徐悲鴻 風(fēng)塵三俠

　　20世紀(jì)早中期油畫(huà)家名家輩出，學(xué)者李超在《中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史》一書(shū)《人名錄》中收入162人，最早的李瑞清生于1867年，末一位席德進(jìn)生于1923年，他們的創(chuàng)作活動(dòng)有的持續(xù)到了21世紀(jì)，如吳冠中、趙無(wú)極、朱德群等人，在中國(guó)油畫(huà)史上占有極為重要的地位。

　　20世紀(jì)上半葉的中國(guó)處于動(dòng)蕩之中，油畫(huà)家的生活、創(chuàng)作動(dòng)蕩不定，不少油畫(huà)家的創(chuàng)作甚至未能延續(xù)下來(lái)，再加上油畫(huà)不易保存，現(xiàn)今存留作品有限。新中國(guó)成立后，很多油畫(huà)家的畫(huà)作捐贈(zèng)給了博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館等收藏機(jī)構(gòu)，未捐出的畫(huà)作相當(dāng)一部分陸續(xù)流向了臺(tái)灣、香港、新加坡等海外市場(chǎng)，一部分則收藏于畫(huà)家家屬手中。

　　上世紀(jì)80年代，香港、臺(tái)灣、內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)逐漸形成，早期油畫(huà)家作品始流通市場(chǎng)。如1991年香港佳士得秋拍，油畫(huà)專場(chǎng)64件作品中，吳冠中、余本、 顏文樑 、丁衍庸、林風(fēng)眠、徐悲鴻的作品十件。內(nèi)地較早上拍油畫(huà)的中國(guó)嘉德，1994年首場(chǎng)油畫(huà)專拍嘗試上拍呂斯百、吳作人、艾中信等人的作品，秋拍規(guī)模擴(kuò)大，顏文樑、關(guān)良、林風(fēng)眠、羅工柳、劉國(guó)樞、葛鵬仁、陳均德等人作品拍出高價(jià)，林風(fēng)眠上世紀(jì)40年代的《風(fēng)景》33萬(wàn)元拍出，吳作人1953年的《青島中心公園》23.1萬(wàn)元成交。2002年香港佳士得春拍，將老油畫(huà)歸入獨(dú)立的20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)專場(chǎng)拍賣，成為中國(guó)市場(chǎng)老油畫(huà)拍賣的主要陣地，歷年很多老油畫(huà)在這一專場(chǎng)拍出高價(jià)。

　　就臺(tái)灣、香港、北京、上海、杭州等地的老油畫(huà)拍賣看，臺(tái)灣市場(chǎng)主要在2000年以前，此后由于政策限制，藝術(shù)品拍賣大規(guī)模轉(zhuǎn)移到香港地區(qū)。香港市場(chǎng)老油畫(huà)的拍賣早期以佳士得的專場(chǎng)為主，2006年后香港蘇富比擴(kuò)大拍賣規(guī)模。2009年老油畫(huà)的拍賣行情明顯好轉(zhuǎn)，林風(fēng)眠、朱沅芷、常玉、吳冠中、趙無(wú)極等名家畫(huà)作紛紛拍出高價(jià)，老油畫(huà)的成交價(jià)開(kāi)始入闈年度油畫(huà)前十名。2010年北京、杭州地區(qū)老油畫(huà)行情高漲，特別是中國(guó)嘉德早期油畫(huà)專場(chǎng)的推出，標(biāo)志著內(nèi)地老油畫(huà)拍賣規(guī)?；男纬桑痪€名家的畫(huà)作價(jià)格飆升，到今年春拍，多家公司上拍的老油畫(huà)全線飄紅，二線名家畫(huà)作的價(jià)格也直線上升。

