文/咚咚鏘

　　在“藝術(shù)長沙”的展覽籌備過程中，佩斯北京、北京公社、長征空間、品畫廊、上海紅橋畫廊、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、MARELLA GALLERY、維他命藝術(shù)空間、興蘭堂等畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)作為藝術(shù)家的強(qiáng)力后盾，在作品輸出和整個運(yùn)作流程中的作用是不可忽略的。不論是首屆“藝術(shù)長沙”的方力鈞(微博)個展，還是第二屆中岳敏君和隋建國的個展，都與機(jī)構(gòu)的深度參與和策劃密切關(guān)聯(lián)。而本屆獨(dú)立策展人理念的引入，使得前兩屆參與策劃的畫廊和機(jī)構(gòu)退居二線。從表面上看，畫廊的策劃力量受到削弱，但是畫廊機(jī)構(gòu)的支持仍然不容小覷。在藝術(shù)博覽會、藝術(shù)節(jié)、雙年展等活動中，畫廊和機(jī)構(gòu)無疑是整個鏈條中最重要的關(guān)節(jié)，活動要順利舉辦，打通這些關(guān)節(jié)是不得不做的工作。

　　冷林：新老三代同臺唱戲

　　佩斯北京和北京公社有3個藝術(shù)家參展：張曉剛(微博)、王光樂和馬秋莎，也基本代表了1960、1970和1980年代藝術(shù)家的3個年齡層。張曉剛會選擇一些具有時間跨度的作品參展，而王光樂和馬秋莎主要是以新作參展。畫廊的主要職責(zé)就是替藝術(shù)家分擔(dān)展覽的瑣事，與藝術(shù)家溝通和探討展覽的方式和細(xì)節(jié)。長沙作為中國內(nèi)地比較有代表性的城市之一，有著自己鮮明的特色，也是當(dāng)代藝術(shù)最為深入的一個內(nèi)陸城市?！八囆g(shù)長沙”是一種新創(chuàng)舉，這個活動已經(jīng)走入正規(guī)，并且每屆都有新突破，接下來重要的是尋找方向和堅(jiān)持的過程，所以應(yīng)該支持。

　　盧杰：開拓地方當(dāng)代藝術(shù)新局面

　　長征空間的參展藝術(shù)家是展望，現(xiàn)場會有其標(biāo)志性的符號——不銹鋼假山石，另外還包括頗有吸引力的作品《歸于沙》，觀眾能夠從現(xiàn)場人手帶回一件作品，即一塊帶有紅色標(biāo)記的小石頭。小石頭是藝術(shù)家從湘江邊收集來的，有著獨(dú)特的革命觀念和歷史印記。在當(dāng)代藝術(shù)界，除去幾個中心城市，“藝術(shù)長沙”是做得最持續(xù)、最有特色，也是最腳踏實(shí)地的大型藝術(shù)活動。它依托譚國斌的個人影響力和湖南廣電集團(tuán)的號召力，把當(dāng)代藝術(shù)在地方城市推向了一個新的層面。

　　金秀花：多一個平臺，多一個選擇

　　面對一線當(dāng)代藝術(shù)家都聚集在北京、上海和深圳等城市這樣的局面，“藝術(shù)長沙”另辟蹊徑，以一線當(dāng)代藝術(shù)家結(jié)合湖南本地藝術(shù)家共同推進(jìn)的方式，增大了當(dāng)代藝術(shù)在二線城市的影響力。畫廊需要細(xì)致地規(guī)劃藝術(shù)家的成長和發(fā)展生涯，并且根據(jù)不同的代理形式與他們進(jìn)行合作，拓寬藝術(shù)家的推廣方式，使其更全面地為外界所認(rèn)知。所以，“藝術(shù)長沙”不僅給畫廊，也給和藝術(shù)家們提供了更多的選擇。