中國藝術(shù)品已經(jīng)被炒到了天價，有專家坦言：國內(nèi)藝術(shù)市場熱鬧的背后，實則演繹了一幕幕海外藏家狂拋、國內(nèi)藏家接盤的鬧劇。圖為岳敏君作品《金魚》的局部。（資料圖片）

國外收藏家紛紛選擇出手套現(xiàn)，這幅拍出２２００萬元天價的劉小東作品《三峽新移民》當(dāng)初就是被一位印尼藏家買去?！　。ㄙY料圖片）

　　低價買進(jìn)，一番炒作后再高價拋出，海外炒家以此在國內(nèi)拍場大肆斂財。從明式黃花梨家具到掐絲琺瑯器、文房雅玩，乃至中國當(dāng)代藝術(shù)品和高端官窯粉彩，在國內(nèi)藏家還來不及反應(yīng)的時候，這些藝術(shù)品已經(jīng)被炒到了天價。有專家坦言：國內(nèi)藝術(shù)市場熱鬧的背后，實則演繹了一幕幕海外藏家狂拋、國內(nèi)藏家接盤的鬧劇。

　　海外藏家頻頻“拋貨”

　　“這幅畫應(yīng)該能過億!”今年5月20日，在北京嘉德春拍預(yù)展現(xiàn)場，巨幅齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》面前，幾位藏家給出自己的判斷。兩天后這幅作品果然以4.255億元最終成交。4億元看似神話，實則無獨有偶，2010年保利春拍的黃庭堅書法作品《砥柱銘》以4.368億元成交。如今在外資、金融資本、民間資本等各路熱錢的帶動下，國內(nèi)所有門類的藝術(shù)品、文物的拍賣價格都連創(chuàng)新高。

　　據(jù)文化部市場司日前發(fā)布的《2010中國藝術(shù)品市場年度報告》顯示，2010年中國藝術(shù)品市場交易總額達(dá)1694億元，比2009年增長41%。藝術(shù)原創(chuàng)作品和古董的交易總額占全球市場份額的23%，首次超越英國上升至全球第二位。

　　與國內(nèi)收藏界進(jìn)入億元時代所表現(xiàn)出的不冷靜相比，國外收藏家此時則紛紛選擇出手套現(xiàn)，不少高價成交的藝術(shù)品，送拍者都是港澳臺及海外藏家。其中，知名的海外收藏家尤倫斯夫婦，也開始大規(guī)模地拋售中國藝術(shù)品。

　　知名畫家遭低價“包養(yǎng)”

　　2006年11月，隨著張曉剛1993年的作品《天安門》在香港佳士得拍出了1900萬元，中國當(dāng)代書畫開始進(jìn)入千萬元時代。同年，劉小東2004年的作品《三峽新移民》在北京保利拍出了2200萬元的價格，又一次刷新了中國當(dāng)代油畫的拍賣紀(jì)錄。

　　統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2007年在全球35位藝術(shù)作品拍賣價格達(dá)七位數(shù)的藝術(shù)家中，中國占了15位。在過去7年，中國藝術(shù)家作品的價格上漲了8倍，而某些國內(nèi)知名畫家還處于被海外畫廊80萬元買斷一年的境地。

　　盡管拍品創(chuàng)了天價，但畫家本人卻并沒因此一夜暴富。當(dāng)被問到破紀(jì)錄的感受時，張曉剛曾對友人表示：“《天安門》那么貴不是我賣的，那畫早就不屬于我了，上世紀(jì)90年代給海外藏家時不過5000美元。”

　　同樣，《三峽新移民》在拍出2200萬元的天價后，劉小東本人也沒感到絲毫興奮，他說：“當(dāng)初《三峽新移民》被一位印尼藏家買去，以為他會永久收藏這幅畫，沒想到這么快就高價拋出。”上述印尼藏家就是先后在印尼和新加坡定居的“好藏之美術(shù)館”主人郭瑞騰。郭瑞騰多年來一直在從事中國藝術(shù)品的買賣，低價買進(jìn)“原始股”是他的一貫手法，劉小東的《三峽新移民》在兩年內(nèi)為其帶來了超原價10倍的收益，一買一賣獲利上千萬元。

　　老外做局中國當(dāng)代藝術(shù)