　　老油畫(huà)拍賣規(guī)模雖不及當(dāng)代藝術(shù)板塊，但其市場(chǎng)格局、行情走向相似，一線名家通領(lǐng)市場(chǎng)走向，以徐悲鴻、常玉、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文樑、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群、陳澄波、廖繼春為代表，其中，徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文樑的油畫(huà)作品市場(chǎng)流通量較少，而常玉、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群的油畫(huà)作品因市場(chǎng)化較早，具有較強(qiáng)的流通性。二線名家的行情今春變化明顯，最突出的代表就是關(guān)良、方君璧、李超士等。

　　徐悲鴻

　　學(xué)者劉淳認(rèn)為，“徐悲鴻最突出的成就是他將法國(guó)古典主義繪畫(huà)的樣式移植到中國(guó)，并經(jīng)過(guò)不懈努力之后扎根于本土文化中。”徐悲鴻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)主義創(chuàng)作方法、教育方式奠定了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的基礎(chǔ)。1953年徐悲鴻逝世后，夫人廖靜文將他的1200余幅作品，1200余幅唐、宋、元、明、清及現(xiàn)代著名畫(huà)家的作品，1萬(wàn)余件圖書(shū)、畫(huà)冊(cè)等珍貴資料捐獻(xiàn)給國(guó)家。徐悲鴻年輕時(shí)名氣就大，作品記錄清晰，因此能夠流通的油畫(huà)作品有限，不計(jì)真?zhèn)螝v年超百萬(wàn)元成交的徐悲鴻油畫(huà)不足30件，題材以人物、人體、歷史故事、風(fēng)景等為主。

　　北京匡時(shí)副總經(jīng)理尤永認(rèn)為，“只要是徐悲鴻的油畫(huà)真跡，現(xiàn)在市場(chǎng)上起步價(jià)不會(huì)低于一千萬(wàn)元。”2001年香港佳士得秋拍，徐悲鴻的油畫(huà)《風(fēng)塵三俠》估價(jià)80萬(wàn)至100萬(wàn)港幣，拍至664.5萬(wàn)港幣，當(dāng)年創(chuàng)中國(guó)油畫(huà)價(jià)格之最;2003年11月，1924年作《浴》在廣州嘉德以599.5萬(wàn)元成交;2006年北京翰海春拍， 1940年作《愚公移山》以3300萬(wàn)元拍出;同年香港佳士得秋拍，1924年作《奴隸與獅》5388萬(wàn)港幣成交;2007年香港蘇富比、佳士得春拍再以高價(jià)拍出兩件，1939年作《放下你的鞭子》以7200萬(wàn)港幣創(chuàng)徐悲鴻油畫(huà)最高價(jià)，1939年作《珍妮小姐畫(huà)像》以2496萬(wàn)港幣成交。

　　稀少的數(shù)量抬高畫(huà)作價(jià)格的同時(shí)，假畫(huà)也泛濫成災(zāi)，行家認(rèn)為百萬(wàn)元以下的徐悲鴻畫(huà)作，購(gòu)買時(shí)需要謹(jǐn)慎。

林風(fēng)眠1950-1960年作 漁獲

　　林風(fēng)眠

　　被學(xué)界譽(yù)為“融合中西的開(kāi)拓者”的林風(fēng)眠，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。其油畫(huà)作品稀少，晚年基本以彩墨創(chuàng)作為主。有行家透露，拍場(chǎng)上大量林風(fēng)眠油畫(huà)值得懷疑，尤其是被認(rèn)為是晚年的戲曲人物油畫(huà)。拍場(chǎng)上常見(jiàn)其粉畫(huà)、水彩畫(huà)，油畫(huà)不多，題材以仕女、風(fēng)景、人體、靜物、豐收?qǐng)D、戲曲人物等為主，豐收?qǐng)D、風(fēng)景畫(huà)精品價(jià)格已在千萬(wàn)元以上。2002年香港佳士得秋拍，1962年作《豐收?qǐng)D》以535.41萬(wàn)港幣成交。2005年該公司春拍，約四五十年代的作品《山村》拍出728.8萬(wàn)港幣。2009年香港蘇富比春拍，1950年至1960年作品《漁獲》以1634萬(wàn)港幣創(chuàng)林風(fēng)眠油畫(huà)成交紀(jì)錄。2010年內(nèi)地有兩件彩墨作品拍出高價(jià)：北京誠(chéng)軒春拍馮葉收藏的1979年作《繁花》估價(jià)250萬(wàn)至350萬(wàn)元，拍至784萬(wàn)元;上海泓盛秋拍，臺(tái)灣山藝術(shù)中心收藏的《秋山圖》以1219萬(wàn)元成交。

