剛剛落幕的長(zhǎng)春世界雕塑大會(huì)作為世界雕塑界規(guī)模最大、規(guī)格最高、影響最為深遠(yuǎn)的綜合性盛會(huì)，被稱(chēng)為雕塑界的“奧林匹克”。此次雕塑大會(huì)的主題是“友誼-和平-春天——雕塑讓城市更精彩”。自1997年以來(lái)，共有十一屆國(guó)際雕塑作品邀請(qǐng)展和三屆世界雕塑大會(huì)在長(zhǎng)春舉辦，來(lái)自212個(gè)國(guó)家和地區(qū)的400多位雕塑家和他們的近500件作品，見(jiàn)證了中國(guó)城市雕塑一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的實(shí)踐與思考，標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代文化正以開(kāi)放、包容的姿態(tài)面對(duì)世界。(中國(guó)新聞網(wǎng)2011年9月27日)

　　時(shí)下，城市雕塑熱伴隨著城市大開(kāi)發(fā)、大發(fā)展日趨火爆，這種看得見(jiàn)摸得著的藝術(shù)品，作為現(xiàn)代城市和時(shí)尚的點(diǎn)綴，似乎已經(jīng)成為一座城市最好的“名片”。一件優(yōu)秀的城市雕塑作品，往往是一座城市、一個(gè)時(shí)代文化的標(biāo)志。在國(guó)外，紐約的“自由女神”、哥本哈根的“美人魚(yú)”、新加坡的“魚(yú)尾獅”、布魯塞爾的“撒尿小童”、羅馬的“母狼”等，不一而足。在國(guó)內(nèi)，中國(guó)也有廣州的“五羊”、珠海的“漁女”、深圳的“拓荒牛”、青島的“五月的風(fēng)”。伴隨著改革開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，城市雕塑在國(guó)內(nèi)許多大中小城市如雨后春筍般出現(xiàn)，其中不乏優(yōu)秀之作。這些作品被人們記住，成為一座城市精神的象征，看到的人就能感受到它的風(fēng)骨。

　　然而，隨著城市街頭的藝術(shù)雕塑越來(lái)越多，一個(gè)問(wèn)題也隨之顯現(xiàn)出來(lái)，就如同城市建設(shè)模式的雷同，各地城市的街頭雕塑也大同小異。譬如，兩年前華東某城市搞創(chuàng)新，在街頭矗起一組擬人化的銅雕，一時(shí)好評(píng)如潮，可不出數(shù)月，類(lèi)似的銅雕被大量復(fù)制，成群結(jié)隊(duì)地出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的一些城市的街道、廣場(chǎng)上。一個(gè)個(gè)似曾相識(shí)的“克隆”城市雕塑，給人一種抄襲、剽竊和雷同之感?？梢哉f(shuō)，缺乏創(chuàng)造力和“個(gè)性化”，與城市環(huán)境不協(xié)調(diào)，已經(jīng)成為城市雕塑的通病。

　　難道國(guó)內(nèi)缺少富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家和城市文化的根基和底蘊(yùn)嗎?顯然不是，我們所缺乏的并不是優(yōu)秀的雕塑藝術(shù)家、優(yōu)秀的雕塑藝術(shù)作品，而是缺乏充分發(fā)揮藝術(shù)家聰明才智的氛圍，缺乏將優(yōu)秀雕塑作品從藝術(shù)展臺(tái)上轉(zhuǎn)移到生活空間的橋梁，缺乏激活藝術(shù)家創(chuàng)作激情的機(jī)制。君不見(jiàn)，在久被冷落的雕塑藝術(shù)終于得到當(dāng)今城市管理者寵愛(ài)的同時(shí)，由于審美觀(guān)的差異和急功近利的驅(qū)動(dòng)，不少城市在有意無(wú)意間，不約而同地將目光投向了假冒偽劣的雕塑垃圾，尤其是當(dāng)一些千篇一律，嘩眾取寵，投其所好的雕塑作品受到一些城市管理者的青睞時(shí)，一批批經(jīng)過(guò)克隆復(fù)制出來(lái)的城市雕塑便肆無(wú)忌憚地占據(jù)了城市中本已有限的空間，成為一些名副其實(shí)的藝術(shù)垃圾。

　　難怪一些有識(shí)之士大聲疾呼，如果讓這些缺乏個(gè)性化的城市雕塑垃圾無(wú)限制地復(fù)制克隆下去，遲早會(huì)給方興未艾的城市雕塑文化帶來(lái)滅頂之災(zāi)。的確，在長(zhǎng)官意志和利益驅(qū)動(dòng)主宰的市場(chǎng)環(huán)境之中，真正的雕塑藝術(shù)難有立足之地，雕塑藝術(shù)家更會(huì)感到無(wú)所適從，難有用武之地。尤其是當(dāng)“克隆”的雕塑作品以其便宜的造價(jià)，讓哪些對(duì)雕塑藝術(shù)一知半解的城市領(lǐng)導(dǎo)者格外垂青時(shí)，一些專(zhuān)門(mén)克隆復(fù)制雕塑垃圾的雕塑工廠(chǎng)便應(yīng)運(yùn)而生。這些人往往會(huì)捧著一大摞現(xiàn)成的圖案，走城竄市，兜售他們的作品和設(shè)計(jì)方案，只要是與那個(gè)城市搭上線(xiàn)，立馬就會(huì)拿出這些現(xiàn)成的造型和圖案讓當(dāng)?shù)毓賳T欽點(diǎn)。由此不僅價(jià)錢(qián)可以商量，并且還會(huì)有不少回扣。于是乎，“克隆”出的城市雕塑就是在這樣的交易中紛紛出籠，以至于泛濫成災(zāi)成為城市文化的垃圾。

　　談到城市雕塑，專(zhuān)家們認(rèn)為，一些國(guó)際性大都市的成功經(jīng)驗(yàn)值得國(guó)內(nèi)城市借鑒，譬如英國(guó)倫敦雖說(shuō)早已成為聞名世界的大都市，但在30年前，倫敦真正具有國(guó)際水平的城市雕塑非常少，而經(jīng)過(guò)近30年來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作，倫敦已經(jīng)成為世界上最具藝術(shù)創(chuàng)造力的大都市之一，每年吸引著50億美元的旅游收入，這與政府倡導(dǎo)和扶持藝術(shù)創(chuàng)作的政策息息相關(guān)，尤其是倫敦街頭那些富有個(gè)性化，栩栩如生的城市雕塑更讓游人們流連忘返?？梢哉f(shuō)，富有個(gè)性化，具有藝術(shù)價(jià)值的城市雕塑不僅是與現(xiàn)代化城市相匹配的文化珍品，也能為后世子孫留存彌足珍貴的人類(lèi)文明財(cái)富。在當(dāng)前城市大開(kāi)發(fā)的熱潮中，應(yīng)該不失時(shí)機(jī)地提升城市的文化品位積極培育城市的藝術(shù)環(huán)境，讓更多富有個(gè)性化，具有藝術(shù)價(jià)值的城市雕塑進(jìn)駐城市與今天的都市人為伴!