圖中這件鼓腹提粱壺作于上世紀80年代末，通高11.5萬厘米。壺腹扁圓，大口短流，提粱秀立。泥色深紫，給人以簡潔優(yōu)美、剛?cè)嵯酀?。制壺者高逢春。壺身所?#8220;清風(fēng)明月己巳夏月亞明”字樣，為亞明手書，鐫刻者即亞明弟子盧星堂。

亞明(1924—2002)，當(dāng)代著名畫家，南京大學(xué)教授。歷任江蘇省美術(shù)工作室主任，江蘇省國畫院副院長，中國美協(xié)江蘇分會主席，“新金陵畫派”的中堅推動者和組織者。亞明主張“中國畫有規(guī)律無定論”，其被國際權(quán)威文化機構(gòu)譽為當(dāng)今世界文化名人。

亞明愛畫亦癡愛紫砂，早在上個世紀50年代便與紫砂名師王寅春合作制壺，所創(chuàng)“亞明四方壺”已成宜興紫砂傳統(tǒng)壺式之一。1990年，亞明在全國范圍邀請書畫名人五十余位，與宜興陶師合作制壺一百八十余款，為紫砂史上規(guī)模合作之首創(chuàng)。

盧星堂，1938年出生，江蘇省國畫院一級畫師，1959年進江蘇省國畫院深造，其代表作有應(yīng)邀為中南海紫光閣所作《泰山圖》、為懷仁堂作《錦繡江南圖》，以及為天安門城樓所作《華岳參天圖》等。盧星堂曾于1962年被下放至宜興紫砂工藝廠，在逆境中他不綴學(xué)藝，3年后又被調(diào)至揚州漆器廠，直到1981年才回到江蘇省國畫院。 宜興雖是盧星堂的受難，但他也是在這里走進了紫砂天地，并結(jié)識了相伴一生的愛人——高逢春。高逢春是宜興紫砂工藝廠的老職工，不但制壺功力扎實，技藝高超，除本職工作外還但任輔導(dǎo)員，跟她學(xué)習(xí)的進廠青工后來大都成為紫砂廠制壺骨干。此壺即為高逢春所制。

亞明與盧星堂師徒二人在文革中都昏受到?jīng)_擊，被迫離開畫院，但他們都有著堅定的信念和執(zhí)著追求，歷經(jīng)磨難后仍然煥發(fā)出勃勃的藝術(shù)生命力。這件鼓腹提梁壺上凝聚了師徒情、夫妻情，凝聚了對閑適高雅生活的向往和對美不懈追求的深情。