　　北京翰海油畫(huà)雕塑部主管柴寧指出，“林風(fēng)眠油畫(huà)數(shù)量極少，且大部分是早期作品，戰(zhàn)亂年代油畫(huà)不方便攜帶和保存，留下來(lái)的油畫(huà)很少。新中國(guó)成立后的50年代里環(huán)境寬松，他創(chuàng)作了表現(xiàn)過(guò)豐收、農(nóng)耕等主旋律的油畫(huà)，60年代后經(jīng)歷坎坷，外部環(huán)境以及自身的處境也不可能允許他創(chuàng)作大量油畫(huà)，70年代末移居香港時(shí)沒(méi)帶走一張油畫(huà)，到香港后也沒(méi)有再創(chuàng)作油畫(huà)。”

　　劉海粟

　　個(gè)性張揚(yáng)的劉海粟是中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)動(dòng)動(dòng)中的風(fēng)云人物，其大膽、充滿個(gè)性的藝術(shù)主張與美術(shù)教育風(fēng)格，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)教育產(chǎn)生了重要影響。劉海粟油畫(huà)樸實(shí)而豪放，多數(shù)收藏于劉海粟美術(shù)館。

　　在現(xiàn)代四大家中，他的油畫(huà)作品流通量最小。歷年拍賣成交品中，價(jià)格在百萬(wàn)元以上的油畫(huà)不足20件。也因此，近年來(lái)價(jià)格漲幅最大，2009年、2010年可謂一個(gè)高潮。2009年12月西泠拍賣上拍1931年創(chuàng)作的《巴黎圣心院》《雪霽(盧森堡)》，估價(jià)為120萬(wàn)至180萬(wàn)元，前者以907.2萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)價(jià)格紀(jì)錄，后者拍出884.8萬(wàn)元;1931年作《裸女》油畫(huà)2004年12月由上海東方以286萬(wàn)元拍出，2010年再現(xiàn)北京匡時(shí)拍場(chǎng)時(shí)，成交價(jià)1075.2萬(wàn)元;1934年作《圣揚(yáng)而夫橋飛瀑》2005年5月香港蘇富比釋出時(shí)，價(jià)格僅191.2萬(wàn)元港幣，2010年在北京匡時(shí)也拍出了571.2萬(wàn)元。

　　顏文樑

　　顏文樑用一生的時(shí)間鉆研油畫(huà)創(chuàng)作，以古典風(fēng)格的典雅風(fēng)景油畫(huà)在現(xiàn)代油畫(huà)史上獨(dú)樹(shù)一幟，他一生中除了繪畫(huà)就是教畫(huà)，單純而執(zhí)著。

