北京保利2011秋拍再推清帝及明清書法專場

　　第三屆“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”7日開幕

　　經(jīng)過近三個月的寰宇搜求，北京保利2011年秋季拍賣古董珍玩部分的征集工作取得了豐碩的成果。同時拍品的考證梳理也漸近尾聲，而圍繞這些琳瑯佳構(gòu)所精心籌劃的數(shù)個專題也初具規(guī)模，其中最為引人注目的當屬夜場部分中聚焦于明代宮廷藝術(shù)的“大明格古”專場。

　　明王朝歷經(jīng)十二世、十六帝、十七朝，國祚276年，是中華文明發(fā)展的一個盛世高峰，史家贊其“治隆唐宋”、“遠邁漢唐”。明初歷經(jīng)“洪武之治”、“永樂盛世”、“仁宣之治”，中期又有“弘治中興”、“萬歷中興”，社會繁榮，經(jīng)濟發(fā)達，宮廷器物自然不同凡響。本專場匯集洪武、永樂、宣德、成化、萬歷等歷朝宮廷器物數(shù)十件，題材涉及官窯瓷器、漆器、佛像、犀角等各個門類。

明成化 青花海石榴紋臥足碗  “大明成化年制”款 D 13cm

　　明成化 青花纏枝蓮瓜棱甘露瓶　H 28cm

　　其中，最為罕見的當屬明成化御窯青花海石榴內(nèi)梵文臥足碗，此碗造型精巧，敞口臥足，為成化官窯中稀見器形，其胎體輕薄，釉水明潤，內(nèi)外青花發(fā)色淡雅柔和，碗心書梵文，外壁環(huán)飾套勾海石榴紋，筆觸細膩纖巧，碗底青花雙圈內(nèi)書“大明成化年制” 大字楷體款識，中鋒運筆，藏鋒寫出，筆畫遒勁挺拔，正合《陶雅》“成化楷法峭勁，姿態(tài)飛動”之說。并且此碗所繪海石榴紋及內(nèi)繪梵文極為罕見，遍查所見公私出版，未見有與之完全一致者，似為孤品，可謂珍貴之至的成化皇帝禮佛珍品。無獨有偶，將于本場一同上拍的還有明成化青花纏枝蓮瓜棱甘露瓶，此瓶竹節(jié)式頸，造型挺拔別致，釉水滋潤明快，腹部繪纏枝蓮紋筆觸柔美雅致，此器造型承襲明初永樂朝又略有變化，為佛前供器，北京故宮有相似一件藏品。成窯青花器以其輕盈秀雅的藝朮風(fēng)格為世人所推崇，歷代藏家皆視為拱璧，頗不易見，拍賣市場上也鮮有如此品質(zhì)上乘者。

清乾隆 白玉御題詩“太上皇帝”圓璽　D 4.5cm H 5cm

　　清乾隆 白玉龍鈕“八徵耄念之寶”、“享用五福”璽二方  H 5cm 

　　漢蔡邕《獨斷》有云：“璽者，印也;印者，信也。”皇帝之璽更是代表了他的無上權(quán)威。本次秋拍中的另一重要拍品當屬清乾隆白玉御題詩“太上皇帝”圓璽，此璽為乾隆皇帝85歲被尊為太上皇帝時所制，乃乾隆皇帝二十多方“太上皇帝”御璽中唯一一枚圓形寶印，造型圓潤，屢經(jīng)晚年乾隆帝摩挲把玩，并鈴蓋于《五牛圖》、《中秋帖》等晉唐名跡之上。其質(zhì)溫潤瑩白，璽頂陽雕八卦中的“乾”字，和與“隆”字同音的雙螭龍紋，并染沁以仿古玉之效，印面以篆體淺陽雕“太上皇帝”四字，璽四周陰刻乾隆帝御題詩《自題太上皇寶》，極為尊貴。在之前的拍賣中，此璽曾經(jīng)兩次刷新了御制玉璽和白玉拍賣的世界紀錄，本次秋拍將是這方寶璽首次在國內(nèi)拍賣市場現(xiàn)身。此外還有清乾隆 白玉龍紐“八徵耄念之寶”、“享用五福”璽二方同場上拍，此二璽玉質(zhì)溫潤，材質(zhì)上乘，雕工極佳，為乾隆55年乾隆皇帝80歲時所制。在乾隆帝看來，紀元五十五年又恰逢八十整壽，實與天地之數(shù)自然會合，是昊蒼眷佑的結(jié)果，特刻“八徵耄念之寶”印璽以志其高壽及功業(yè)，如此二方能體現(xiàn)出乾隆自己的性情和意志的璽印極為難得。

