徐悲鴻 20世紀(jì)30年代孫慧君像 82×60.5厘米 2300萬元 2011年北京翰海春拍

　　5月20日下午，北京翰海上拍的3件孫佩蒼家族收藏的徐悲鴻油畫因來源可靠，悉數(shù)成交——上世紀(jì)30年代的《孫慧君像》2300萬元，上世紀(jì)20年代的《坐裸女》632.5萬元，1933年的《參孫與大莉拉》1150萬元。民間收藏的徐悲鴻油畫數(shù)量極少，一次上拍數(shù)件實(shí)在難得。

沙耆 1974年作 市集 58.2×66.7厘米 143.75萬元 2011年北京翰海春拍

　　北京翰海歷年在老油畫拍賣方面成績(jī)斐然，2006年春拍徐悲鴻1940年作《愚公移山》以3300萬元拍出;同年秋拍吳冠中約1973年至1974年創(chuàng)作的《長(zhǎng)江萬里圖》油畫長(zhǎng)卷以3795萬元成交，去年春拍此畫再以5712萬元拍出;2008年秋拍，吳作人1934年作《女人體》拍出420萬元;次年春拍，靳之林1959年至1961年創(chuàng)作的經(jīng)典名作《南泥灣》以1344萬元成交……，該公司上拍的不少老油畫曾拍出藝術(shù)家的最高價(jià)格紀(jì)錄。

　　香港、北京的油畫拍賣市場(chǎng)形成后，老油畫一直是主要的拍賣項(xiàng)目。北京翰海自1999迎春拍介入中國(guó)油畫的專場(chǎng)拍賣，長(zhǎng)期重視老油畫的推介，當(dāng)年上拍的82件油畫中就有胡善余、林達(dá)川、沙耆、吳冠中等早期油畫名家的作品。次年的千禧拍賣會(huì)擴(kuò)大了老油畫的上拍數(shù)量，不乏李青萍、吳作人、徐悲鴻、秦宣夫、關(guān)良、戴秉心、周碧初、林風(fēng)眠等人作品。到2004年秋第三場(chǎng)油畫專拍，老油畫的上拍量近70件，占專場(chǎng)半數(shù)以上，顏文樑 、關(guān)良、關(guān)紫蘭、潘玉良、倪貽德、陳抱一、張充仁、常玉、李鐵夫、余本、李東平、趙獸、曾鳴、梁錫鴻、吳大羽、劉海粟、龐薰琹 、馮法祀、裴建華、莫樸、華三川、李慕白、羅興、董天野、陳福善、席德進(jìn)、程及等一長(zhǎng)串的第一代、第二代油畫家名單，讓人嘆為觀止。此后，老油畫在北京翰海春秋兩季拍賣中長(zhǎng)期占有重要地位，對(duì)北京市場(chǎng)老油畫的拍賣起到了重要的推動(dòng)作用。

　　北京翰海積累了豐富的老油畫拍賣經(jīng)驗(yàn)，油畫雕塑部經(jīng)理柴寧先生的經(jīng)驗(yàn)之談對(duì)收藏者會(huì)有一定的積極意義。

　　對(duì)于老油畫的界定，柴寧認(rèn)為，“如果定義為1980年以前，或者‘文革’以前的油畫，拍場(chǎng)上出現(xiàn)過不少，但若是定義為民國(guó)油畫，數(shù)量就非常少。老油畫的概念其實(shí)不應(yīng)該局限于時(shí)間，市場(chǎng)上大概把這樣幾類油畫稱為老油畫：首先是第一代、第二代，甚至第三代老畫家的油畫;其次是創(chuàng)作年代早的油畫，有些老畫家晚年在上個(gè)世紀(jì)八九十年代創(chuàng)作的作品也被稱為老油畫。所謂老油畫，是指從風(fēng)格上看比較經(jīng)典的具有老派風(fēng)格的油畫作品。創(chuàng)作時(shí)間和作者，是界定老油畫的兩個(gè)重要因素。”

　　柴寧指出，“臺(tái)灣地區(qū)20世紀(jì)90年代掀起過老油畫的收藏、展覽、出版熱潮，但是現(xiàn)在老油畫的市場(chǎng)仍不成熟。不成熟的核心是真?zhèn)舞b定問題。專業(yè)人士和權(quán)威專家及有公信力的鑒定機(jī)構(gòu)的缺位，使老油畫的鑒定問題始終未能得到很好的解決，因此假畫泛濫。當(dāng)前市場(chǎng)上存在的現(xiàn)象是：并非不是大家不認(rèn)可老油畫的價(jià)值，而是有的畫既便是真畫，因存在真?zhèn)螁栴}，也沒有買家敢下手。”

