶M(jìn)行全球擴(kuò)張，但并不代表已把目光投向國際藝術(shù)市場(chǎng)，而只是想把中國瑰寶帶回家。 “這不是什么秘密，中國政府想要在國際市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)對(duì)中國藝術(shù)品的主導(dǎo)地位，保利國際的迅速崛起也表明他們正在以自己的方式實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。”一位紐約的中國藝術(shù)品經(jīng)銷商James Lally向ARTINFO說道 。

　　中國沒有競(jìng)爭(zhēng)空間了

　　西方幾個(gè)大的拍賣行和他們中國同行之間的區(qū)別是，佳士得和蘇富比是完全的私營公司，他們有自己的底線，看美元形勢(shì)調(diào)整他們的業(yè)務(wù)，不管是在紐約、倫敦還是香港和迪拜。但保利和嘉德，最終還是牢牢掛靠中國政府的。與此同時(shí)，中國政府不允許非中國拍賣在內(nèi)地展開業(yè)務(wù)。除了國家對(duì)拍賣行的壟斷外，西方拍賣行還在納稅環(huán)節(jié)上遭受阻力(藝術(shù)品進(jìn)口稅率高達(dá)34%)，而且一旦銷售環(huán)節(jié)出岔子，在尋求同情法律追索時(shí)也困難重重。只要中國政府一心支持自己的拍賣行，就會(huì)繼續(xù)出臺(tái)有利于自己的市場(chǎng)規(guī)范，限制其他國際市場(chǎng)。因此，中國藝術(shù)市場(chǎng)的崛起并不會(huì)引發(fā)水漲船高的效應(yīng)。

　　今年三月，法國藝術(shù)資訊公司Artprice給出了一個(gè)重復(fù)的、驚人的數(shù)字——2010年中國拍賣行創(chuàng)下8.3億美元銷售額，中國成為世界上最大的藝術(shù)市場(chǎng)。即使該邏輯存在漏洞——單純比較拍賣的數(shù)字，先不考慮中國欠發(fā)達(dá)畫廊群體，中國8.3億美元的銷售額對(duì)國際市場(chǎng)的影響也遠(yuǎn)不及對(duì)美國或英國市場(chǎng)的影響。因?yàn)橹袊馁u行在大陸壟斷的地位，他們主要賣中國藝術(shù)品，90%或更多的客戶是中國人，所以能貢獻(xiàn)給全球市場(chǎng)的收入就少之又少。這實(shí)際上是創(chuàng)造了兩個(gè)市場(chǎng)——中國國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)與國際藝術(shù)品市場(chǎng)(包括香港)。

　　香港·天堂還是海市蜃樓？

　　香港是中國藝術(shù)品市場(chǎng)壁壘的一個(gè)例外，這里仍是同一個(gè)開放的市場(chǎng)按照英式規(guī)則運(yùn)作，商業(yè)似乎是蓬勃發(fā)展——東西方資本聯(lián)結(jié)的地方。但在今年香港藝術(shù)展之后，《金融時(shí)報(bào)》曾發(fā)出過質(zhì)疑的聲音，文章提到“之前期待值很高的中國大陸收藏家，雖然他們出席藝術(shù)展，但并沒有大手筆購買，許多作品還是賣給了美國人或者歐洲人”。貌似除了像《紐約時(shí)報(bào)》提到的一些“高調(diào)”的例外之外，大陸收藏家更堅(jiān)定地選擇大陸市場(chǎng)，而西方收藏家則更傾向于適宜的市場(chǎng)中心。

　　此外，西方拍賣行在香港的存在并不意味著他們就拍售西方藝術(shù)品。蘇富比和佳士得在香港就很少拍售西方藝術(shù)家的作品，而是銷售那些在中國比較有市場(chǎng)的，比如中國畫、手表、珠寶、酒等等。在香港，韓國首爾拍賣行作為一個(gè)冒險(xiǎn)引入西方藝術(shù)業(yè)務(wù)的拍賣行，最后落得魚死網(wǎng)破的結(jié)果，創(chuàng)紀(jì)錄式的遭受專場(chǎng)拍賣完敗。

