近日，全國(guó)知名工藝美術(shù)師、天下玉家領(lǐng)銜設(shè)計(jì)師佘?chē)?guó)珍接受了記者專(zhuān)訪，暢談了他將莆田木雕工藝融入玉雕創(chuàng)作的特別體驗(yàn)。

　　佘?chē)?guó)珍出生于雕刻世家，父親佘文科是莆田木雕名匠，兄長(zhǎng)也是福建省知名的民間藝術(shù)家、工藝美術(shù)師。佘?chē)?guó)珍說(shuō)，他自幼跟隨家人學(xué)藝，深受藝術(shù)熏陶，“那時(shí)為了生計(jì)，一家人到過(guò)全國(guó)許多省份為當(dāng)?shù)厮聫R或庵堂塑佛造像，在一次次實(shí)踐中，積累了非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)，也豐富了閱歷。”在佘?chē)?guó)珍看來(lái)，他從父親那里學(xué)到最寶貴的東西不是雕刻技藝，而是雕刻者應(yīng)有的“矜持之心”，“父親常教誨我們說(shuō)，作為雕刻藝人，必須保持一份平常心，努力做到心如止水，才可能雕塑出真正莊嚴(yán)靜穆的佛像作品。他要求我們?cè)趧?chuàng)作理念、藝術(shù)視野、文化修養(yǎng)等各方面都要加強(qiáng)，在吸收繼承傳統(tǒng)工藝精華的同時(shí)，勇于創(chuàng)新，大膽結(jié)合現(xiàn)代雕刻手法，為傳統(tǒng)工藝美術(shù)注入新的生命力?！?/p>

　　在多年的玉雕工作中，佘?chē)?guó)珍逐漸形成了自己的特點(diǎn)，他的作品強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)心世界的刻畫(huà)，講究人物之間、人物和祥禽瑞獸之間的呼應(yīng)。此外，他的玉雕技法相當(dāng)特別，很大程度上糅合了木雕技法，“這與我早年習(xí)事木雕不無(wú)關(guān)系，我喜歡將莆田木雕中立體圓雕、精微透雕和三重透雕等傳統(tǒng)絕藝移植于玉石雕刻中，形成了獨(dú)具一格的玉石雕刻風(fēng)格，比如作品《普陀巖》和《西方三圣》?！?/p>

　　佘?chē)?guó)珍表示，因木雕刀具鋒利，創(chuàng)作時(shí)容易出現(xiàn)“差之毫厘失之千里”的問(wèn)題，他早年就養(yǎng)成了“慢想快手”的創(chuàng)作習(xí)慣，后來(lái)將這種手法延續(xù)到了玉雕創(chuàng)作中，“正所謂‘千刀萬(wàn)鑿雕出來(lái)，一處不慎付東流’，在雕刻之前，應(yīng)該經(jīng)過(guò)深思熟慮，作品的基本雛形應(yīng)當(dāng)提前在腦海中有了深深印跡，在下刀或者劈石的階段應(yīng)該果斷，速度要快，‘十劈十準(zhǔn)’，有一種穩(wěn)操勝券的堅(jiān)決，而不是切一點(diǎn)兒想一會(huì)兒，惦記著過(guò)后可以這里再修點(diǎn)那里再補(bǔ)點(diǎn)，這樣猶猶豫豫肯定是出不了好作品的。”

　　本報(bào)記者 羅震光

　　實(shí)習(xí)生 蔡曉婷