趙治平

　　自然是一個(gè)大的生命系統(tǒng)，是一切生命之源，它以永不停息的運(yùn)動(dòng)為生命形式。人類就是自然界的一個(gè)組成部分，人的生命是和自然界緊密聯(lián)系在一起，宇宙間一切生命形式的不同特征就是有節(jié)律的，符合自然發(fā)展的，新陳代謝不可重復(fù)不可逆轉(zhuǎn)的運(yùn)動(dòng)，和諧的含義是人與自然的和諧，人與人的和諧，人自身的和諧。中國(guó)花鳥畫的哲學(xué)基礎(chǔ)，是人類與自然融為一體的道家哲學(xué)“天人合一”，花鳥畫是人的生命與自然的生命融合的產(chǎn)物，也是一個(gè)生命交流?；B畫的旨向是塑造渾然和諧的生命整體，追求一種整體精神和氣質(zhì)的美，以自然為美、為體、為度。并由此而注入自己對(duì)生命本質(zhì)的徹悟。

　　藝術(shù)發(fā)展就是確認(rèn)自身并解體自身的過(guò)程，是內(nèi)容的不斷轉(zhuǎn)換造成形式的不斷演化，藝術(shù)的演化的根本動(dòng)因在于自身。在每個(gè)轉(zhuǎn)變時(shí)，要掙脫舊束縛去尋找新內(nèi)容，當(dāng)條件成熟，形式與內(nèi)容便會(huì)發(fā)生同步性的革命，從而將藝術(shù)自我確證的進(jìn)程推向一個(gè)新的階段，將此循環(huán)往復(fù)，構(gòu)建符合當(dāng)下的新的藝術(shù)內(nèi)容和形式。演變發(fā)展過(guò)程都圍繞基本矛盾展開。如：主體與對(duì)象；主觀與客觀；模仿與創(chuàng)造；再現(xiàn)與表現(xiàn)；具象與抽象等。

　　中國(guó)花鳥畫藝術(shù)的發(fā)展，同樣順從藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，是一個(gè)有機(jī)的生命系統(tǒng)，在保持自己傳統(tǒng)基因的同時(shí)，不斷吸收新的養(yǎng)料，逐漸演變由低級(jí)到高級(jí)，由單一到多樣，由具象到半抽象。中國(guó)花鳥畫的推進(jìn)與所體現(xiàn)的中國(guó)精神，便不僅僅是從自身的繼承與發(fā)展的脈絡(luò)與創(chuàng)造的過(guò)程，而更多的是深得中國(guó)氣派的民族精神。激發(fā)一個(gè)民族的創(chuàng)造性的角度去實(shí)現(xiàn)。同時(shí)由人類與自然共生、共榮、共存的親緣意識(shí)，表現(xiàn)對(duì)自然生命本真的徹悟，對(duì)大自然的愛心，謳歌其生機(jī)勃發(fā)的生命精神和和諧親情的發(fā)展關(guān)系。新時(shí)代中國(guó)花鳥畫的發(fā)展，很大程度上是“質(zhì)”的變化，正由傳統(tǒng)的古典形態(tài)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代形態(tài)。將傳統(tǒng)的折枝構(gòu)圖轉(zhuǎn)變到自然生態(tài)環(huán)境，把表現(xiàn)大自然原始的生命形態(tài)，表現(xiàn)大自然賦予生命的強(qiáng)韌力為創(chuàng)作的使命，由精神旨向，結(jié)構(gòu)強(qiáng)力，墨彩語(yǔ)變?nèi)亟豢椂尚職庀?，從而?gòu)成個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)彩，昭示著生命相互依存的新觀念。

　　中國(guó)正由古典藝術(shù)形態(tài)向現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)化是時(shí)代的要求，歷史的必然，與現(xiàn)代人審美興趣相適應(yīng)，與社會(huì)的型型同步進(jìn)行的一個(gè)很大的發(fā)展變革的過(guò)程。

　　近年來(lái)花鳥畫創(chuàng)作理念表現(xiàn)出的種種創(chuàng)作傾向，例如：

　　1.視覺形式：不再以“轉(zhuǎn)移默寫”為宗旨，不再根據(jù)特定時(shí)空中的真實(shí)景物為描寫對(duì)象，而是表現(xiàn)要求自己的獨(dú)特感受，講究表面的視覺形式感，形式上以幾何的概念對(duì)整個(gè)畫面進(jìn)行平面分割，而以開放的包容性向其他畫種借鑒，向民間木版年畫等借鑒。從而豐富表現(xiàn)力。

　　2.散點(diǎn)中心：為強(qiáng)化作品的視覺形式的沖擊力和表現(xiàn)力，有作品采用論點(diǎn)中心。一改傳統(tǒng)畫多由單一的主題思想約束下的視覺物象的組合。而散點(diǎn)中心的空間樣式所具有現(xiàn)代性特征，用局部物象的真實(shí)性與整個(gè)畫面的裝飾性保持一種有意味的張力關(guān)系，從而消解了產(chǎn)生農(nóng)業(yè)文明花鳥畫所具有的自然有機(jī)的空間和物象形態(tài)，代之以只有現(xiàn)代觀念的構(gòu)成形態(tài)。

　　3.造型手法：變形、符號(hào)化等手法，打散物體的自然結(jié)構(gòu)進(jìn)行立體構(gòu)建，正視技法、推崇手法，要求個(gè)性也正是通過(guò)不同的技法表現(xiàn)出來(lái)。

　　4.色調(diào)重組：整體色調(diào)以心理色代替了自然色，采用外光色、聚光感和逆光感，以色彩構(gòu)成代替了隨類賦彩。

　　5.多種畫材：畫材媒材的擴(kuò)大，增強(qiáng)了繪畫新材料潛在本質(zhì)的探索，打破了單一手段，而嘗試地向著新畫材所所帶來(lái)的未知領(lǐng)域進(jìn)發(fā)。

　　人類智慧飛速提升，在一個(gè)更加理想的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境，隨著自然發(fā)展的進(jìn)程，中國(guó)花鳥畫必將是個(gè)永恒的春天。

　　2009.5.16