　　上世紀(jì)80年代以前，油畫始終未成為中國(guó)繪畫的主流。之后，雖有改觀，但也集中于學(xué)習(xí)西方油畫以及完善油畫語言等方面。對(duì)早期油畫的學(xué)術(shù)研究，僅有幾位學(xué)者處在梳理中國(guó)油畫史的階段，不少史實(shí)尚未厘清，對(duì)老油畫風(fēng)格、流變以及藝術(shù)家個(gè)案的研究方面也顯然不足，尚未深入到對(duì)具體的老油畫作品的真?zhèn)窝芯繉用?，更談不上精確到某件具體作品的鑒定，這是阻礙老油畫市場(chǎng)的重要原因。柴寧觀察到“現(xiàn)在收藏者對(duì)老油畫的購(gòu)買意愿正在不斷加強(qiáng)，畢竟老油畫數(shù)量有限，民國(guó)時(shí)期至上世紀(jì)90年代以前，油畫沒有交易市場(chǎng)，收藏者缺少購(gòu)買途徑。民國(guó)時(shí)期雖有藝術(shù)市場(chǎng)，但主流是國(guó)畫，油畫家大部分都不以油畫為職業(yè)，要賣畫也只能靠國(guó)畫，多數(shù)以教書為生，他們創(chuàng)作油畫的目的是教學(xué)、研究、參展、發(fā)表等等。”柴寧認(rèn)為，“油畫創(chuàng)作不像國(guó)畫方便，畫布、畫框、顏料等材料太貴，程序多，在物質(zhì)匱乏的年代里，能買到畫布就很不容易，而且油畫創(chuàng)作需要的時(shí)間長(zhǎng)，既便畫好了也沒有市場(chǎng)，因此不可能有很大的存量。據(jù)我了解，早期油畫家一輩子創(chuàng)作的油畫作品也不會(huì)超過200幅。北京翰海每季油畫拍賣，老油畫上拍量?jī)H占全部拍品的20%左右。”

　　市場(chǎng)偽造的老油畫的大致歸納為兩類：一類是完全造假的假畫;一類是畫為老畫，但卻是指鹿為馬的、后添款的假畫。柴寧分析，“早期油畫沒有市場(chǎng)，畫家不重視簽名，很多畫沒有簽名，現(xiàn)在市場(chǎng)火了，很多擁有者拿出來賣，一看沒有作者簽名，就根據(jù)畫面風(fēng)格添上相應(yīng)的名款。行家認(rèn)為看是否是后添款，主要是看后添款的顏料是否與畫的顏料融合在一起。就拍場(chǎng)看，買家在意作品的出版著錄和來源——可靠的出版物肯定是重要的佐證，畢竟假畫要做到和早期出版物完全一致有難度;其次看作品傳承和來源，如作品直接來自于可靠的畫家家屬，或者其他可靠的來源。”

　　市場(chǎng)在變化，收藏者的選擇標(biāo)準(zhǔn)也在變。柴寧說，“若一幅老油畫沒有出版著錄，也沒有來源可查，既便畫得再好、風(fēng)格明顯，就算是真品，也沒有收藏者敢花大價(jià)錢買。前些年，眼力好的行家會(huì)買此類畫，現(xiàn)在少了。行家買是為了再賣，等他準(zhǔn)備再賣的時(shí)候就會(huì)發(fā)現(xiàn)，作品有無著錄，價(jià)格差距甚大。行家買畫最終是要賣要給藏家，現(xiàn)在行家已基本放棄了選擇標(biāo)準(zhǔn)，跟著藏家的標(biāo)準(zhǔn)走。國(guó)畫市場(chǎng)也是如此，如古代書畫是否著錄于《石渠寶笈》直接影響價(jià)格高低，由啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)、劉九庵、楊仁愷這‘五老’鑒定的書畫編成了目錄，查證方便，但老油畫沒有這樣的目錄。以前行家買齊白石的畫，可能會(huì)盡量找那種沒有被發(fā)現(xiàn)的作品，而現(xiàn)在只能買出版過的，眼睛起的作用越來越小。”

　　并非所有的出版物都有參考價(jià)值。柴寧指出，“最好是早期出版物，越早越好;其次是藝術(shù)家在世時(shí)的出版物，由家屬整理以及可靠的機(jī)構(gòu)編輯的出版物也有一定可信度。20年前的藝術(shù)家出本畫冊(cè)不是件容易的事，有的藝術(shù)家可能一生也就出版過一本。”

