收藏家馮朗銓的家具收藏觀
每年全球秋季拍賣如期而至,紐約總是第一站。馮朗銓正在紐約參加一年一度的亞洲藝術(shù)周。他提前做了功課,把圖錄和相關(guān)的資料都找了出來,反復(fù)比較。這次佳士得、蘇富比兩家拍賣公司同時(shí)推出了大量的古典家具,估價(jià)是從未有過的高價(jià)。比如,一對(duì)黃花梨官帽椅估價(jià)就高達(dá)150萬美元。顯然,中國內(nèi)地火熱的家具行情,已牽動(dòng)遠(yuǎn)在大洋彼岸的拍賣市場,歐美藏家們開始動(dòng)心,他們欣喜地釋放出早年的收藏。在上世紀(jì)70年代至90年代,歐美是中國古典家具收藏的最大市場,當(dāng)時(shí)國內(nèi)最好的家具幾乎全部流向了這兩個(gè)地方,成為收藏家的囊中之物。保守的估計(jì)至少占80%的數(shù)量。馮朗銓正是沖著將要拍賣的這些家具而去。
到紐約現(xiàn)場看貨判斷優(yōu)劣,是馮朗銓的必修之課,以備拍賣時(shí)能調(diào)整出價(jià)。對(duì)他來說,這在信息發(fā)達(dá)的今天,想要獲得生存空間,是起碼要做的事情。盡管飛來飛去很辛苦,但馮朗銓告訴我:“我必須勤快,我們跟收藏家有很大的區(qū)別,我們有鑒定能力,知道一件家具大約的價(jià)值。收藏家需要咨詢很多人,當(dāng)他們還在問的時(shí)候,我們已經(jīng)把東西買走,這就獲得了時(shí)間差。”馮朗銓用紐約拍賣進(jìn)一步舉例:“可以預(yù)期,這次很多收藏家是到不了現(xiàn)場的,那他們一定會(huì)問行家的意見。但到最后舉牌時(shí),他們會(huì)因?yàn)闆]有到現(xiàn)場看貨,在出價(jià)時(shí)一定會(huì)猶豫。而我看到了實(shí)物,明確知道價(jià)值,拍賣時(shí)就能隨時(shí)調(diào)整出價(jià)。這就是我的收藏觀,運(yùn)用的是時(shí)間差及地域差。”
馮朗銓,北京出生,后去廣東,定居香港。80年代初期,他曾幫著母親一起做貿(mào)易。到90年代初,馮朗銓手頭有些富余錢之后,開始大量買進(jìn)古典家具。這些老家具是他童年揮之不去的一段記憶。“小時(shí)候住在廣東,那個(gè)地方每家每戶都會(huì)有些老家具,祖母家有一張非常大的紅木床,我就是睡在那兒長大的。”
馮朗銓笑稱自己最初那幾年是交學(xué)費(fèi)的收藏家。開始買的很多,算得上廣東地區(qū)最大的家具買家了??少I著買著,發(fā)現(xiàn)問題了,一些家具放上一段時(shí)間后,開始掉色或是松動(dòng)。于是他請(qǐng)來做傳統(tǒng)家具的木工、漆工,把有疑問的家具全部拆開分解。馮朗銓說,拆解過程中,老師傅教給我很多知識(shí),這段時(shí)間對(duì)我了解家具幫助很大。
學(xué)習(xí)是無法一蹴而就的,對(duì)家具鑒定的能力是要靠時(shí)間與經(jīng)驗(yàn)培養(yǎng)起來的。馮朗銓的購買還在繼續(xù),怎樣才能避免同樣的問題發(fā)生,他想或許可以借鑒做貿(mào)易的模式。貿(mào)易是沒有框架限制的,商家也不會(huì)固定只找一家供應(yīng)商,而是貨比三家,擇優(yōu)選擇。可傳統(tǒng)的古董行里,收藏家通常只從一兩個(gè)行家手里買貨。
中國古典家具行業(yè),很長一段時(shí)間都是以農(nóng)村收貨為主,家庭作坊式買賣。馮朗銓不久前還和行里的朋友一起做過探討,80年代中后期,全國每年大約能從底下收到2000多件家具(指黃花梨、紫檀等名貴家具),但這種遞減速度很快,與經(jīng)濟(jì)發(fā)展相反。城市、鄉(xiāng)村改造,老房子被拆遷,居民搬遷到新房的這個(gè)過程,也是家具散出的最后機(jī)會(huì)。到90年代后期,一年差不多還能有200多件。但這些年,總計(jì)也不過20件。而家具的買賣一直到六七年前才公開化,之前都是“捂著賣”,要收藏需得有“路子”,有行家的介紹,才能找到心儀的家具。