　　支付問題

　　四月，香港蘇富比玫茵堂瓷器拍賣會(huì)上的很多高價(jià)拍品流拍(盡管拍賣結(jié)束后賣掉了一些，而且拍賣行決定在10月再拍一次)。有猜測(cè)說門庭遇冷的原因之一是拍賣行對(duì)于多個(gè)拍品要求預(yù)先存入高額存款，這可能是對(duì)之前許多中國買家均未在贏得出價(jià)后完成支付報(bào)道的應(yīng)對(duì)手段。藝術(shù)市場(chǎng)博主Nicholas Forrest羅列了五個(gè)中國買家不能及時(shí)支付拍賣行的潛在借口。部分原因是投標(biāo)人的過錯(cuò)(如現(xiàn)場(chǎng)不想輸而意氣用事的投標(biāo))，其他原因則包含換匯和國內(nèi)銀行轉(zhuǎn)賬過程中出現(xiàn)的滯后。Forrest提到解決這類問題的最簡(jiǎn)單辦法是，拍賣行在拍賣前就提出大戶買家存款要求，但他也表示這種額外的預(yù)防措施會(huì)顯出對(duì)中國投標(biāo)人的不太尊重，這就可能導(dǎo)致客戶的流失。

　　巨型泡沫？

　　Forrest還討論了近年來中國當(dāng)代藝術(shù)家作品在拍賣會(huì)上頻頻拍出高價(jià)的問題。他指出在中國影響藝術(shù)品價(jià)格主要有兩股驅(qū)動(dòng)力：第一是長(zhǎng)期贊譽(yù)積累和其作者在歷史上占有重要地位，第二是擁有當(dāng)時(shí)炙手可熱藝術(shù)家作品能產(chǎn)生的溢價(jià)。第一種是價(jià)格和真實(shí)價(jià)值的長(zhǎng)期驅(qū)動(dòng)力，這也是倫勃朗、畢加索、沃霍爾等人的作品為什么總是會(huì)在拍賣中拍到高價(jià)格的原因。第二種是不可能長(zhǎng)期持續(xù)的，是一種時(shí)尚主導(dǎo)性藝術(shù)泡沫的標(biāo)志。就像Forrest所說，“由于社會(huì)地位和威信的價(jià)值不能量化，而且這種價(jià)值無法本質(zhì)上附加于藝術(shù)作品，而且目前支付給中國藝術(shù)家的作品價(jià)格其實(shí)仍然停留在一個(gè)比較低的水平之上的。”價(jià)格是隨著流行和投機(jī)資本多寡而時(shí)起時(shí)落的。

　　在葡萄酒銷售上也可以看出這種趨勢(shì)。中國正迅速發(fā)展品鑒世界上最好的和最稀有紅酒的熱潮。彭博和《金融時(shí)報(bào)》都報(bào)道過在拉菲市場(chǎng)上的潛在泡沫，并指出昂貴的法國紅酒在中國的需求也將是一個(gè)泡沫。6月《金融時(shí)報(bào)》報(bào)道說Liv-ex 100紅酒指數(shù)顯示在過去三年里紅酒的價(jià)格增加了40%，2010年波爾多酒價(jià)格更是在Liv-ex 50指數(shù)大幅上升，已超過標(biāo)準(zhǔn)普爾500、黃金和原油指數(shù)(57%紅酒指數(shù)對(duì)標(biāo)準(zhǔn)普爾13%，黃金的35%，原油的20%)。葡萄酒市場(chǎng)，跟藝術(shù)市場(chǎng)一樣，在很大程度上抑制了2008年金融危機(jī)后的全球經(jīng)濟(jì)衰退。同年香港取消葡萄酒和烈酒的進(jìn)口關(guān)稅更是助長(zhǎng)了中國紅酒市場(chǎng)的繁榮，但不知道鑒賞家們肯為750ml葡萄酒支付數(shù)十萬美元的做法還能持續(xù)多久。