文：蘇珀琪

　　2011年3月11日，當(dāng)日本大地震的消息傳來時(shí)，大家一致的反應(yīng)都覺得不可置信。除了關(guān)心日本友人的安危之外，當(dāng)時(shí)如箭在弦的2011年東京藝術(shù)博覽會(huì)是否會(huì)因?yàn)榈卣鸬钠茐亩艿接绊懀彩菄鴥?nèi)外與會(huì)者相當(dāng)高度關(guān)注的消息。然而接下來的幾周時(shí)間，接踵而至的海嘯及核災(zāi)陸續(xù)造成日本史無前例的莫大災(zāi)難，卻是大家始料未及的。原來已經(jīng)規(guī)劃好在櫻花盛開的季節(jié)與大家相遇的東京藝術(shù)博覽會(huì)被迫推遲到數(shù)個(gè)月后，這對整個(gè)籌劃團(tuán)隊(duì)而言，面臨的是在試圖為逐漸僵化的博覽會(huì)開創(chuàng)出一條新道路之外，格外艱巨的挑戰(zhàn)。 

　　身為日本規(guī)模最大的藝術(shù)博覽會(huì)，東京藝術(shù)博覽會(huì)自2005年至今，已邁入第六次，過去每年都在東京國際會(huì)議中心舉辦，今年因311大地震影響，東京國際會(huì)議中心在震后被指派作為緊急避難所，因此東京藝術(shù)博覽會(huì)也被迫延到七月底舉行。今年共有138個(gè)來自22個(gè)不同城市的畫廊參與，多數(shù)為現(xiàn)代或古美術(shù)的畫廊，只有少數(shù)幾個(gè)當(dāng)代藝術(shù)畫廊如小山登美夫、ShugoArts、SCAI The Bathhouse以及Taka Ishii畫廊參與。除了特別企劃的展覽，主辦單位也在會(huì)外規(guī)畫了一連串的講座，并在藝術(shù)收藏的議題之外，更進(jìn)一步針對日本震后藝術(shù)與社會(huì)之間的關(guān)系舉辦了“藝術(shù)對話”系列講座，講者包含了藝術(shù)家、藝評家、畫廊負(fù)責(zé)人、美術(shù)館策展人以及收藏家等等，分別就不同層面探討藝術(shù)創(chuàng)作對震后日本社會(huì)的影響以及博覽會(huì)的未來視野等等主題。 

　　在三天的展覽之后，原本擔(dān)心因?yàn)榈卣鸲悠诘囊蛩貢?huì)流失觀眾的主辦單位公布的展覽參觀人次為4萬3千余人，與預(yù)期的人數(shù)相去不遠(yuǎn)。對于地震所造成的影響，主辦單位雖然要面臨國外畫廊取消參與以及許多技術(shù)層面上的難題，卻也因此得到許多在危難中伸出援手的伙伴，并順勢在今年的主題上強(qiáng)調(diào)遭難后日本藝術(shù)的省思及重建。 

　　此外，金島隆弘自去年開始便積極運(yùn)作贊助來源的取得，因此除了獲得Shibuya Hikarie、Montblanc GBU Japan、Art & Style等日本私人企業(yè)的贊助，素來積極參與世界各大藝術(shù)博覽會(huì)的德意志銀行也成為最主要的贊助者。對過去幾年當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)較為弱勢的博覽會(huì)而言，德意志銀行的贊助不僅僅對日本國內(nèi)企業(yè)的贊助意愿起到拋磚引玉的效果，更把整個(gè)博覽會(huì)的層次往國際化的方向推進(jìn)一步。 

　　在畫廊界號(hào)稱博覽會(huì)時(shí)代來臨的今天，世界各大城市的博覽會(huì)莫不以參與的國際畫廊數(shù)、參觀人次以及成交額等等數(shù)字為博覽會(huì)成功與否的標(biāo)的。對商業(yè)畫廊而言，尤其是在國際都會(huì)城市經(jīng)營一個(gè)空間，建立國際及在地收藏家的關(guān)系，挖掘并培養(yǎng)藝術(shù)家新星等等工作已經(jīng)逐漸成為畫廊經(jīng)營的最大負(fù)擔(dān)。因此，在一年一度的藝術(shù)博覽會(huì)上奮力一搏相對的可以在數(shù)天的時(shí)間內(nèi)達(dá)到表面數(shù)字上看起來亮眼的銷售額，也成為商業(yè)畫廊的一個(gè)出口。相較于畫廊參觀人次的減少，每年世界各大城市所舉辦的國際藝術(shù)博覽會(huì)卻有越來越熱的趨勢，也顯示出畫廊的作品收藏對象已經(jīng)不再是居住在當(dāng)?shù)氐氖詹丶?，更多時(shí)候是來自世界各地并熱中參加各大博覽會(huì)的藝術(shù)愛好者。然而，國際藝術(shù)博覽會(huì)的快速成長也開始出現(xiàn)整并與集團(tuán)化的現(xiàn)象，這種情況是否會(huì)造成各地的博覽會(huì)失去當(dāng)?shù)氐膫€(gè)別性也是值得持續(xù)密切觀察的。 

　　對東京藝術(shù)博覽會(huì)而言，如果要吸引更多的觀眾，勢必要更加強(qiáng)其他國際畫廊的參與以及擴(kuò)大國際贊助支援，這對甫上任的金島隆弘來說也是未來一個(gè)很重要的課題。當(dāng)然，這也代表了除了提供過去數(shù)年來穩(wěn)定成長的傳統(tǒng)美術(shù)的收藏群眾之外，更必須打開大門包容并創(chuàng)造出有利于當(dāng)代藝術(shù)畫廊的環(huán)境，才能真正達(dá)到新舊世代的融合，并且，如金島先生所期待的，藉由東京國際藝術(shù)博覽會(huì)的舉行為東京建立起一個(gè)全視野的文化觀光地圖。