　　20世紀(jì)90年代臺(tái)灣畫廊從內(nèi)地購(gòu)買的大量老油畫，真假摻雜，現(xiàn)在回到內(nèi)地拍賣。如何判斷這些回歸內(nèi)地的老油畫的真?zhèn)?，柴寧認(rèn)為，“要分析畫廊的信譽(yù)、主營(yíng)方向等等，有的畫廊在某位老油畫家的作品方面有權(quán)威性，但在其他方面就可能弱，要區(qū)別對(duì)待。當(dāng)時(shí)整批流入臺(tái)灣地區(qū)的老油畫，以南方畫家作品為主，有一定地域特色。內(nèi)地雖然沒有多少收藏老油畫特別有規(guī)模的收藏家，但老油畫的資源不少。畢竟還有很多老油畫收藏在畫家畫屬手里。”

　　老油畫的價(jià)值正在被越來越多的收藏者重視。早期學(xué)習(xí)油畫的藝術(shù)家多有留學(xué)背景。油畫在當(dāng)時(shí)是新生事物，油畫家的創(chuàng)作狀態(tài)非常真實(shí)、鮮活，沒有受到商業(yè)影響，作品具有較高的歷史、藝術(shù)價(jià)值。這與當(dāng)時(shí)的國(guó)畫大相徑庭，如當(dāng)時(shí)受市場(chǎng)歡迎的齊白石繪畫具有濃郁的商業(yè)氣息，重復(fù)題材的作品比比皆是，而油畫不存在這種現(xiàn)象。

　　近幾年，老油畫的市場(chǎng)變化巨大，參與收藏、拍賣的內(nèi)地收藏者數(shù)量急增，拍場(chǎng)上買家以內(nèi)地、臺(tái)灣人士為主，由此也影響到了內(nèi)地油畫拍賣的格局，上拍量正在大幅增長(zhǎng)。但是，“著錄清晰的名家作品的價(jià)格遠(yuǎn)沒到位。” 柴寧分析，“客觀來說，現(xiàn)在的市場(chǎng)成交價(jià)就是合理的價(jià)格，不存在高低之說。我們橫向或縱向比較，如橫向與國(guó)畫比較，油畫價(jià)格確實(shí)不高，從20世紀(jì)藝術(shù)史的角度看，繪畫主線是中西方藝術(shù)的融合，具體表現(xiàn)在油畫與國(guó)畫上，兩者的地位同等重要，甚至可以說油畫更重要，而當(dāng)前油畫價(jià)格遠(yuǎn)沒有國(guó)畫高;其次是油畫遠(yuǎn)比國(guó)畫的數(shù)量少，以油畫聞名的油畫家徐悲鴻，國(guó)畫只是副產(chǎn)品，但數(shù)量比油畫大，市場(chǎng)價(jià)格也高于油畫。在這樣的背景下看，油畫的價(jià)格顯然被低估了!”

　　值得注意的是，老油畫收藏群體小，市場(chǎng)需求量不大。需求量沒有擴(kuò)大，首先被收藏者關(guān)注的只會(huì)是一線名家作品，二三線油畫家作品的行情滯后。若需求擴(kuò)大，收藏者自然會(huì)關(guān)注二三線油畫家作品。柴寧坦言，“北京翰海上拍的老油畫，是一些非常專業(yè)的藏家和行家在買，有的行家本身就是經(jīng)營(yíng)油畫的畫廊主，他買老油畫純粹是喜好使然，有的買了十幾年，也未曾賣過。相對(duì)而言，受數(shù)量限制，老油畫的炒作現(xiàn)象基本沒有，有的老油畫家作品市場(chǎng)上只有幾幅或者十幾幅，沒有供應(yīng)量，市場(chǎng)盤子太小，沒有炒作條件。”這也正是老油畫行情上漲緩慢的原因。但冷靜觀察可以發(fā)現(xiàn)，一線名家作品行情上漲相當(dāng)可觀，尤以徐悲鴻、常玉、林風(fēng)眠、吳冠中、趙無極、朱德群等人的作品為代表。

　　老油畫的收藏風(fēng)險(xiǎn)明顯小于當(dāng)代藝術(shù)。柴寧認(rèn)為，“收藏老油畫的風(fēng)險(xiǎn)主要是真?zhèn)?。大量老油畫都?jīng)過了時(shí)間的檢驗(yàn)，作品能夠被收藏、拍賣的油畫家在美術(shù)史上都已經(jīng)有定論、有地位，不像當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上，現(xiàn)在很多風(fēng)光的藝術(shù)家未來怎么樣還很難說，是否能在美術(shù)史上有一定的地位也還有待于時(shí)間檢驗(yàn)。老油畫有限的總量控制了價(jià)格被炒作的風(fēng)險(xiǎn)，它的價(jià)格由市場(chǎng)供需關(guān)系決定，暴漲的可能性不大，供小于求的供需關(guān)系也是難以人為改變的。”