新浪收藏訊 在上圖中，我們看到的是Ed Ruscha在1977年創(chuàng)作的作品，《好萊塢的背面》(The Back of Hollywood)。這是洛杉磯當(dāng)代美術(shù)館(MOCA)正在進(jìn)行的展覽“在那巨大黑色太陽(yáng)之下：1974-1981年的加州藝術(shù)”(Under the Big Black Sun: California Art 1974-1981)的其中一件作品。

　　435件作品、130位參展藝術(shù)家昭示了這個(gè)展覽的規(guī)模。大名鼎鼎的和無(wú)名小輩的作品都在其中，但這并不意味著這個(gè)展覽只是一個(gè)把大家湊在一起的、隨便而輕松愉快的聚會(huì)。相反，策展人Paul Schimmel是抱著嚴(yán)肅而學(xué)術(shù)的出發(fā)點(diǎn)打造的這個(gè)展覽。

　　展覽中的作品都不是為了吸引眼球的新鮮玩意，而是嚴(yán)肅的和藝術(shù)史靠攏的作品，比如，Chris Burden的1979年作品“關(guān)于中子彈的理由”，是政治和視覺(jué)共同出擊的兩記重拳。Burden對(duì)冷戰(zhàn)中的力量角逐一直很感興趣。他在五萬(wàn)枚五美分硬幣上擺放了五萬(wàn)根火柴。同時(shí)在作品中出現(xiàn)的還有蘇聯(lián)坦克。作品象征“貨幣所引發(fā)的大規(guī)模的毀滅性力量”。

　　從展覽中，我們可以看到策展人Paul Schimmel的努力，他試圖重新發(fā)現(xiàn)、挖掘、并且重組藝術(shù)家來(lái)營(yíng)造出這樣的效果：一個(gè)并不打算整合出一個(gè)主題，而是讓作品自己去豐富呈現(xiàn)的展覽。他說(shuō)：“在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域里，我們?cè)?jīng)看到了一條線性的發(fā)展軌跡，在那段歷史中，往往是一個(gè)藝術(shù)流派引導(dǎo)和啟發(fā)了下一個(gè)流派，但那樣的一條線性發(fā)展軌跡在1970年代已經(jīng)被終止?！?a target="_blank">