　　顏文樑油畫(huà)多收藏于顏文樑紀(jì)念館，只有少量在市場(chǎng)上流通，歷年拍賣成交價(jià)超百萬(wàn)元者不足30件，是十大家中被收藏者認(rèn)識(shí)最晚一位。直到2005年作品拍賣價(jià)才突破百萬(wàn)元——北京翰海春拍，約40年代他《雪夜》估價(jià)35萬(wàn)至45萬(wàn)元，以143萬(wàn)元拍出;香港佳士得秋拍，估價(jià)40萬(wàn)至60萬(wàn)港幣的《山林清溪》以114萬(wàn)港幣成交。2010年是顏文樑年，先是年初由60多件作品組成的“顏文樑藝術(shù)大展”在炎黃藝術(shù)館舉辦，一系列專題講座在反響頗佳。接著是作品拍賣出現(xiàn)高潮，一年中八件油畫(huà)作品成交價(jià)超過(guò)百萬(wàn)元。春拍甫開(kāi)，1947年作《夕陽(yáng)艷雪圖》在香港蘇富比拍至386萬(wàn)港幣。7月西泠拍賣上拍的1965年作《春(中山公園梨花)》估價(jià)28萬(wàn)至38萬(wàn)元，拍至210.56萬(wàn)元;隨后該公司秋拍中，1982年作《鴉舟》拍至694.4萬(wàn)元。今年春拍，顏文樑油畫(huà)已普遍在百萬(wàn)元以上，1963年作《百合花》在中國(guó)嘉德拍出253萬(wàn)元，拍后仍有藏家后悔未加價(jià)競(jìng)拍。1940年作《秋詩(shī)篇篇》在北京匡時(shí)以207萬(wàn)元拍出。

　　吳冠中

　　吳冠中是早期油畫(huà)家中鮮見(jiàn)的、在世時(shí)畫(huà)作即受華人市場(chǎng)推崇的畫(huà)家之一。與他相仿的早期油畫(huà)家中，只有趙無(wú)極、朱德群能與之相比。他提倡的“風(fēng)箏不斷線”的中國(guó)油畫(huà)本土意識(shí)和民族風(fēng)，貫穿了一生的創(chuàng)作，也為他帶來(lái)了至高的藝術(shù)成就。

　　吳冠中畫(huà)作在華人圈得到充分認(rèn)可，價(jià)格持續(xù)上漲，有著充分的流通性，這一點(diǎn)則常玉、趙無(wú)極、朱德群尚難以企及。這也是吳冠中畫(huà)作多年來(lái)行情穩(wěn)健的根源。歷年價(jià)超千萬(wàn)元的畫(huà)作超過(guò)50件，國(guó)畫(huà)作品已突破億元。油畫(huà)方面，內(nèi)地1999年中國(guó)嘉德秋拍時(shí)，吳冠中1974年作《紅蓮》拍至132萬(wàn)元。2005年香港佳士得秋拍，1975年作《景山公園白皮松》拍至919.2萬(wàn)元。2006年12月，約創(chuàng)作于1973年至1974年的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》油畫(huà)長(zhǎng)卷在北京翰海拍至3795萬(wàn)元，去年秋拍此畫(huà)的成交價(jià)改寫(xiě)為5712萬(wàn)元。今年春拍，成交價(jià)超千萬(wàn)元的油畫(huà)在十件以上，1980年作《網(wǎng)師園》拍至5175萬(wàn)元，1975年作《木槿》拍至6325萬(wàn)元。

　　常玉

　　常玉傳奇性的一生，對(duì)其畫(huà)作的流傳起到了催化作用。常玉長(zhǎng)期生活在巴黎，生前畫(huà)作鮮為人識(shí)，1966年去世后，其畫(huà)作全部被拍賣用以殯葬事宜，被巴黎一古董商購(gòu)得，但巴并未得到巴黎市場(chǎng)的接受。1990年以后，他的大批畫(huà)作被臺(tái)灣畫(huà)商由巴黎購(gòu)回，1992年開(kāi)始出現(xiàn)于臺(tái)北蘇富比拍場(chǎng)，隨后臺(tái)灣幾家畫(huà)廊大力推介，展覽、出版、研究、拍賣齊頭并進(jìn)將常玉畫(huà)作推向港臺(tái)市場(chǎng)。由于其畫(huà)作來(lái)源清晰、單純，且出版、著錄可查，真?zhèn)螁?wèn)題查證容易，畫(huà)作受到港臺(tái)收藏者的推崇。