　　據(jù)了解，尤倫斯夫婦主要收藏的中國藝術(shù)品約1700件，其中中國當(dāng)代藝術(shù)品占藏品總數(shù)的80%。

　　1987年，尤倫斯夫婦來到中國時，國內(nèi)關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的人很少。當(dāng)時，以很低的價格就可以買到諸如陳逸飛、曾梵志、張曉剛、方力鈞等后來頗具影響力的當(dāng)代畫家的作品。據(jù)尤倫斯回憶說，他購買的第一件中國當(dāng)代藝術(shù)作品是中國詩人艾青之子艾軒畫的《西藏小孩》，當(dāng)時艾軒作畫的條件還非常艱苦，只能在一個25瓦的燈泡下作畫。其實當(dāng)時在中國從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的畫家們生活普遍非常艱苦。此時慧眼識珠又出手闊綽的尤倫斯，自然成為他們的伯樂。

　　步尤倫斯之后，國際著名收藏家、前瑞士駐中國外交官烏利·西克也從上世紀(jì)90年代開始收藏上世紀(jì)80年代以來中國當(dāng)代藝術(shù)作品，20年時間共收藏了1000多件。烏利·西克曾公開表示：“在中國，我至少訪問過300位藝術(shù)家。”

　　從2001年起，以藝術(shù)基金為代表的海外資本開始涉足中國當(dāng)代藝術(shù)，這促使中國當(dāng)代藝術(shù)快速升溫。這些海外基金，一部分對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展起到一定的推動作用，還有一部分則成就了如今藝術(shù)品市場中的最大受益者，他們利用這部分基金操控價格，成為中國當(dāng)代藝術(shù)市場的莊家，尤倫斯就是其中之一。

　　目前，國際上有專門面向中國的藝術(shù)基金，除尤倫斯基金，還有印尼CP基金會、倫敦紅樓基金會、紐約古根海姆藝術(shù)基金會以及美國鋁業(yè)基金會、特拉基金會等。海外資本進(jìn)入的方式也十分多樣，國內(nèi)不少著名藝術(shù)機構(gòu)背后的資金就來自海外。這些基金通過設(shè)立獎項，以學(xué)術(shù)或公益的方式，繞開畫廊制度低價“吃進(jìn)”藝術(shù)作品。

　　一位不愿透露姓名的評論家向媒體表示，張曉剛和岳敏君等幾個國內(nèi)當(dāng)代著名畫家在五六年前參與了美國一個基金會的計劃。這個基金會的老板以每人不足100萬美元的價格買斷了幾位畫家兩年內(nèi)的所有作品。據(jù)悉，拿到作品后，“尤倫斯”們各顯神通，開始一系列的運作。通常的模式是為包裝畫家辦畫展、設(shè)立相關(guān)獎項，最后高價拍賣出手。

　　掉頭進(jìn)軍印度市場

　　行業(yè)人士陳蘭菊表示，很多當(dāng)代藝術(shù)家的作品，存在嚴(yán)重的炒作現(xiàn)象。例如，2007年紐約蘇富比春季拍賣會岳敏君的油畫《金魚》以超過1000萬元成交。當(dāng)時在現(xiàn)場無人舉牌，而是3個電話委托買家在競爭，這種手法是一些炒畫者慣用的。

　　還有一個奇特的現(xiàn)象是，代表中國古代藝術(shù)最高水平的黃公望、八大山人等諸多大師，其作品也僅僅徘徊在幾十萬元的水平。“其根本原因是炒家手中缺乏低價的批量‘籌碼’。”陳蘭菊說。

　　與上述高調(diào)拍賣相呼應(yīng)，在此期間，以尤倫斯為代表的國外藏家所推崇的中國當(dāng)代書畫，是否真的物有所值，業(yè)內(nèi)一直爭議不斷。而對于尤倫斯等海外藏家接連批量出手的行為，業(yè)界有個較為普遍的共識：從2008年開始，在全球金融危機背景下，國外對于藝術(shù)品收藏的熱情在下降。而在中國，對藝術(shù)品卻出現(xiàn)爆發(fā)式的求購熱情。這對于國外收藏家而言，是一個絕佳的套現(xiàn)機會。

　　之所以拋售中國藏品，尤倫斯表示，主要一個原因是由于自己年事已高，子女對收藏并不十分感興趣。但話音剛落，尤倫斯就宣布準(zhǔn)備進(jìn)軍印度藝術(shù)品市場。其中的原因，無非今天的印度，恰如幾年前的中國，一方面國內(nèi)對當(dāng)代藝術(shù)重視不夠，一方面在印度國內(nèi)又存在大量的富人可以接盤。