顧景舟得意之作最被看好

　　進(jìn)入9月，佳士得、蘇富比的一系列秋季拍賣會將陸續(xù)開槌，北京各大拍賣公司的秋拍也進(jìn)入了緊鑼密鼓的關(guān)鍵階段。在今年秋拍中，紫砂板塊一如既往地引人注目：會不會刷新成交紀(jì)錄;各拍賣公司將打出什么牌出奇制勝;藏家壺友在經(jīng)過幾次拍賣高潮后，收藏理念又發(fā)生了怎樣的變化……這些懸念隨著秋拍的臨近，漸漸顯露端倪。

　　拍品設(shè)置各有側(cè)重

　　名人佳作依然扛鼎

　　秋拍序幕尚未揭開，緊張而刺激的情緒已經(jīng)感染到拍賣公司與藏家壺友。從時間表來看，不少拍賣公司將秋拍定在11-12月之間，目前的工作日程也依然處于拍賣前的緊張籌備階段，一部分拍賣公司的主打拍品漸漸浮出水面。從目前透露出的信息來看，一大批名人名作依然被各拍賣公司重點打造、著力推崇。這其中顧景舟的作品是當(dāng)仁不讓的重中之重。

　　自去年春拍顧景舟作品首次突破千萬元大關(guān)以來，雖然佳作頻現(xiàn)，但1232萬元這一最高拍賣紀(jì)錄至今仍未被刷新，其標(biāo)桿效應(yīng)一直為各大拍賣公司所追逐。本次秋拍在選擇顧景舟作品的過程中，各拍賣公司各有側(cè)重并力爭出奇制勝。北京保利國際拍賣有限公司在今年秋拍中著力主推顧景舟早年的“十一頭提梁壺”。 這把壺由工藝美術(shù)大家高莊教授創(chuàng)意設(shè)計，顧景舟于1965年首制，在此后的48年中，顧景舟曾多次提煉修改，在梁的高低、嘴的伸卷、蓋的變化、鈕的虛實、角的銳鈍等方面，都做過不同的嘗試和探索，力求精益求精，并且工藝日臻完美。國家研究員級高級工藝美術(shù)師潘持平表示，這套壺是顧景舟留下的禁得起推敲的代表作之一。北京保利當(dāng)代水墨及工藝品部總經(jīng)理安蓓表示，顧景舟與吳湖帆合作的“相明石瓢壺”在之前創(chuàng)下超過千萬元的成交天價，其文人藝術(shù)特質(zhì)是受人追捧的很大一部分原因。此次保利推出的“十一頭提梁壺”在工藝上稱得上是顧景舟的扛鼎之作。顧景舟自己曾評價此壺“是當(dāng)代紫砂壺中表現(xiàn)出材質(zhì)美、工藝美、內(nèi)容美、形式美、功能美五美境界的一絕”。其工藝價值由此可見一斑，也應(yīng)該能夠引起真正愛壺、懂壺人的關(guān)注。對于此件拍品是否能夠刷新紫砂成交紀(jì)錄，安蓓保守地表示，這是一件有沖擊紀(jì)錄實力的作品。

　　中國嘉德國際拍賣有限公司在2011秋拍中也力推名人佳作，顧景舟、汪寅仙、何道洪等名人的精品之作都在其主打作品之列。其中，顧景舟創(chuàng)作的一把“仿古如意壺”應(yīng)該是較為重要的拍品，該件拍品不僅被多次著錄，而且在顧景舟自己的著作當(dāng)中也多次選用其作為封面，可見顧景舟對其重視的程度。在此次秋拍中，中國嘉德還有意識地征集了顧景舟的一系列作品，涵蓋了顧景舟不同時期、不同類型的紫砂作品，藏家可以全方位地看到一個立體的顧景舟。

　　老壺板塊更具潛力

　　拍賣公司著力打造

　　在今年的秋拍當(dāng)中，北京匡時國際拍賣有限公司首次在設(shè)置紫砂專場時將老壺與新壺分開設(shè)置，在一定程度上加大了對老壺的推廣力度，兩個專場的設(shè)置也決定了本次秋拍中，北京匡時的紫砂拍品數(shù)量與估價都將有所增加。

　　對于北京匡時來講，今年秋拍紫砂專場的最大特點在于專題的策劃上。比如，在老壺專場中特別策劃了“金石情緣”這一專題。這類壺比較特殊，而且數(shù)量稀少，并且反映了時代的審美風(fēng)格，是突破傳統(tǒng)、具有創(chuàng)新性的作品。有書畫大師的加入，會引起很多藝術(shù)家去關(guān)注、借助紫砂工藝的表現(xiàn)做出更多的創(chuàng)新;對于藏家來說可選擇的余地更大，能夠看到更多優(yōu)秀作品;從投資角度來說，工藝大師和書畫名家合作的作品數(shù)量少，增值空間更大。另外，匡時還在近現(xiàn)代紫砂專場中籌劃了“七大老藝人”專題。北京匡時當(dāng)代工藝品部經(jīng)理楊珺表示，“七大老藝人”曾為紫砂藝術(shù)的傳承和新中國的紫砂行業(yè)復(fù)興做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。但他們作品的藝術(shù)價值長期被低估，匡時此次也是力求通過呈現(xiàn)其經(jīng)典代表之作為廣大藏家提供更多更好的紫砂精品。