　　清乾隆 粉彩山水樓閣如意萬代耳琵琶尊

　　“大清乾隆年制”款

　　H 37cm

　　來源：晚清內(nèi)務(wù)府總管慶寬家族舊藏

　　本次秋拍清代官窯瓷器中最為重要的當屬清乾隆粉彩山水樓閣如意萬代耳琵琶尊，器形雍容華貴，雙綬帶如意耳精巧別致，生動飄逸，為乾隆精細官窯琢器之典型做法。腹部描繪通景山水，但見畫面上亭臺樓閣，湖光山色，山巒起伏，流水潺潺，帆影點點，一派江南秀麗景色，其粉本當出自宮廷畫師之手，甚是精彩。此瓶原為為晚清內(nèi)務(wù)府總管慶寬家族舊藏。慶寬(1848-1927)，字筱珊，號松月居士，由內(nèi)務(wù)府員外郎、郎中，晉三院卿。曾主持繪制紫光閣功臣像，興工修復(fù)清漪園即頤和園。民國后，杜門謝客，重理舊學(xué)，聊以自娛。此瓶來源可靠，流傳有序，為乾隆官窯難得重器，且品相極佳，類似器物僅見日本山中商會舊藏，極為難得。

　　清雍正 珊瑚紅地洋彩百福捧壽大盤一對　“大清雍正年制”款　D50.4cm

　　清雍正 青花八寶紋抱月瓶

　　“大清雍正年制”款

　　H 49cm

　　宮廷藝術(shù)夜場其他重要拍品還包括清雍正珊瑚紅地洋彩百福捧壽大盤一對，此對大盤形制碩大，釉彩精妍，甚是罕見。此外還有出自比利時舊藏的清雍正青花八寶紋抱月瓶，釉水肥潤，青花發(fā)色蒼雅淋漓，與此類似者所見均為乾隆款識，唯此件屬雍正款，極為珍罕，當為孤品。另有清嘉慶粉彩御制三清茶詩蓋碗，原為上海文物商店舊藏，曾著錄于錢振宗先生主編的《清代瓷器賞鑒》一書，所見多為青花、礬紅作品，而粉彩所見極少，可見其珍。除此之外還有清康熙黃地素三彩龍紋折沿大盤、清雍正青花花鳥扁瓶等，均為市場上難得佳作。

　　18世紀 銅鎏金轉(zhuǎn)水法跑人音樂鐘   H 110cm

　　宮廷藝術(shù)夜場的工藝品部分中，出自宋美齡紐約私宅舊藏、后被徐展堂先生收藏的18世紀銅鎏金轉(zhuǎn)水法跑人音樂鐘當為其中亮點，此鐘體量巨大，鎏金富麗，設(shè)計精巧，機關(guān)嚴密，為難得宮廷陳設(shè)重器。

　　神農(nóng)氏“一池波”古琴

　　長122.5cm 額寬17.5cm 肩寬19cm

　　腰寬14.5cm 尾寬13cm 弦長113cm

　　隨著傳統(tǒng)藝術(shù)品門類不斷精深，古琴成為拍賣又一新貴。本次秋拍將重磅推出一代琴壇領(lǐng)袖査阜西先生“照雨室”藏珍專場，屆時將有査阜西先生琴齋珍藏的三床古琴亮相，即在琴界名揚已久的“霜庸”、 “一天秋”和“一池波”古琴。査阜西(1895～1978)，30年代初在上海發(fā)起組織“今虞琴社”，半個世紀以來在琴界影響甚廣。建國后任中國音樂家協(xié)會副主席，中央音樂學(xué)院民族器樂系系主任，北京古琴研究會會長等職，對流散于海內(nèi)外的傳世名琴多有寓目，備受推崇。査氏藏琴頗豐，且為人慷慨，友人、學(xué)生經(jīng)常在其盡心教授之后，得以琴、蕭、書、譜相贈，然唯此三床至愛作為琴齋精髓陪伴終老并傳與后人。如神農(nóng)式“一池波”古琴，據(jù)鄭珉中先生記述其所見聞刻有滿漢合文唐凱大印的傳世古琴僅存7床，除管平湖先生舊藏“猿嘯青蘿”古琴，此琴亦為其中之一，彌足珍貴。該專場最為耀眼的則為清乾隆御制御題《清宮藏琴琴譜冊》，冊頁殘存共十頁，表封木制，外表緙絲，左角貼紙制簽，上題墨書“乾隆御題琴譜冊”，下署“甲戌春三月臣黃彭年恭書”，冊頁紙制，每折錄一琴，現(xiàn)僅存頭等三號頌琴“九霄鳴珮”至頭等十二號唐琴“天地同氣”，共十琴。頭等一至二號與十二號以后各琴均已散佚。每折琴名之上，蓋各式朱印。其中唐琴“天地同氣”四字上蓋有“乾隆御覽之寶”橢圓朱印，余下均為閑章。各琴說明文字除記載其年代與形制特征外，均錄有“乾隆辛酉年裝”，琴盒內(nèi)所刻乾隆御題詩文結(jié)尾均署“臣梁詩正、唐侃同審定”。此冊真實記錄了自康熙二十九年(1690年)始，清代宮廷著手對皇家藏琴進行修整，經(jīng)雍正四年(1726年)，雍正帝在對宮中藏琴一一過目后，欽點120張琴集中于紫禁城、景山、中南海、暢春園、靜明園五處庋藏。至乾隆六年(1741年)，大臣梁詩正、唐侃均奉命將圓明園中藏琴重新鑒別分等，并由清宮內(nèi)務(wù)府造辦處特制隨形琴盒保存的藝術(shù)盛舉，其價值比肩書畫中之《石渠寶笈》。與此冊頁相對照的存世實物宋宣和二年宋徽宗御制“松石間意”古琴創(chuàng)造了世界古琴拍賣紀錄，同時也創(chuàng)造了世界樂器拍賣紀錄，相信此皇家御冊必以其撼人心魄的乾隆氣象和重要的史料價值璀璨今秋。