　　拍場(chǎng)常見(jiàn)的畫(huà)作題材多見(jiàn)裸女、靜物、風(fēng)景與動(dòng)物四類，裸女畫(huà)作價(jià)格最高，其次是風(fēng)景與動(dòng)物。歷年的高價(jià)紀(jì)錄多在香港佳士得創(chuàng)出，基本是連年高漲：2003年秋拍，《黑底花豹》420.75萬(wàn)港幣成交。次年秋拍，1950年作《翹腿裸女》以734.375萬(wàn)港幣拍出。2005年秋拍，1950年作《四裸女》拍至1636萬(wàn)港幣。次年秋拍，1950年作《青花盆與菊》2924萬(wàn)港幣成交。去年秋拍，1950年代創(chuàng)作的《青花盆與菊》拍到了5330萬(wàn)港幣。目前超千萬(wàn)元的畫(huà)作已經(jīng)超過(guò)20余件，50余件價(jià)超百萬(wàn)元。尤永認(rèn)為，常玉畫(huà)作價(jià)格高，原因在于其作品都在市場(chǎng)上流通，收藏者能夠經(jīng)?？吹剿漠?huà)，市場(chǎng)盤(pán)子大，而且來(lái)源清晰完整。

　　趙無(wú)極

　　生于1921年的趙無(wú)極，曾師從林風(fēng)眠，他將林風(fēng)眠對(duì)藝術(shù)的自由追求以及對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)中西融合的執(zhí)著最終發(fā)揚(yáng)光大，運(yùn)用西方的藝術(shù)技巧和色彩融合中國(guó)傳統(tǒng)文化，并最終形成獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的抽象藝術(shù)。

　　比其他早期留洋藝術(shù)家幸運(yùn)的是，趙無(wú)極的畫(huà)作融入了西方社會(huì)，獲得了學(xué)術(shù)和市場(chǎng)的雙重認(rèn)可，大部分畫(huà)作均被展覽、出版著錄過(guò)，市場(chǎng)認(rèn)可度較高，歷年成交情況良好。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)，2000年以來(lái)趙無(wú)極作品上拍605件，成交483件，近50件價(jià)超千萬(wàn)元，200余件價(jià)格在百萬(wàn)元以上，內(nèi)地成交價(jià)超過(guò)千萬(wàn)元的僅數(shù)件，其畫(huà)價(jià)之高，惟吳冠中能比。2002年，趙無(wú)極1966年作品《1.4.66(三聯(lián)作)》曾以755.41萬(wàn)港幣成交。到2005年5月，香港佳士得上拍的1985年作《6.10.1985(三屏)》成交價(jià)達(dá)1804萬(wàn)港幣。2008年11月，該公司上拍的1956年作《向杜甫致敬》拍出了4546萬(wàn)港幣，為趙氏作品的最高價(jià)。

　　柴寧評(píng)價(jià)，“趙無(wú)極、朱德群的作品觀賞性強(qiáng)，他們的作品是在市場(chǎng)環(huán)境下產(chǎn)生的，從一開(kāi)始就有充分的市場(chǎng)流通性，小小的臺(tái)灣市場(chǎng)就使他們的作品成為了硬通貨，內(nèi)地只有吳冠中的作品才具有這種可比性，不同的是，趙無(wú)極、朱德群的作品目前主要市場(chǎng)仍在港臺(tái)地區(qū)，近年剛剛開(kāi)始進(jìn)入內(nèi)地，但未來(lái)肯定會(huì)內(nèi)地有良好的市場(chǎng)行情。”

　　朱德群

　　1920年生于安徽蕭縣的朱德群，1955年移居巴黎，專事抽象繪畫(huà)的創(chuàng)作，因其成就突出，1997年成為首位當(dāng)選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院的終身院士的華裔。與趙無(wú)極一樣，朱德群亦師從林風(fēng)眠，繪畫(huà)充分吸引了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的意境，色彩典雅而富于韻律變化，充滿詩(shī)意，在法國(guó)被譽(yù)為“把東方藝術(shù)細(xì)膩與西方繪畫(huà)的濃烈融匯得最成功的畫(huà)家”，2010年3月在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“朱德群回顧展”是該館近十年來(lái)最有價(jià)值的抽象藝術(shù)展之一。