　　在談到老壺、近現(xiàn)代紫砂與青年實力派板塊哪個更具潛力時，各拍賣公司各持觀點。楊珺認(rèn)為，紫砂新壺與老壺的市場潛力一直被爭論不休，目前市場中新壺市場價格遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于老壺的價格，主要原因是老壺鑒定門檻比較高，一些業(yè)內(nèi)藏家、資深行家也反映，老壺?zé)o論從審美價值、歷史價值以及應(yīng)該有的價格來看，都應(yīng)該比新壺高。比如邵大亨，他是顧景舟最推崇的大師，而邵大亨壺的價格現(xiàn)在只是顧景舟的1/3，從數(shù)量上來說，邵大亨的壺是顧景舟的幾十分之一，量非常少，這對老壺的出處來源要求更高。有時候東西很好，但是沒有一個很清晰的流傳來源，藏家也不敢出手，因此匡時才加大在這一塊的招商宣傳力度。

　　與匡時不同，保利與嘉德基本保持了既定方針不變的原則，在原有基礎(chǔ)上穩(wěn)扎穩(wěn)打。安蓓表示，2011秋拍，北京保利在紫砂這一門類的設(shè)置上依然與今年春拍時沒有太大變化，無論是拍品數(shù)量還是板塊設(shè)置，都與春拍時基本相當(dāng)。而據(jù)中國嘉德瓷器工藝品部高級業(yè)務(wù)經(jīng)理陳林林介紹，嘉德在今年秋拍當(dāng)中也依然設(shè)置了老壺與現(xiàn)當(dāng)代紫砂兩個專場，拍品數(shù)量沒有太多的增加，估價也僅在春拍的基礎(chǔ)上有小幅的浮動。

　　紫砂秋拍勢頭不減

　　藏家壺友更愛“掐尖兒”

　　在拍賣公司拍品征集的過程及主打拍品的設(shè)置中，其不同的理念也有所顯現(xiàn)。北京保利維持一貫的精品路線，此次重點推出顧景舟的“十一頭提梁壺”也印證了這一思路。據(jù)安蓓介紹，這套拍品在2005年的時候曾以300多萬元的價格成交，此次秋拍中動員之前的買家拿出藏品，也是在紫砂市場相對成熟且非常有潛力的情況下，希望把紫砂市場再向上推動一把。因為紫砂在拍賣市場上還是比較小的一個門類，精品的出現(xiàn)有助于帶動買家趨于成熟，也有助于推動市場的積極發(fā)展。

　　中國嘉德雖然也以精品名作為主，但在拍品甄選上又略微偏重文人壺。陳林林告訴記者，紫砂本身與中國傳統(tǒng)文化一脈相承，紫砂也因文人的參與更具文化附加值。顧景舟的作品受人追捧與熱愛，首先與作品本身工藝精湛有關(guān)，但很大一部分原因也在于顧景舟不僅自身注重人文修養(yǎng)，而且與諸多藝術(shù)家、文化名人合作，其許多作品可以稱得上是當(dāng)代的“文人壺”，作品蘊涵著豐富的文化內(nèi)涵。

　　楊珺表示，紫砂收藏與其他收藏最大的不同在于它是一種實用的工藝品，是中國茶文化的載體，具有廣泛的收藏基礎(chǔ)。但是，紫砂作為實用器流傳保存不易，加之紫砂原料稀有，精品數(shù)量相比書畫和雜項類都少之又少，這些都決定了它雖然是一個收藏、投資的新寵，但依然屬于拍賣項目中一個小的門類。不過，對于今年秋拍中紫砂的表現(xiàn)，楊珺依然認(rèn)為將保持穩(wěn)步上升的態(tài)勢，這些與整個市場逐步成熟、藏家日漸理性有關(guān)。

　　藏家的成熟也體現(xiàn)在不同方面，安蓓表示，以前藏家不夠理性，只要是高級工藝美術(shù)師的作品就瘋搶，現(xiàn)在開始挑東西買，懂得了“掐尖兒”。這是市場發(fā)展的必然規(guī)律當(dāng)材質(zhì)與名氣不再能夠左右買家購買動機(jī)的時候，他們就要挑美的東西、精致的東西，好的東西就會出現(xiàn)好的價格。陳林林則認(rèn)為，經(jīng)過這么幾輪的拍賣之后，現(xiàn)在的藏家更關(guān)注紫砂內(nèi)在的體現(xiàn)，很多關(guān)注紫砂的人也是因為對文化的關(guān)注才開始涉足這個領(lǐng)域。早期的時候藏家參加拍賣只是關(guān)注作品是否能夠增值，現(xiàn)在有不少人開始更關(guān)注作品的藝術(shù)、文化內(nèi)涵，這正是整個市場與藏家成熟的表現(xiàn)。也正是基于此，大家才對紫砂的未來充滿信心。