　　進入19世紀以來 ，大清帝國的就基業(yè)就開始逐漸陷入風(fēng)雨飄搖之中，外敵和內(nèi)亂使這個曾經(jīng)的巨人步履愈發(fā)艱難，國力的衰退自然使景德鎮(zhèn)御窯無法像康乾盛世時那樣窯火興旺，作品多為藏家所輕，但其中特別者，品質(zhì)亦頗為不俗，如道光與咸豐粉彩為最精;宣統(tǒng)一朝因歷時僅三年，官窯頗為罕見;同光時期的大雅齋風(fēng)格獨具，體現(xiàn)慈禧的個人審美。本次秋拍，保利將特別推出晚清御窯的專拍，以期令市場重新認識其價值所在。本場選擇道光至宣統(tǒng)官窯數(shù)十件，其中最重要當屬清道光青花粉彩安居樂業(yè)雙耳瓶，原為上海文物商店舊藏，曾著錄于錢振宗先生主編的《清代瓷器賞鑒》一書，其造型別致，釉水滋潤，青花粉彩描繪精細，筆觸細膩，實為道光官窯中難得佳作。再如清光緒粉彩開光皮球花花鳥海棠式大尊一對，體量碩大，粉彩描繪精妙，為上海道臺作為國禮贈送給法國總領(lǐng)事的外交禮物，頗為罕見。提到晚清官窯，慈禧太后的“大雅齋”不可不提，將于本場上拍的英國舊藏清光緒綠地粉彩花卉大缸一對，體量頗大，以松石綠釉為地，上繪壽桃梅花、水仙靈芝，其獨特的設(shè)計正是慈禧個人審美趣味的完全體現(xiàn)。

　　清乾隆 象牙雕八仙泛槎擺件　H 31cm

　　近年來象牙拍賣價格水漲船高，本次秋拍保利也將適時推出重要私人收藏象牙專場，遴選明清二朝精品百余件，涵蓋象牙雕刻技藝的圓雕、浮雕、透雕、絡(luò)花、微雕、髤漆、茜色等多個方面，盡展象牙雕刻藝術(shù)的非凡成就。如明代圓雕觀音大士像，懷抱嬰兒，容貌娟秀甜美，整器洗練優(yōu)雅，不染塵埃，磨琢光潔，無斧鑿痕跡，與象牙柔潤細膩的質(zhì)感和諧統(tǒng)一。除明代象牙雕刻佳器之外，亦有清代宮廷牙雕精品，出自英國維克多·沙遜(Sir Victor Sassoon)舊藏的清乾隆象牙雕八仙泛槎擺件和清乾隆象牙透雕福壽花蝶如意即為罕見乾隆宮廷牙雕細作代表。

　　王步 青花“春夏秋冬”瓷板一套(4件選2)　L 48cm W 35cm

　　民國 粉彩開光山水圖如意耳花瓶一對 H 37cm

　　本次秋拍還將特別推出民國名家瓷器和當代藝術(shù)陶瓷專場，其中最為重要的當屬“青花大王”王步的青花靈禽寫生圖四屏，其筆法生動，料色豐富，色澤妍麗瑩澈，所繪靈禽四態(tài)逼真而富見自然氣息，盡融王步青花諸類技巧、特色于在其中，堪稱獨步一時，予人賞鑒之際不禁叫絕。此外還有出自孔祥熙家族舊藏的民國粉彩開光山水圖如意耳花瓶一對亦是民國時期制瓷的典范之作，這對花瓶制作精細，釉彩精美，器底紅彩書“中華民國三十六年”，下有“中正”方框款。1946年至1947年間，國民政府為紀念抗爭勝利、拓展與英美諸國的外交關(guān)系為目的，曾在景德鎮(zhèn)訂造一批精美瓷器，作為政府和國家元首的外贈禮品，在國際上獲得良好的聲譽，本品即為當年重要精美的國禮瓷之一。

　　據(jù)悉，本次秋拍還有數(shù)個專場正在緊張籌備中，如紫砂、家具專場等，當代國石版塊中將特別推出“癲自石來——馮志杰大師雕刻專場”。