　　若與趙無(wú)極相比，朱德群畫(huà)作的行情稍遜一籌，據(jù)雅昌藝網(wǎng)，歷年朱德群畫(huà)作上拍539件，成交441件，價(jià)超千萬(wàn)元者不足十件，150余件價(jià)超百萬(wàn)元。直到2006年香港佳士得春拍，估價(jià)400萬(wàn)至600萬(wàn)港幣的1960年作品《紅雨村白云舍》以2588萬(wàn)港幣成交，畫(huà)價(jià)才突破千萬(wàn)元。2009年該公司秋拍，創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代的《雪霏霏》拍至4546萬(wàn)港幣。目前，精品價(jià)格在千萬(wàn)元級(jí)別，中檔作品價(jià)格在數(shù)百萬(wàn)元。

　　尤永指出，常玉、趙無(wú)極、朱德群畫(huà)作的價(jià)值已經(jīng)早就被認(rèn)定了，不需要重新認(rèn)定。他們的流通畫(huà)作著錄非常清楚，主流市場(chǎng)、主流公司的拍賣上沒(méi)有假畫(huà)，收藏家買的也放心。只不過(guò)臺(tái)灣、香港市場(chǎng)逐漸飽和，市場(chǎng)毫無(wú)疑問(wèn)是在向東方轉(zhuǎn)移。

　　陳澄波、廖繼春

　　致力于描繪臺(tái)灣風(fēng)情的臺(tái)灣本土前輩畫(huà)家陳澄波、廖繼春，對(duì)臺(tái)灣油畫(huà)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)，畫(huà)作的市場(chǎng)行情也是臺(tái)灣早期畫(huà)家中較好的兩位，但由于地域區(qū)隔以及地域文化差異，他們的畫(huà)作多數(shù)流通于臺(tái)灣、香港市場(chǎng)，只有極少的小幅作品曾在內(nèi)地市場(chǎng)出現(xiàn)。

　　陳澄波近十年來(lái)成交作品約40余件，價(jià)超百萬(wàn)元者半數(shù)以上，2002年香港佳士得春拍時(shí)，陳澄波1937年作《嘉義公園》成交價(jià)達(dá)579.41萬(wàn)港幣。2006年至2008年陳澄波的畫(huà)作連續(xù)三年拍出高價(jià)，《淡水》3484萬(wàn)港幣成交，1935年作《淡水夕照》5072.75萬(wàn)港幣，1934年作《西湖春色》3392.75萬(wàn)港幣。

　　臺(tái)灣本土名勝的多樣風(fēng)情是廖繼春畫(huà)作描繪的主題，其市場(chǎng)流通作品數(shù)量超過(guò)陳澄波，近十年成交品在80件之上，60件作品價(jià)超百萬(wàn)元。2005年5月，廖繼春1965年作《西班牙古堡》以1076萬(wàn)港幣登上千萬(wàn)級(jí)臺(tái)階。2006年香港、臺(tái)灣市場(chǎng)高價(jià)迭出，1974年作《運(yùn)河》在臺(tái)灣以約2034.79萬(wàn)元成交，六七十年代的《花園》1692萬(wàn)港幣成交，1970年作《花園春景》1916萬(wàn)港幣。2008年香港佳士得春拍，1970年作《花園》以3504.75萬(wàn)港幣拍出，創(chuàng)廖繼春畫(huà)作拍賣紀(jì)錄。

　　陳澄波、廖繼春是臺(tái)灣地區(qū)油畫(huà)史上的重要畫(huà)家，內(nèi)地是未來(lái)發(fā)展的重要區(qū)域，目前內(nèi)地僅見(jiàn)有少量廖氏作品。