收藏界有很多故事雷同,往往藏著藏著就成了行家,眼力提高了就會(huì)有淘汰。馮朗銓也不例外,漸漸知道了自己早期蒙著買的家具都有不同程度的問題。他要把這些問題弄明白,頗費(fèi)了一番周折,他沒有循規(guī)蹈矩,同時(shí)找到好幾家供貨商。“當(dāng)時(shí)我并不懂看貨,只是從他們手里買進(jìn)數(shù)量大致相同的家具,然后將這些家具再次出售,我用這個(gè)方法來檢驗(yàn)他們是否給我好貨。”馮朗銓向我進(jìn)一步說明,“我有一個(gè)殘酷的方法,得先賠錢,再想賺錢的事。假設(shè)說,我花100萬元買了一件家具,如果能70萬元賣出,就說明這是一個(gè)好供貨商。因?yàn)樽錾庖欢ㄊ且嶅X,通常是加20%到30%的利潤在里面,拋去這個(gè)部分,就應(yīng)該是貨物的真實(shí)價(jià)格了。如果這件家具最后連50萬元都賣不掉,你就知道這不是好供貨商了。”馮朗銓回憶說,這是我挑選供貨商的笨辦法,可很有效。
逐漸,馮朗銓對(duì)家具有了自己的見解。他告訴我:“很多人認(rèn)為明式家具完全由文人參與設(shè)計(jì),對(duì)于這種說法,我不敢完全贊同,我認(rèn)為這種比例占得非常小。當(dāng)時(shí)黃花梨家具已經(jīng)有作坊存在了,而大家想象的來料加工,把木工請(qǐng)到家里來做,是占很少的一塊。為什么肯定有作坊出現(xiàn)呢?我們現(xiàn)在看到的家具尺寸,基本上是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的。比如說標(biāo)準(zhǔn)的圈椅就是59.5厘米,再多出2厘米就是61.5厘米,這種尺寸,從南方到北方,都是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。如果是把木工請(qǐng)到每家每戶去做,就不會(huì)有這個(gè)尺寸。包括其他家具,八仙桌、案子、炕桌等,都有標(biāo)準(zhǔn)尺寸。而且在一些椅子上,可以看到有編號(hào)。那就是說,當(dāng)時(shí)這個(gè)款式的家具做了20個(gè)或者是30個(gè)這樣的。所以黃花梨家具,不是大家想象的那么高深跟奧秘,按現(xiàn)在的說法,也是批量生產(chǎn)。”
最初馮朗銓的家具收藏經(jīng)營一直以廣東為中心,輻射周圍區(qū)域。幾年下來,他發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律,所有家具從下面收上來之后,一定是先到北京,再到廣東,最后進(jìn)入香港,再以香港作為中轉(zhuǎn)站發(fā)送到歐美地區(qū)。馮朗銓說:“差不多90%的家具都途經(jīng)香港中轉(zhuǎn),僅有小部分留在香港本地及臺(tái)灣,最大宗的都是出口到歐美地區(qū),只有新加坡人會(huì)算計(jì),直接到中國內(nèi)地搜尋。很多有問題的家具因此都到了新加坡。”
北京是全國家具的集散地,意味著機(jī)會(huì)更多,馮朗銓就北上。初來乍到時(shí),一定會(huì)受排擠和打壓,這使得馮朗銓有大半年時(shí)間既買不到家具也賣不出家具,即使賣出去的,沒幾天就會(huì)來退貨。這種艱難處境反倒讓他覺得有挑戰(zhàn),他忽然覺得買賣的樂趣超過了收藏的樂趣。他決定在北京待下來。他只能一邊優(yōu)惠出售,一邊去臺(tái)灣和香港進(jìn)貨。這讓他感觸很深,他說:“大半年后,客人逐漸多了起來。因?yàn)榭腿俗罱K是需要貨的,更需要好的家具。如果你能堅(jiān)持做到規(guī)范,保持品質(zhì),客人會(huì)回來的。”
馮朗銓在香港長大,不僅廣東話流利,還能說英語,有很好的語言優(yōu)勢,這也為他提供了便利。他常會(huì)去歐美一些老收藏家或住戶家里直接挑選家具。時(shí)間一長,他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)特別的現(xiàn)象,很大比例的老外喜歡最簡單的黃花梨家具,說通俗點(diǎn),就是幾根棍那一類型?;剡^頭看中國人對(duì)家具的審美,一直是受西方人的影響。馮朗銓說,西方人認(rèn)為極簡的明式家具才是最好的,王世襄那一代人也一直認(rèn)為“十清不抵一明”,就是繁縟不如簡潔。這是有歷史原因的,在巴洛克、洛可可時(shí)期可以看到歐洲的建筑、裝飾都極其奢華繁復(fù)。歐洲人突然看到中國簡樸的黃花梨家具在力學(xué)原理和審美上面都達(dá)到了一個(gè)極致,于是他們開始瘋狂追求。馮朗銓認(rèn)為:“這其實(shí)只代表中國家具審美的1/3,他們沒有考慮到家具中還有淳樸與厚重。例如獨(dú)板條案,很多很好的明末的黃花梨家具還有紫檀,由于不合歐美人的口味,都留在了香港。”
在馮朗銓看來,每一件家具在制作時(shí)候,肯定代表了某個(gè)群體的喜愛。如果這個(gè)款式主人不喜歡,他一定不會(huì)去做。實(shí)際上,當(dāng)時(shí)的黃花梨家具風(fēng)格多樣,代表著不同群體的愛好。“比如明萬歷年間的一部分奢華的黃花梨家具,要比簡約的家具年份更好,雕工里帶著寫意與淳樸。但這類家具老外就是不喜歡,那是不是我們自己也要去認(rèn)為它不好呢!”
馮朗銓希望能有一個(gè)平臺(tái),讓大家可以交流,或者更方便于行家與行家、行家與藏家之間的溝通。2005年,他在北京開了他的大觀堂。這也等于把家具行最后那層窗戶紙給捅破,他說:“我們算頭一家將黃花梨、紫檀的大型家具擱在公開場合評(píng)頭論足的吧。在此之前,都是幕后交易。”馮朗銓的這個(gè)做法,讓他認(rèn)識(shí)了不少小行家,發(fā)生了不少有趣的故事。
香港兩依藏收藏家馮耀輝早在上世紀(jì)90年代初期,買到過一只黃花梨透雕門方角柜,這只柜左右隔倉并不對(duì)稱,箱柜左半邊有透雕拐子龍的柜門,右半邊是密閉式門柜,下部有標(biāo)準(zhǔn)的架格與抽屜組合。當(dāng)年在購買時(shí)候,大家就猜想,這個(gè)柜子應(yīng)該是一對(duì)。十幾年過去了,有一天,馮朗銓說他接到一個(gè)電話,是常來店里和他聊天的一個(gè)行家打來的,說有一只黃花梨透雕門方角柜,和《兩依藏》書里的那只一樣。馮朗銓認(rèn)為這不可能,看到實(shí)物后,他也驚了。原來行家在去河北鄉(xiāng)下找貨的時(shí)候,恰巧一輛小卡車迎面開過來,上面堆滿了家具,行家突然發(fā)現(xiàn)綁在最外側(cè)的一件家具是黃花梨的,于是開著車掉頭就追。一問才知道,這是一所小學(xué)重修后,淘汰出來的家具,校長讓拿去舊貨站處理掉。最后家具被馮朗銓買下來,幫助兩依藏完成一套家具的配對(duì)。而馮耀輝并不以為后一只柜子價(jià)值高,而津津樂道的是柜子歷經(jīng)劫難又湊在一起的故事。馮朗銓說,這樣給家具配對(duì)的案例多不勝數(shù),這也是和小行家們經(jīng)常在一起的好處。他們?cè)谧钋熬€,能夠了解很多第一手的信息,包括東西每一次轉(zhuǎn)手去了哪兒,這樣為我們找貨提供了很多線索。
現(xiàn)在馮朗銓的很多家具都是從國外的拍賣中買回的,他愛上了這個(gè)行業(yè),他由收藏進(jìn)入古家具領(lǐng)域,蛻變?yōu)橐粋€(gè)精明的行家。
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